新长城传媒丨窮力躬耕杏林仁心挥毫笔墨——郑国枢书作

2018-04-18 本文已影响0人橡树家居

下班后，郑国枢回到书桌前，铺展素练，端已正容，秉气凝视，临池志逸。他常在运笔中获得中医思维的灵感。如书法讲究欲左先右、欲上先下、横画直起、欲快先慢、欲扬先抑、无往不收；而中医开方也讲究上病下取、阴中求阳、提壶揭盖、逆流挽舟、甘温除热、引火归原。中医与书法是他生活中不可分割的一部分。

自古名医擅书法，如陶弘景以传世名著《本草经集注》享誉医林，又以“大字之祖”的《瘗鹤铭》流芳千古；傅青主精于中医妇科，又被誉为“清初第一写家”；何鸿舫“不独医林仰宗匠，即论书法亦传人”，不胜枚举。现今中医世家的郑国枢，他认为中医学和书法的内涵是相通的。中国书法美学源于传统文化中的“易经”，即阴阳变化平衡学说，而中医学的人体健康，同样是阴阳平衡。

郑国枢生于中医世家，秉承家学，因自幼喜爱书法，几十年开中医传统处方皆用毛笔。他的楷书临帖始于唐颜真卿、柳公权，小楷临习从《宣示表》，大字临颜真卿《勤政碑》、《多宝塔碑》魏《张迁碑》、隶参《魏曹全碑》，行书以王右军《兰亭序》、黄庭坚《龙凤阁诪卷》等，六十余年笔耕不辍，触类旁通，长期积累潜移默化，日成已体。

书为心画，医者意也。书法与中医息息相通。郑国枢在笔墨中强调筋、骨、血、肉、精、神、气、脉，这与中医八纲表、里、寒、热、虚、实、阴、阳有相通之处。中医的阴阳五行、寒热温凉，书法的疏密开合、浓淡枯湿，都体现中国传统文化的精髓，也是中华民族的国粹。中医的最高境界是致中和，要求天人合一、形神兼养、动静结合，而中国书法艺术审美的最高境界同样是追求内容、行笔、情感的和谐统一。

郑国枢常讲：“书法作为高雅的健身活动。历代书法家，高寿者比比皆是，唐代欧阳询85岁，柳公权88岁，五代杨凝式81岁，元代黄公望85岁，明代文征明90岁，当代苏局仙102岁，书法能增进人体健康。练书犹如练功，如打太极，是一种持之以恒的锻炼过程，全身放松、缓慢呼吸、气沉丹田，养神静气。”

潇洒杂流丽，刚健含婀娜。郑国枢行书之“力”由意境生，意到力至。行笔中配合呼吸完成每一动作、每一笔画。在黑白布局上，节节相贯、笔断意连。用“柔”的形态，表达“刚”的气概，刚柔并济，用笔峻利，方圆兼备。

观郑国枢书作，感受字中虚实尽妙。一字有一字之变化，一行有一行之空处。有墨处仅存迹象，无墨处乃传神韵。凡茂密处运之以虚，疏旷处运之以实。书中布白打破纵横界的束缚，下笔他胸有成竹、开合伸张、左右穿插、上下错落，以整幅为一体。

王羲之在《书论》中说：“每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。”这里的“迟急”、“曲直”、“藏出”、“起伏”说的即是用笔变化，也是墨法变化。笔锋到处，水墨已下注入纸，笔不妄下、墨不虚发，加之善用枯笔，笔触如“干裂秋风”、气清质实、干而见老，沉着痛快，郑国枢的作品可谓匠心独运。

郑国枢书作备受中外书画同仁的认同，他们收藏其大量书作，外国至美、德、法、东南亚、新加坡、马来西亚、印尼、越南等华人文艺书画家、商界、政界，曾为很多国内外公司商家写招牌，为各种协会、宾馆赠留字幅，为祠堂楼阁题匾如《燕翼堂》等，入编数十种书画展籍《书画名家汇编》《书画名家作品集》《汕头收藏家》《香港吴锡昭扇面古画收藏集》等。