《西厢记·长亭送别》欣赏

《长亭送别》最精采，千古名唱色斑斓。

人物性格最突出，形神情貌展示全。

各有侧重四部分，连成故事面面观。

先写赶赴长亭路，缘景生情发哀叹。

黄花满地碧云天，西风渐紧雁飞南。

“晓来谁染霜林醉”，“总是离人泪”涟涟。

以其乐景写哀情，倍赠其哀心若剜。

画面一高与一低，花黄枫红天湛蓝。

色彩绚烂难留住，生悲我在俯仰间。

展示心理《滚绣球》，“迟、疾”二字去与还。

情人心恨相见晚，更“怨”相见媚时短。

寄望遥想彤彤日，随我心意柳丝牵。

油璧车轻郎马骏，长啸回顾车甸甸。

天下唯有离别苦，“减了玉肌”衣带宽。

神思最美《叨叨令》，双声叠韵若弹弦。

“熬熬煎煎”不由人，“娇娇滴滴”怎打扮。

“昏昏沉沉”睡梦里，“重重叠叠”泪痕斑。

“兀不闷杀也么哥”，“凄凄惶惶”展信笺。

次写饯行宴时短，不便言表情依依。

旦长吁气《脱布衫》，欲敞胸襟亮心思。

一切景语化情语，“黄叶纷飞”西风急。

“寒烟”袅袅思缭缭，“衰草”萋萋风凄凄。

凄凉肃杀秋风冷，冷冷飕飕入宴席。

察颜观色《小梁州》，情郎也在“长吁气”。

“搁泪汪汪不敢垂”，“头低”“推整素罗衣”。

《幺篇》近于疾呼号，似拟《上邪》声声直。

“虽然久后成佳配”，难奈此时“不悲啼”。

今日回顾昨宵事，怎不“心醉”“意似痴”。

“合欢未已”《上小楼》，“前暮私情”今别离。

相思更比别离若，“更增十倍”两心知。

再以《幺篇》动情郎，置于古今千年史。

“年少”轻看离别远，“情薄”常把恩爱弃。

我含斗胆浑不怕，直道腿挨脸偎昵。

冲破传统旧观念，“妻荣夫贵”“做女婿”。

“但得一个并头莲”，“强如状元”列第一。

功名利禄如草芥，唯有恩爱千金值。

忧怨旦唱《满庭芳》，愤然满腔恨有余。

长老、夫人做灯泡，少夫嫩妻难回避。

须臾对面难举案，庶几“化作望夫石”。

物随情变《快活三》，哪有心思赏酒食。

质变不如泥和土，缺少泥味土气息。

层层递进《朝天子》，美酒不美因别离。

“溶溶玉醅”“白泠泠”，化作泪水怎忍吃。

酒“拆鸳鸯”因何事，“蜗角虚名蝇头利”。

语意锋芒露出来，刀刀剑剑是直刺。

其三把酒相告别，切切情深语真挚。

此段心理最复杂，展示情境更细腻。

旦唱《四边静》难静，桌案零乱“盘狼籍”。

“落日山横”“意徘徊”，“车儿投东马向西”。

想象晓风杨柳岸，揣猜月夜星迷离。

“知他今宵宿那里”，只怕“梦也难寻觅”。

各自吟诗表心情，形成矛盾相撞击。

“青霄有路终须到”，此乃张生之誓词。

“还将”“怜取眼前人”，莺莺此时添忧疑。

进而更唱《耍孩儿》，“淋漓襟袖”青衫湿。

“眼中流血”心成灰，人未登程“问归期”。

关怀、忧疑哀求苦，情感层层而升级。

缠绵绯恻更关顾。唠唠叨叨频寄辞。

吟唱五煞成系统，嘱托细微入毫厘。

“荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟”。

“鞍马秋风”天涯远，“最难调护”“要扶持”。

怀人怜己是《四煞》，忧愁“相思只自知”。

“老天不管人憔悴”，“恨压三峰华岳低”。

比拟、夸张惊心魄，人在眼前象清晰。

“晚来闷把西楼倚”，遥望古道“柳长堤”。

外在形象入内心，见得莺莺情意痴。

《三煞》哭啼声神貌，情不收敛难自抑。

一处来时“笑吟吟”，独自归时“哭啼啼”。

前后对比反差大，“昨宵衾暖”今凄凄。

缘于情感悲至极，《二煞》近于跪求乞。

“休忧文齐福不齐”，“怕你停妻再娶妻”。

男权社会多弊病，女性如同一领席。

地位低下被碾转，无处申怨泪滴滴。

你莫“无名誓不归”，近于央求“君须记”。

“异乡花草”若见了，“休似此处意栖迟”。

声声含泪字字血，心绪如麻纵横织。

留恋、关怀寄忧疑，抒发哀怨省历史。

有其无奈承悲苦，执手哭告求似乞。

如乞如讨如跪诉，切莫鸠占凤凰枝。

心理带有社会性，红颜薄命很普及。

其四收尾写别后，莺莺遥望夕阳里。

奈何山林违心愿，“淡烟暮霭相遮蔽”。

“夕阳古道”天涯远，“禾黍秋风听马嘶”。

景美人美相思美，相映相应相融奇。

景物推动情节好，诱发人物之心理。

“为甚懒上车儿内”，筑就理性“急”与“迟”。

情深入景“残照里”，“人间烦恼填胸臆”。

千古绝唱喻其愁，虚幻之愁化实体。

愁象物体有轻重，“车儿如何载得起”。

但看张生无踪迹，“泪随流水”浪花急。

曲好内容不散乱，围绕“情”字而落笔。

时间从早写到晚，行文过渡无痕迹。

心理描写颇细微，哀惋苦悲哭声急。

情景相融若天成，景语本身是情语。

“两情若是久长时”，朝朝暮暮贵此时。

化用古语翻新意，迎雪梅开趣无极。

书生不读《长亭别》，他书读遍恨有余。