两节
第一节
码字总结
我写的文字的表达方式很乱，文字没有对象感。
为了谁而写？为什么而写？这个问题要好好的再想想。
我总是试图去定义一个东西。
定义一件事，有其表无其里。
不学无术。
障碍是不愿把细节都摊开。
解读细节，而忽视了细节。
因为你不并知道你到底要写什么？
或许是为了写而写。
写这样文字我不太清楚有什么意义。
我不太善长去描述场景，人心，风景。
心思还不够细腻。还不够耐心。
不了解就没有细节，没有细节就不会生动。
文字缺乏细节，文字无中心。没有骨架。
或许过上一阵子，我都不知道自己在写什么？
你心中要画的那幅画是什么？
我的心中没有图画的，有的只是感受。
我的文字定义为，与对自己的对话可能更好些。
我的文字，神是散的，形是破的。
一种耍小聪明的感受。
我似乎是太在意字数了。在有意识的凑字数。
说了一堆废话。
文字与文字的比较就能显出差距。
写进入状态是需要时间，中间最好不要断。
或许我也应该变一变这种方式。
如果我把文字就定义为情感的喧泄可否呢？
问题是这种喧泄是不是一种浪费时间呢？
你应该试着换一种方式，来表达你心中的图画。
我现在开始怀疑心中是否有图画了。
我写的意义是一个思考的过程，一个反思的过程。
仅此而已不为其他。
用文字抓住此刻的念头就好。
要留给头脑足够的空闲的时间，它需要休息。
能把一个问题写明白就很不错了。你说呢？
是不是在写之前列一个题纲比较好一些呢?
我会好好想想这两个问题。
还是想到哪里，写到哪蛮好的，自己很享受写的过程。
要好好的想一想你的细节在哪里，你的细节是来自素材，还是来自你生活的经验。
还是借由素材的发挥。
这个问题很有意思很重要。
你写的时候能使用到的词汇量是多少？是不是流畅的表达出你表达的。
词汇量会只是因为细节的丰富而生。
细节，细节，细节。
反观自己的文字只是粗线条的白描。
这可能也是一种风格。
这还远远的不够，这样写有点写腻写烦了。
想要换个方法来玩，会更好玩。
只有不停的码字，才能体会出文字的细节，文字的美与丑。
文字的味道能不模仿出来我不知道，或许能，或许不能。
第二节
白鹿原
读了陈忠实先生的白鹿原。
陈忠实文字表达的节制，用词的精准，让人印象深刻。
小说是让人进入作者的世界，在这个世界里你被催眠了。
这种催眠是一种无意识的主动的隐蔽的。
催眠要进入角色，声音，形象，氛围都是催眠的条件。
要有一个好的引导者，带你进去。
好的小说有能力将人隐蔽催眠，在人的潜意识，种下一些好的或坏的种子。
文字的美感，对于小说来说显得很重要。
瘟疫篇写的格外精彩
瘟疫篇写的有肃杀之气。
有一层淡淡的魔化色彩。
读白鹿原最大的惊喜来自陈先生的运用文字精练与准确。
体验到了语言之美，文字之美。
白鹿原更多使用的描写与记述。人物的对话次之。
几处使用了魔化色彩的写法，晓蛾死后对于白鹿原村上人的报复。
小说最精彩的一段是鹿三被小蛾附体和白嘉轩的对话。
妙趣横生。
朱先生死后化作一只白鹿，准确的预知到了自己的死期。
死后几十年自己坟破开棺，都推算的明明白白，穿越到了几十年的破四旧的场景。
由此写者发出了自己的声音。
朱先生是世外高人，有事情白嘉轩都会找朱先生，事到最后他一定能想出来解决的方式。
朱先生是白嘉轩的主心骨儿。
鹿家天下第一勺的生平经历，给鹿子霖做了注脚。
每个故事都很好的留下了尾巴，留下一个活扣。
角色都被陈先生如摆弄木偶一般操控着。
操控木偶的火候刚刚好，不急不燥。
鹿子霖是小说中描写的最像人的角色，其它角色多少都有些脸谱化。
鹿子霖从大狱出来后心灰意冷，突然冒出来的小孙孙让其斗志昂扬。
去找田福贤算账他准备了两套说辞。
赔情说好话。
拉下脸来和老田翻脸。
老田是什么人呀？场面人，眼睛毛都是空的，几句话就让鹿子霖无话可说。
感恩带德。
全本小说只在有两个有活气的女人仙草和白灵灵。
其它的女人都是别无选择，虽生犹死的女人们。
晓蛾不是女人她是个害人的妖精。
陈先生很偏爱黑娃，写了他的两面人生。
一面是鬼一面是人。
白孝文一面人一面鬼。
陈先生给了黑娃鬼变人的人机会。
却没有给孝文鬼变人的机会。
鹿兆鹏高大全，实则人物内心很空。
鹿兆海一个护花者，临死前巧遇了一个很像白灵灵的女子。种下了鹿家的种。
破除了非白灵灵不娶的誓言。
白灵灵死前生了下了鹿天明。
鹿天明的出生也，味两家的争斗得以化解。
不该死的人却死了，好在陈先生心软，给不该死的人都留下了血脉。
陈先生对于笔下的角色还是很温情的。
白嘉轩用三个字形容 正 倔 傻
因此很可爱。
百年的中国历史，让陈先生写的举重若轻，收放自如。
我对孝文这个角色很感兴趣。
什么女人，房子，孩子，钱财都是浮云。
有了好的营生上面提到的一切都能失而复得。
有一点例外
要养一个有出息的好孩子不容易。
他的大儿子因为缺少关爱。
让陈先生写成了不学无术的小混混。
按理学是不应该呀？他有一坏爹不假，但有一个好爷爷呀。
白家怎么了就出了逆子了呢？这让白嘉轩的老脸往哪放呢？
他所做一切只是对白孝文的报复吗？
他会不会变好呢？
这一点陈先生没有交代。
想来也不会给他爷丢脸的。
白家的人设应该没有孬种。
但是会钻牛角尖儿。
我最喜爱鹿子霖这个角色，可能是鹿子霖活的更有人味吧。
原上人们的各色死法
小说以白嘉轩的之前六个女人的死亡开始写起，以朱先生的死收笔。
角色一个一个的死去，很沉重，很自然。
白嘉轩的爹病死。
白嘉轩与仙草生下的娃活下来的只有三个，其它都夭折了。
鹿子霖的爹的命帮儿子还了债。
白嘉轩跟鹿子霖就耍了一次心眼，天字号的水田换了，换了鹿子霖的二亩薄田给爹迁了坟。
娶了他的第七个媳妇，他的狗屎运也就到了头。开始交好运了。
好人鹿三亲手杀了儿媳，官府没办他，土匪儿子没有动他。
杀了人的鹿三却处于精神恍惚的状态之下，心中歉疚不安，心中的坎就是过不去了。
杀死了晓蛾连带把自己也给杀了。
他儿杀人，越货如饮水。却能心安理得。
可见坏人不是什么人都能当的。
一个好人做了坏事也还是一个好人 。
坏人不好学，好人的心是豆腐做的心软的，坏人的心是石头做的心是硬的。
鹿三上辈子一定是欠了他儿的债。
要做坏人心就要保持一直硬着，这很难但别无选择。
孝文的媳妇活活的让丈夫给气死的。
仙草是为嘉轩还晓蛾的债而死的。
但也可以说是由于白嘉轩的无知害死的。
要是学了鹿子霖，把石灰也铺满家里的地上或能逃过一劫。
鹿子霖的大儿媳妇是想男人想死的，死的最为奇特。
白嘉轩的娘是让三孙媳给恶心死的，第三个孙子不能生娃，白嘉轩想了一个妙计，借了鹿三儿子兔娃的种让儿媳怀上。
鹿三的死因是泄了气，和黑娃斗着气还能勉强的活着，黑娃学好了，学乖了。
支撑鹿三的那口儿正气也就散了。
心气散了人也就死了。
鹿兆海的死的不清不楚，不知死在了谁的枪口下。
白灵灵死在自己的同志手里。
闹革命的两个青年死的都很无厘头，很黑色幽默。
在死法上鹿兆海和白灵灵是一对了。
白嘉轩鹿子霖两个老头，活到了太阳照亮大地的一刻。
让人感觉到有否极泰来的感受，新的一代在茁壮的成长，旧的氏族在逐渐的衰落。
情色描写，狂放当中掺杂着克制，不露骨，但依然给人的感观带来了巨大的刺激。
性与爱，男人与女人。
一体两面可分可离。
孝文对发妻起初也是真爱，真感情。
遇到了晓蛾心就变了。
孝文，黑娃对晓蛾都是真爱。
不妨碍两个男人再找新欢。
这份爱的牵绊，让两个男人更像两个长不大的孩子。
小蛾是他们两个人心中永远的痛，但是他们两个遮蔽的很好。
晓蛾的离世让两个男人成熟起来。这么说是很残酷的。
鹿子霖是个情种，和他的女人们干儿们和睦相处实为难得可贵。
在这情景之下，又感觉到了，陈先生玄幻的处理方式。
白嘉轩只能钟情仙草，因为只有她的命够硬。
概况来说《白鹿原》中的男人，女人，食色，欲望，娃子，人情。
死亡与新生，黑夜与天明。
人与人之间的关系充满了乡土气息。
构成了小说的雄浑深邃。
