《同怀诗箧》：诗词创作的行文布势（一）

诗当有诗味、诗意、诗格、诗貌，并不是按照格律要求把文字剪裁成五言、七言的标准长短，然后搞定平仄粘替、押韵得当就是一个符合要求的作品，如果平铺直叙或者前言不搭后语，那也是无意义的文字游戏而已，写诗如作文，短短几句之间的起承转合、前后呼应、谋篇布局是应当有比较严密的语义逻辑的，一个很浅显的道理：一首七言或五言，如果把它展开成白话，还能语意通顺、逻辑严密，还能够自圆其说地说清一件事或表达某种心情，那么这个作品是合格的。反之就是不合格。

清人王士祯在研究了前人大量诗作以后，发现在写一首作品的时候，适当地运用一些谋篇布局的策略技巧，有助于作品的层次感、产生层层递进，引人入胜的效果，总结出渔阳十二法，对于初学诗作者当有非常实际的指导意义。

（一）否定转承法

前两句陈述、赋叹、起兴、议论，第三句以否定的词汇或语气进行转折，第四句收句总结形成高潮。

例作：

寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

前两句写景、写物，第三句是作者本人的主观感受，面对细雨微寒、水势连天的南湖，诗人思绪飞越千百年，想起了秦少游（秦淮海）在这里悠游风流的旧事。第四句发出感慨：眼前的茫茫水岸之上，缺少了秦少游的身影，没有了旧日的文采风流，真是缺乏味道、人间寂寞啊！

看看，这样来表述，是不是情景交融，让人顿生共鸣之感？

末学不才，也仿此法，以《蠡园桃花》为题，邯郸学步、续貂一首：

微雨轻寒柳下风，

晴明怒涨满园红。

陶朱不在春深处，

逸事空留一叹中。