被困在这世上的人都在寻找爱的证明

前段时间张艾嘉参加了许知远的访谈节目《十三邀》，节目播出后那一期被命名为“我常常一身伤，但勇气仍然十足”，这也是张艾嘉的爱情观。

张艾嘉的作品一直关注爱，从《心动》到《20 30 40》，到《念念》，再到今天的《相爱相亲》。这一次，张艾嘉想在这个速食的社会里讲讲“爱与等待”。

这部电影被评为“今年最‘体面’的华语片”，截止目前豆瓣评分8.3分，影片还获选为釜山国际电影节闭幕影片，并入围金马7项大奖。

印象中文艺片是给少数人看的，沉闷且难以理解。而张艾嘉的这部电影是接地气的，充满了人情味，谁都能去看，谁都能看懂，最后也许谁都会掉下眼泪。

她相信一辈子

年近九旬的姥姥在电影前半场几乎一言不发。母亲带着人来迁坟（坟里是姥姥有名无实的丈夫，来迁坟的母亲是丈夫二房的后人），任母亲争吵，姥姥只是静默地坐着，却不让一分。

母亲气急，带着工人来挖坟，姥姥早已坐在坟头，誓死守卫。

谁都想不通姥姥为何这么坚决，守着背叛了自己的人到今天。

姥姥17岁时嫁给外公，第二年村里闹饥荒，外公说他想去城里闯一闯，这一走回来时已变成白骨一堆。原来外公在城里娶了外婆，还生下了母亲，外公一生都和外婆生活在一起。

姥姥守寡了大半辈子，心里却一直记挂着外公，只因外公每月因为责任寄回家的家书。当孙女（其实是外婆的孙女，与姥姥没有血缘关系）替她念这些家书时，说这些只是普通的家书，不能说明外公的感情。

之前话一直很少的姥姥开始激动地辩解：“不……他多寄了五块钱让我做件袄。”又一再强调：“你看呀，你看呀，他没有少寄一分钱养家。”

这就是姥姥全部的爱情和一生的信念了，因为那五块钱的柔情，她甘愿用一生去等一个到死才会回到她身边的人。

她甚至没有名字，外公叫岳子福，她管自己叫岳曾氏，她拿着一本家谱相信了一辈子。

姥姥自18岁以前没有再见过外公，当在母亲家看到外公的遗像时，她踮起脚尖，想看得更清楚一些，轻声说道：“不像啊。”外公一生不在姥姥身边，姥姥连一张外公的照片都不曾有，但还依然用自己老家的女性文字锈了外公的名字代替遗像挂在墙上。

在速食爱情的今天，姥姥的故事遥远的像一个传说，尽管我们不敢相信，甚至无法想象，却并不妨碍我们为此落泪。

我们把“愿得一人心，白首不相离”当成签名和美好的向往，姥姥却用一生孤独践行。

被困在这世上的人都在寻找爱的证明

她相信一句话

母亲不愿意承认自己老了，把学生们写在黑板上的祝福从“最后”两个字开始，狠狠擦掉。

与女儿说不到三句话就会吵起来，女儿因此一心只想搬出去住。

又在意丈夫在教王太太开车车太过关切，怀疑丈夫会外遇。

一意孤行地要把外公的坟从乡下迁出，与自己刚去世的母亲合葬在一起，为此像个泼妇一样在乡下大喊大叫。

一个困在生活里、悲哀又焦虑的更年期妇女要怎么证明爱？

原来再恐慌再害怕也会在看到丈夫为她写的贺卡时温柔下来，也会在结尾处丈夫的一番话里释怀。

爱情之于母亲，是淹没在琐碎生活里的短暂迷失，等一等，还是会回来。

被困在这世上的人都在寻找爱的证明

她只相信一刹那

薇薇在电视台工作，她喜欢听阿达唱歌的样子，流浪歌手阿达也因为遇见了薇薇停留了下来。

可是那一刹那燃烧过后，薇薇也会顾虑阿达有多少存款，以后能不能养家，阿达也还在想着远方未曾实现的梦。

薇薇还顾虑和阿达一起长大一起唱歌又重聚的朱音，担心他们会不会旧情复发。

激情的瞬间他们约好领证，大概盼望一纸证书可以保障这刹那的爱情。

可是注定会落空，到达民政局的薇薇才发现找不到身份证，他们说好下次再来，却谁也没有再提起。

所以阿达还是像当年的外公一样选择了离开，去大城市闯闯，而薇薇不会等他。

后来，我们在爱情上注入了太多别的东西，车子，房子，钱，安全感，爱情反倒变成微不足道。

我们这个时代少有等待，常有离开。

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这阵子占据影院的几乎全是所谓的外国大片，刺激，特效，巨幕，全景声……这是娱乐至死的年代，这些大片是时代的产物。所以我更珍视张艾嘉在《相爱相亲》里的细腻，花四年的时间打磨一部题材并不怎么吸引人的作品，缓缓沉淀，克制表达。

张艾嘉会把最细腻的感情藏在容易被忽视的细节里，若你有心发现了，才能体会到轻描淡写里蕴藏的力量。

阿达给姥姥PS了一张姥姥与外公的合影，照片淋了雨，照片上外公额头处有个污点，姥姥伸手去擦，却擦破了照片，外公的身影再也无法辨认。姥姥暗淡的一生注定无法以任何形式与外公在一起，这场爱情自治始终都是姥姥一个人的。

张艾嘉就这样淡淡地道出最残忍最悲情的事实。

被困在这世上的人都在寻找爱的证明，这其中理所应当也包括没有爱的现实。