动作、内心戏、对话和叙述丨人生第一部小说

中篇故事 丨 文 /  张伟   乐之写作工作坊

  这是椰子私塾第1325篇原创输出

写成人生第一部小说，第二阶段（共五个阶段）。

本阶段练习情节编排能力：记录场景设定、叙事角色，场景摘要，场景类型（行动、反应、铺陈、深化等）。场景结尾，或许会探究细节。纳博科夫认为：“风格和结构是一部书的精华，伟大思想不过是空洞的废话”。练习情节编排能力，学习搭建作品结构，只要将场景按照特定的顺序排列，就能呈现精妙的故事。

《伊甸之东》索引卡片——0004。

火山爆发前寂静如处子。第三章四节，以静默的晚餐开头，熟悉套路的我们一定很期待，即将爆发的小高潮。从对话，推搡，直至殴打。紧张一路攀升，让我一直读下去。

作者交替使用动作、内心戏、对话和叙述的手法。第一小节，叙述晚餐的寂默，用来暗示即将爆发的冲突。随后是试探性对话，接着对话慢慢起了冲突。这中间也有内心戏。言语越来越激烈，身体距离越来越近，试探性攻击开始了，接着就是暴风雨般的攻击。这段是高潮，极为精彩。手，脚，拳头，膝盖，太阳穴，眼睛，睾丸，牙齿，疼痛到麻木，甚至来不及有内心戏，已经眼前漆黑了。

叙述→对话→动作，紧张一步步升级。掺入中间的内心戏用来描写主角面临的困境。亚当知道弟弟的手段，敏锐感知到弟弟下一步动作，知道自己要面对一件极其痛苦的事情，却不能逃脱。只能用唾沫湿润一下因恐惧而发干的嗓子。就如我们打针时，还未注射，已开始呲牙咧嘴了。

攻击方，言语和动作也越来越多，开始时你来我往的对话，慢慢升级成一方对另一方的指责，升级成谩骂。情绪也随着一步步升级。声音开始变粗，声音中含着暴怒，声音转而成了温柔，这个时候，动作直接上了。已经不需要用语言表达什么了。暴力更直接，更有效。

这一小节有很多值得把玩的地方。声音的变化，情绪的变化，行动的变化。一直变，慢慢变，越来越紧张。读者如同看一场近距离的表演，距离很近。暴打前的一些内心戏，让读者感受到亚当的恐惧。暴打时，没有内心戏，让读者如同观看近距离的表演，能听到挥拳的、骨头碎裂的声音。这是有无内心戏的区别。再回头看对话，就如同有节奏的鼓点，由平缓到密集，到声嘶力竭。

一个小小的场景，我们可以拆解为动作、内心戏、对话和叙述。也可以拆解为声音、情绪和行动。厘清其中的脉络，就找到讲述故事的秘密：多维度呈现场景。画画就有了，人物就丰富了。

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