两大男神飙戏，看不过瘾

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天知道我有多爱保罗·纽曼！

作为黄金好莱坞最后一代大神，他横跨了影坛半个世纪，凭实力获得了奥斯卡、戛纳国际电影节、柏林国际电影节、金球奖多个影帝桂冠。

可是我们怎会忘了他那双如海洋般蔚蓝色的双眸，多看一眼便会沉溺。他像个共存体，天真而忧郁，典雅而顽皮。

都说他才是最完美的男人，帅气的面容，完美的身材，精湛的演技，专一的感情，善意的心灵。

和最爱的妻子相伴50多年白头偕老，创办了保罗·纽曼爱心基金会，拍电影的其余时间他爱玩赛车，缔造了连续四届美国跑车锦标赛盟主的记录。

劳力士最知名的手表以他命名，戛纳国际电影节也曾以他和同为奥斯卡影后的妻子乔安娜·伍德沃德那一张世纪拥吻照作为主题海报进行缅怀。

身为迷弟的我几乎看完了他所有的电影，《夏日春情》、《大智若愚》、《热皮屋顶上的猫》、《原野铁汉》、《金钱本色》、《江湖浪子》、《大审判》、《毁灭之路》、《骗中骗》……

《原野铁汉》 《热皮屋顶上的猫》

他拥有如此英俊的面容本不应该再拥有如此才华，他拥有如此多的赞誉本不应该一生活得如此理想主义，他永远都像年轻时那般简单纯粹，这样的巨星，好莱坞似乎再未出现过。

和妻子乔安娜·伍德沃德

夏天总是对老电影情有独钟，于是就想到了《虎豹小霸王》，一部存在于好莱坞新浪潮时期的“反英雄主义”西部片。

很久没写过西部片，今日想起，实在是饶有兴致。更何况，是保罗·纽曼和罗伯特·雷德福共同出演。

真正的好莱坞往事

多数影迷看过他们俩主演的《骗中骗》，却极少有人注意到这部《虎豹小霸王》，豆瓣上观影人数只有1万人，可这么经典的电影值得推荐大家去观赏。

《骗中骗》

加上西部类型片的落寞，我们也许在很多年后再也看不到西部电影，却总是怀念我们曾经看过的伊斯特伍德，看过的科恩兄弟，看过的莱昂内。

塞尔乔·莱昂内的《西部往事》

没有人不喜欢西部电影的苍凉和荒芜，炙热与孤独。

我们总是习惯性地看到西部片那些背水一战的英雄们，但《虎豹小霸王》恰恰不是这样的电影，当你炎炎夏日观看这样一部糅合了喜剧、音乐、冒险、动作的西部片时，你会感到前所未有的清冽感。

故事发生于19世纪末，镜头始于保罗·纽曼所饰演的智多星“布奇”的眼睛，一片棕榈色的渲染把我们带入到了美国的西部小镇，布奇的搭档是神枪手“圣丹斯”，两个劫匪大盗威震江湖，声名赫赫。

圣丹斯冷峻不羁，布奇玩酷潇洒，两人性格的塑造是极力推动剧作发展的重大因素。

他们更像是《邦尼和琼》，一个是话痨，另一个很冷静，他们四处抢劫，银行已经不满足于他们的快感，他们决定抢劫火车。可这一次，他们摊上大事了。

导演无疑很爱护这两个角色，所以在人物设置上给予了保罗·纽曼和罗伯特·雷德福很自由的创作空间，他们的特性也在这两个角色上体现得淋漓尽致，初出茅庐的雷德福那一年三十几岁，却已然一副傲然不群的姿态把圣丹斯的有情有义塑造得极富魅力。

圣丹斯是这样一个大盗，理性而克制，专一而认真，他和乡村女教师埃塔两情相悦，和好友布奇出生入死。

人们听说他百发百中，但其实，人总有失手之时，神枪手也不是什么了不起的英雄，在那个经济萧条的年代，抢劫似乎成为了唯一的出路。

而布奇却是这样一个大盗，自由而洒脱，幽默而风趣，他可以和搭档的女人搂搂抱抱，也可以和圣丹斯相互扶持。

人们听说他炸飞车，组帮派，但其实，人都有倒霉之时，智多星也有失策的时候，在人们眼中，就算你如此聪明，却也只是一个小强盗。

喜剧最高级的表现形式是以悲剧收尾，或者说，它的内核仍然是悲剧的。

《虎豹小霸王》俨然不以“英雄主义”作为探讨，两个劫匪，搭档默契，似亲兄弟般亲密无间，却还是逃不过有钱人的肆意追捕，他们逃亡到戈壁，到树林，到山顶，最后狼狈地跳下河流，想着要去西班牙的玻利维亚寻找庇护，临行时，埃塔是这样说的：我可以和你们走，但答应我一件事，我不想看到你们两个死。

三人行，总有奇遇在上演。

埃塔本是一名安稳的乡村女教师，可她爱上了两个劫匪，失去任何一个她都不愿意，索性他们一同去另一个国度，途中他们尽情玩乐，无拘无束。

导演用静态的照片模式展示了他们的神情动态，这一处理很是有趣，既符合影片所传达的幽默感，也把故事毫无缝隙地串联在了一起，而观众也会被这一张张陈旧的老照片所吸引，仿佛走进了那个复古迷人的黄金年代。

布奇是天生的乐观派，而圣丹斯却有些暴戾，他们所预想的玻利维亚却只是一个小农场，破旧不堪，令人发指。

但布奇却说：挺好的，起码不会被人发现了。影片大有新浪潮的电影语言体现，无论是台词还是表现形式，都有种肆意的洒脱感。

而在异国的抢劫日子并不好过，语言不通，阻碍了他们大展身手的机会，他们想金盆洗手，改邪归正，索性成为了两个保镖，却不料雇主在途中被当地劫匪所枪杀，他们丢失了工作。

其实这本是一件很“悲凉”之事，却被导演用轻快的节奏所代替，他想表达的仍然是“豁达”的处世观。

埃塔无奈他们的行径，于是只身离去，他们最后被西班牙警队所包围，这一场枪战戏调度着实惊人，以迅雷不及掩耳的姿态处处设下埋伏。

而同时，也把剧作中的冒险精神和“反英雄主义”层层递进，两人终究寡不敌众，背负重伤，布奇还是乐观地说：我已经想好我们下一站了，去澳大利亚，那里风景好，你还可以学会游泳。

其实再勇猛的神枪手也不过是不会游泳的旱鸭子，而足智多谋的布奇在此之前从来没开过枪，杀过人。

这样的两个劫匪，颇具“反叛精神”的代表人物，最终也敌不过现实的遭遇，他们冲出一片包围，定格在了画面之中，仿佛西部的故事还未结束。

如果说西部片表现的是一种孤影风沙的美感，那《虎豹小霸王》实在有些反套路，由台词和人物性格体现的喜剧色彩，和导演畅快明了的剪辑手法形成了一段看似玩闹，却很悲惨的人生境遇。

这似乎对应了某一句台词：我想做个好人，可是我从来没有机会。

更何况这两人形影不离，默契十足，有相似的宿命感，更有同样的生活价值观。

电影并没有叠加太多悲观主义的色彩，而是让观众在离不开眼的同时，还能开怀一笑。类型片做到如此精湛的程度，已然是一种成就。

此片当年成为了票房神话，更入围奥斯卡多项提名，但很多年后，我们再想起这部电影时，记得的不一定是故事情节，而是在荒凉的西部上，有三个可爱的人，他们拥护着对方所做的决定，他们肆意妄为，却也情怀漫天；他们骑在自行车上，疯狂摇摆；他们最后死于异国，再也没能回到西部这片热土。