昆曲相关经典阅读书目

一、曲史部分

1、《宋元戏曲史》：戏曲断代史，近代戏曲学鼻祖王国维先生开山之作，为研究宋元戏文和杂剧的权威著述。

2、《明清戏曲史》：戏曲断代史，近代曲学大师吴梅的得意门生金陵卢冀野先生之作，为研究明清传奇概况和艺术规律的重要著作，与《宋元戏曲史》同为"戏曲断代史双璧"。

3、《晚明曲家年谱》：曲家年谱，浙江大学已故曲学家徐朔方先生著述，"一部特殊的晚明戏曲史"。另一本由徐朔方先生著述的《汤显祖年谱》。

4、《元人杂剧钩沉》：戏曲分类史，复旦大学已故曲学泰斗赵景深先生著述，为研究元杂剧的权威之作。

5、《戏文概论》：戏曲分类史，南京大学已故曲学家钱南扬先生著述，为研究南戏文的经典之作。

6、《昆曲演出史稿》：戏曲专史，昆曲史学研究经典之作，曲学泰斗赵景深指导，陆萼庭先生著述，措辞得当，考证严谨。

7、《昆曲发展史》：戏曲专史，昆曲史学研究经典之作，江苏省戏曲学校老教师，江苏省昆剧院老一辈理论指导大师胡忌先生大作，堪与《昆曲演出史稿》骈立。

8、《南词叙录》：明代戏曲理论家，曲家徐渭著述，为最早专门介绍南戏文的著作，是研究昆曲水磨调诞生前后南戏各流派发展变化的重要史料。

 

二、曲律部分

1、《南词引证》：明代曲师魏良辅所作，兼昆曲曲律和唱论的早期著述，为研究水磨调早期形态的重要史料。这本书也被习惯称为《曲律》，但就其完备性来说远远没有王骥德曲律影响之大。

2、《方诸馆曲律》：综合性曲论，明代晚期著名曲学家王骥德所作，为第一部完整系统的昆曲曲律，对后代曲律研究和曲家创作起到了巨大的影响，自王氏曲律一出，士大夫制曲方有完备的理论指导。

3、《顾曲麈谈》：综合性曲论，近代曲学大师吴梅先生所作，标志着自明代王骥德曲律以来曲律研究新的层次，为海内外学者曲家和曲学者所推崇备至。

4、《寅庐曲谈》：综合性曲论，近代曲学大师王季烈先生所作，与吴梅先生之5、《顾曲麈谈》并称。《方诸馆曲律》，《顾曲麈谈》，《寅庐曲谈》三部曲律为研究曲学，从事曲学创作，甚至谱曲者必读之书，意义重大。

6、《昆曲曲律》：综合性研究著作，东南大学已故曲学者，曲学大师王季烈之子王守泰先生扛鼎之作。着重讲解曲韵学和具体曲牌旋律特征规律，对于曲牌使用方法也有所涉及。

7、《昆曲音乐与填词》（甲乙稿）：综合性研究著作，国宝级词曲声腔专家，曲牌体音乐史泰斗郑孟津先生大作。与王季烈之《昆曲曲律》可相辅使用，同为现代昆曲综合性研究最高水平的著述。郑孟津与词学家夏承焘，曲学家王季思并称"温州词曲三宝"，是传统温州词曲学派研究之当代集大成者，并与王季思，赵景深先生关系甚好，上海戏剧学校叶长海教授曾先后受到三位大师的指导。

8、《昆曲唱腔研究》：戏曲声腔研究专著，著名戏曲声腔音乐专家武俊达先生所著作。武俊达先生不仅对于昆曲音乐研究有很高的成就，而且对江苏省其他戏曲剧种音乐也研究很深，其研究方法系统准确，开现代音乐分析法研究昆曲之先河。

9、《曲体研究》：昆曲研究论文合集，南京大学曲学学者，曲学家钱南扬嫡传高徒，经典派曲学家之当代代表人物俞为民先生所著，是一部集曲史，曲律，曲韵，唱论及曲谱研究为一体的重要著述。

10、《中国长短句体戏曲声腔音乐》：曲牌体声腔音乐论著，词曲声腔音乐泰斗郑孟津之作，全书共分为五卷，分述我国五大类曲牌体戏曲音乐历史及演变规律，乐律形制，形态特征，其中一二三卷分述南宋戏文，浙音海盐腔，吴音昆山腔已经出版发行，第四五两卷分述弋阳高腔，泉潮腔尚未整理出版，先生已仙逝。

三、曲本部分

1、《缀白裘》：清代乾隆年间杭州人钱德苍寓居扬州所作，收录了当时扬州，苏州，杭州昆班和乱弹班常演出之折子戏剧本，属于舞台实践本汇总。

2、《六十种曲》：明末藏书家毛晋所编辑的元明传奇剧本合集，共六十种，属于文学脚本汇总。

3、《永乐大典戏文三种校注》：南京大学已故曲学家钱南扬先生所著，为对永乐大典戏文三种的全面整理，校注之权威版本。

4、《元本琵琶记校注》：南京大学已故曲学家，南戏研究课题专家钱南扬先生所著，经典权威注解。

5、《西厢记校注》：中山大学已故曲学家王季思先生所著，经典权威注解。

6、《桃花扇校注》：中山大学已故曲学家，温州学派代表人物王季思先生所述，省昆石老师所演之桃花扇在初创阶段即多次问道于王季思先生。

7、《汤显祖戏剧集》：浙江大学已故曲学家徐朔方先生校注，为系统完整校注汤显祖临川四梦的权威之作。

 

四、词谱部分

1、《太和正音谱》：北曲词谱，明代朱权所作，为早期北曲词谱。

2、《北词广正谱》：北曲词谱，清代李玉所作，为清代制曲者北曲格律之范本。

3、《南九宫十三调曲谱》：南曲词谱，明代沈璟所著，为南曲词谱发展史上重要的一部，为明末清初制曲者必备。

4、《南曲九宫正始十三调谱》：南曲词谱，明末清初徐于室，钮少雅所著，为南曲词谱发展史上重要一部。

5、《钦定曲谱》：南北曲词谱合集，为康熙皇帝授权御制词谱，也名《曲谱》，当代出版版本也叫《康熙曲谱》，比较实用的一部南北词谱，为填词制曲者必备。

6、《新定九宫大成南北词宫谱》：南北曲词谱合集，并配备工尺谱，配备曲牌联套大量范例，为乾隆皇帝授权御制曲谱，卷帙浩繁，力求详尽，全书长达七千多页，为历史上最全最广的一部南北曲曲谱。江苏省戏剧学校教师，著名曲家王正来先生耗毕生之力为之校注，近期已出版，网购RMB两千块。

7、《南北词简谱》：南北曲词谱合集，近代曲学大师吴梅先生著述。如果说《九宫大成南北词宫谱》是以"全"著称，那么吴梅先生此部是"精"。吴梅先生详细考证曲牌疑难，讹误之处，去除由于各类原因产生的变体曲牌，力求给出曲牌正格，不是收罗式编辑，而是比较淘汰式，虽然这个"简谱"很精简，但是其实用意义已经远远高过大成谱。几乎可以这样讲，自吴谱一出，我们填词制曲大可放心地以吴谱为准绳，再配备《北词广正谱》《钦定曲谱》《大成谱》作为参考，于词律之处已经完全足够了。

8、《南曲联套述例》：南曲联套小论文，曲学家赵景深所著，简单明了，将南曲联套规律概括为常用的六大类，规则简明而又富于灵活性，对初步学习传奇折子戏曲牌使用方法者很有作用。（另外在卢冀野先生的明清戏曲史里面也有一部分论述曲牌使用和联套的，也可与赵先生这篇小论文结合起来学习和参考）

9、《南曲联套述例》：台湾大学曲学研究者张征先生所著论文，收录在《台大文史哲学报》上，为一部深刻全面阐述南曲曲牌联套规律和使用方法的经典论文，内容较深刻，为深度研究者所必读，也为能灵活驾驭南曲曲牌使用规律的创作者需要踏实学习的一部，才可真正"入南曲曲牌之堂奥"。

10、《昆曲曲牌及套数范例集》：如果你无法做到"驾驭"曲牌，那么有什么方法使得对于曲牌使用规律已经疲软的近现代人也能创作佳曲，至少不"出乖露丑"呢？转而我们在不懂曲牌曲性的基础上也能写剧本，用心于戏剧创作，缩短游戏规则学习年限呢？那么依照吴梅大师的思想，我们就依葫芦画瓢吧。这是东南大学教授，曲学家王守泰先生之大作，为作剧者必用之参考书。这本书如果配备上吴梅的《南北词曲谱》，那么写作剧本最起码的参考工具书就算够了。

五、工尺谱部分

1、《纳书楹曲谱》：清代乾隆年间著名曲师叶堂所著，为清曲谱清代之大成。

2、《集成曲谱》《与众曲谱》《正俗曲谱》：近代曲学家王季烈先生编著，为近代工尺谱编著之典型，其中正俗曲谱未完。

3、《昆曲大全》《六也曲谱》《增辑六也曲谱》：民国昆山著名老曲师殷桂深编著。

4、《粟庐曲谱》《振飞曲谱》：俞振飞编著。《振飞曲谱》旁白，舞台提示俱全，是一套很好的适合清唱与剧演的曲谱。

5、《遏云阁曲谱》：清代同治间曲谱，戏工谱，为习曲者常参考之曲谱。

6、《曲苑缀英》：江苏省戏剧学校王正来老师编定，以一些常唱曲牌为基本单位编写，适合曲社日常唱曲者的需要，而且很多曲子王先生详细注解了唱曲所需要的感情基调，曲子的重难点等等，对于谱曲工作也有很高的价值。

7、《寸心书屋曲谱》：王正来先生审定，由苏州大学周秦老师组织出版，著名曲子集成，可作为曲苑缀英的补充本。

8、《谷音曲谱》：北方昆曲研习社编印，分为金声玉振四册。

9、《兆琪曲谱》：上海昆剧团著名笛师顾兆琪先生所著，以折子戏形式编著，且旁白，舞台提示，锣鼓俱全。

10、《中国昆曲精选剧目曲谱大成》：共七册，是按照当代全国七个昆曲表演艺术院团各自编写的一部折子戏曲谱大成。

11、《昆曲汤显祖临川四梦全集（纳书楹曲谱版）》：周雪华译著。周雪华根据纳书楹曲谱之临川四梦八册翻译而成的简谱本。

六、身段谱部分

1、《昆曲身段试谱》：台湾张元和编著，为昆曲身段谱尝试性开山之作。

2、《周传瑛身段谱》：昆曲表演艺术大师周传瑛后人周世瑞等编著，详细讲解周传瑛先生著名折子戏身段。

七、表演艺术论文集

1、《昆剧表演一得》：徐凌云演述，管际安、陆兼之记录整理。

2、《我演昆丑》：华传浩先生。

3、《俞振飞艺术论集》：俞振飞先生表演艺术论文集。

5、《昆剧生涯六十年》：周传瑛先生艺术论文合集。

6、《优孟衣冠八十年》：北方昆曲侯玉山先生表演论文集。

7、《郑传鉴及其表演艺术》：郑传鉴先生表演艺术论文集。

8、《白云生文集》：北方昆曲著名小生前辈白云生先生表演艺术论文集。​​​​