布达佩斯大饭店| 韦斯·安德森的视觉美学
《布达佩斯大饭店》这部电影是我的人生电影list的 Top 5，与这部电影结识，起初只因喜欢布达佩斯这个地名，之后看完电影，跟多数人一样被导演韦斯·安德森极具个人风格的色彩美学所折服。
韦斯·安德森导演的风格自成一体，而国内比较典型且我最爱的内地导演则是娄烨。
2015年2月，这部电影入围奥斯卡多项大奖提名，斩获第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导、最佳化妆&发型设计、最佳原创配乐奖。
本片以柔美摩登的画面展示了一部欧洲传统文明的衰亡史，诙谐浪漫的方式体现出韦斯·安德森式的黑色幽默。
Part.1 欧洲贵族消亡史
布达佩斯大饭店坐落于欧洲大陆东部边界——前朱波罗卡共和国，并不是在匈牙利的首都布达佩斯。
1985年，作家来到布达佩斯大饭店，这家饭店的持有人泽罗·穆斯塔法每年来酒店住几天却占据雇员的住处，作家对他感到好奇，泽罗·穆斯塔法邀请他共进晚餐，讲述起关于这家饭店的故事。
年少的Zero是一名小小的门童，古斯塔夫先生是布达佩斯大饭店的第一任礼宾员，他彬彬有礼，绅士得体，喷味道浓重的华丽香氛，与年老富有却不安饥渴的金发女人们缠绵。
古斯塔夫先生得到D夫人的宠爱，成了她的情人。在得知D夫人中毒身亡后，带着门童Zero赶去D夫人的家中奔丧。在遗产分割的宣告中得知，一幅文艺复兴时期的名画《拿苹果的男孩》D夫人赠予古斯塔夫先生，得到遗产继承人D夫人的儿子德米特里的不满，开始了与D夫人家族的财产纷争。
古斯塔夫先生和Zero悄悄带走了画作，并在火车上约定若古斯塔夫先生先死，则让Zero作他的唯一继承人。他们回到饭店藏好画作后，古斯塔夫先生因涉嫌谋杀D夫人被逮捕入狱。
古斯塔夫先生在监狱里认识一群狱友，他们制定了缜密的计划决定逃狱。Zero和他的未婚妻阿加莎利用送去监狱的门德尔蛋糕藏好挖凿的工具帮助古斯塔夫先生逃狱。最聪明也是最关键的一点就是，Zero将画作的藏处告诉了阿加莎，在故事后半部分起了决定性作用。
关于古斯塔夫先生逃狱，是整部影片中我最喜欢的情节之一。
“逃狱”是诸多电影避免不了的题材，而如何将故事情节推到高潮则表现出导演的功力。《肖申克的救赎》的逃狱其实和《布达佩斯大饭店》有微妙的异曲同工之处，同样是主人公用小凿子等工具设计挖掘逃狱，表现手法却大相径庭。韦斯·安德森在这一部分环环紧扣，层层递进，用看似紧张却诙谐的方式来叙述主人公的越狱情节。
无论是镜头的运动，还是配乐的气氛渲染，甚至演员的律动与背景音乐相结合，让整个越狱的情节像是一个马里奥的闯关游戏，是整部影片的精彩之处。
紧接着，是我认为本部影片的另一绝佳之处。古斯塔夫先生和Zero逃亡时，利用他之前积攒的人脉，向同行求助。这一通电话拨向另一家饭店的“口讯传递”也是颇具喜剧风格。
每家饭店各具特色，无论是饭店风格、服饰色彩还是酒店管理者的言语行为，向观众们展示了一场上世纪的欧洲文化秀。
古斯塔夫先生和Zero来到盖博梅斯特峰找D夫人生前的管家瑟奇，需要他为自己正名，得知有第二份遗嘱，话还没说完却被遗产继承人的杀手勒死。
于是，Zero和古斯塔夫先生坐上雪橇开始了和杀手的角逐，而后在古斯塔夫先生命悬一线时，Zero将杀手推下雪峰。
这一情节的镜头运动也是相当好的，导演选择多维度拍摄，运用第一视角、高空视角以及侧面的动与静，来完成这场“盖博梅斯特峰冬运会”，以及不可或缺的配乐加成，也是我心中的精彩片段。
古斯塔夫先生和Zero回到布达佩斯大饭店，此时D夫人的儿子德米特里也来到饭店，发现了阿加莎和那幅画。在一场看似荒诞的枪林战雨中，阿加莎发现了藏在画作后面的遗嘱。
遗嘱找到了，古斯塔夫先生的罪名也洗清了，甚至得到了D夫人所有的遗产——那座名叫卢茨城堡的豪宅、各类工厂和联合集团，当然还有这一座布达佩斯大饭店。
一场闹剧似乎就这样结束了，他成了富翁，依旧流连于脆弱、虚荣、肤浅、金发、饥渴的女人身边。
但，陈佩斯先生在他的公开课上讲到“喜剧的内核是悲剧”。
所以这部电影并没有就这样落幕，在朱波罗卡独立国家正式解体的那天早上，古斯塔夫先生和Zero以及阿加莎踏上了去往卢茨的火车，古斯塔夫先生被纳粹射杀。而两年后阿加莎和她还在襁褓中的孩子死于流感。
“在野蛮的屠宰场上，还是有文明的微光存在那就是人性。”——古斯塔夫先生
在并不了解电影核心是欧洲传统文明衰亡史的前提下，我看这部电影的第一二三遍，是晦涩的。此处无法搬运豆瓣优秀答主的文章，建议观看这部电影后了解欧洲时代大背景，以及导演所隐喻的政治文化。但一千个人眼中有一千个哈姆雷特，这句话面对艺术是最恰当不过的。观影时不必带着负担，仅是欣赏精美的画面和构图也是有绝对价值的。
Part.2 韦斯·安德森的对称美学
此部影片的摄影和美术绝对算得上电影史上堪称的经典，复古色调和对称结构给观众带来一场视觉盛宴，也给不少导演、摄影师、设计师带来创作灵感。
电影开篇前两秒，便是一则观影提示：PLEASE SET YOUR MONITIOR TO 16✖9（请把您的屏幕调至成16：9）。
韦斯·安德森的电影美学似乎成了他的一个标签，尤其是《布达佩斯大饭店》这部作品将其发挥到了极致。
马卡龙的复古粉色，让观众仿佛置身于一部童话剧
夜晚的布达佩斯大饭店也是美轮美奂
胶片感的静谧蓝色和雪地融合
高饱和度的色彩冲撞也是十分“布达佩斯”
在这部影片中，对称构图也是观众津津乐道的一点。
不是处女座的韦斯·安德森有着极高的完美主义，对称的画面贯穿了整部影片，被称作“治愈强迫症的电影”。
能把复古瑰丽的暖色调和阴郁沉重的冷色调拿捏得极好且转换流畅的导演，韦斯·安德森在我心中绝对是第一。
在影片中，导演也擅用框架式构图，将人物居于画面中心，眼睛直视镜头。
《布达佩斯大饭店》每一帧都太韦斯·安德森了，许多细节也值得玩味，韦斯·安德森用属于他自己的方式缅怀着上世纪旧欧洲的文化风韵，无论看多少遍总有新的发现新的认知。
这是一部色彩镜头及叙事都一流的作品。
布达佩斯大饭店
The Grand Budapest Hotel（2014）
导演：韦斯·安德森
编剧：韦斯·安德森/雨果·吉尼斯/斯蒂芬·茨威格
主演：拉尔夫·费因斯/托尼·雷沃罗利/艾德里安·布洛迪/威廉·达福/裘德·洛
类型：剧情/喜剧/冒险
语言：英语/法语/德语
片长：99分钟
一部电影，我的想法
HoorayChung
