一个无剧本主义者的意外死亡
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2017-01-25阿土仔胭纸店里吃咖啡
最属于王家卫的电影年代应该是上世纪九十年代了，过年前花了点时间把王家卫的几部电影重新看了下，从1990年到2000年的作品，六部。这六部电影的豆瓣打分目前都在8分以上，
·花样年华 2000
· 春光乍泄 1997
· 堕落天使 1995
· 重庆森林 1994
· 东邪西毒 1994，（终极版 2008）
· 阿飞正传 1990
在晚上连着看他的电影，很快就会感觉到单调和厌烦，他的电影有没有剧本不好说，但场景总是在那么几个房间里转，每部电影的场景都是这么些，
· 重庆森林里的街边的铺子和警官的家
· 春光乍泄里梁朝伟的暂居地
· 阿飞正传里阿飞的房间
· 东邪西毒里欧阳锋的小酒馆
· 花样年华里那间租住的小屋子
· 堕落天使的李嘉欣的屋子和金城武的家
房间是他推动情节的道具，不单是个地点。他用的屋子都很小，基本就是容得下两人，转身就会相遇，当中一定有床，总有躺着的那个人，却不一定能看到脸，你去看看是不是这么回事。
剧情自然是围绕屋子的主人与路人甲乙丙丁的相遇和缠绵，通常这些人会擦肩而过或者相视而坐。你去看看是不是这么回事。
主角在剧中基本都会有两个以上，讲至少两条线的故事，
· 重庆森林里的金城武跟梁朝伟
· 春光乍泄里的梁朝伟跟张震
· 阿飞正传里的张国荣跟刘德华
· 东邪西毒里的张国荣跟梁家辉
· 花样年华里的梁朝伟跟张曼玉
· 堕落天使里的李嘉欣跟金城武
然后这两条线肯定会碰到一起，然后故事里的所有排得上号的角色都被联系在一起了，最后再回到两条线。就像同一平面内的两根直线不平行必定相交一样，相交之后又是各自上路。
另一个标志性的场景是楼梯或者通道，这些主角们一定会在楼梯口有冲突或者戏剧性情结发展，最次是需要在逼仄的过道里提包走过，看得见天花板看得见地板。你去看看是不是这么回事。
画面都跟着主角的视线或者手势摇镜头；大多都是近景或者特写，特别喜欢拍在通道里走路，在房间里有手部活动的近景与特写。要是特写，一定会从一边拍到另一边，再退回来，盯着拍的角度都不是那些正常的角度，会从下巴斜向拍上去，看得见透光的半张脸，表情有时候很诡异。
还一定会在片中特意播几段音乐，然后带过一些场景，顺势转换人物，或者用某个主角的声音当旁白串场
比如堕落天使里特意放的CD，东邪西毒里欧阳锋念黄历
一定会有个疯癫的或者怪异的夸张形象，
· 重庆森林里的林青霞
· 春光乍泄里的张国荣
· 阿飞正传里的刘嘉玲
· 东邪西毒里的林青霞
· 堕落天使里的杨采妮和莫文蔚
除了音乐、楼梯、房间，还会有个奇怪的物品来推剧情，
· 重庆森林里的肥皂和衬衣
· 春光乍泄里的灯和烟
· 阿飞正传里的耳环和钱
· 东邪西毒里的鸟笼和鸡蛋
· 花样年华里的旗袍领子和拖鞋
· 堕落天使里的摩托车和摄像机
你去看看是不是这么回事呢？
王家卫红的时候我还是土鳖，娱乐不耐受，那时候不太看电影，要是艺术电影是根本不会去碰的。现在回看他的电影，感觉拍的最好的是堕落天使啊，之前的是积累风格，之后就是重复风格而已，这部电影把之前那些好的都包含进来，很多场景在这电影里都有复现。但是很奇怪，堕落天使的分确实是这六部里面最低的，我的大叔式审美一定跟文艺小年轻不一样
要是去看香港的经济数据，90年代中后期开始增长率明显降低，大众对于市场活力和生活急迫感的感受比经济指标慢一拍，渐渐的香港的霓虹灯没有以前亮了，那种优越感再也不在了，看电影爽一下是娱乐基本的需求啊，观众自然也没耐性继续等他慢慢构思，就不买他的账了
另外，这些电影的摄影，都是杜可风，如果没有剧本，这光影是王家卫脑里的世界还是杜可风眼里的世界呢？
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