音乐剧《剧院魅影》：剧院续乐章

      若说艺术是人对世界的见解，那么不同的艺术表现形式则是不同人对现实世界的表达，不同的艺术作品是不同人精神世界的映射。在万千艺术表现的无垠天幕中，音乐剧好似阑珊处的星子，它们“以戏剧为基本，以音乐为灵魂，以舞蹈为重要表现手段”，被误之为高雅而视之为小众，但深掘其作品，我们亦可悟之其真切情意而明之其珍贵。音乐剧当之无愧的代表便是《剧院魅影》，这是关于一个孤独灵魂和他专属“黑夜乐章”的故事。

      那是一段封尘在巴黎歌剧院深处的迷离往事，由一次拍卖会上的猴子音乐盒以及歌剧院中破碎修复完成的大吊灯引出。传闻中剧院里游荡的“剧院魅影”是制造剧院诡异和恐惧气氛的源头，他爱慕剧院的芭蕾舞者克里斯汀，暗中教克里斯汀唱歌，让她在歌剧中成为初露锋芒的女高音，一鸣惊人，吸引诸多人的目光，包括现任巴黎歌剧院的资助者，也是克里斯汀的竹马——劳尔子爵，二者很快便相知相爱。魅影在悲痛，嫉妒和复仇中他在巴黎歌剧院制造出诸多事故，最后带走了克里斯汀，却被她的真诚与同情感动，讲她归回原有的生活和幸福中去。

      魅影的身世随着高潮的渐渐到来被慢慢揭示。他是一个音乐天才，或者说是一个全才，却因为长相极其丑陋被世人惧怕且唾弃，他曾经被一个马戏团当做畸形人展出，供大家娱乐，没有人知道这个笼子里的怪脸人是一个天才建筑师，发明家，以及音乐家。他从未被世间善待的辛酸经历也造成了他暴戾极端的性格，他藏在巴黎歌剧院地宫里，只能在无尽黑暗中度日，成为流言蜚语里阴森可怕的剧院魅影。他的自白也是如此，“人人得而诛之，唯恐避之不及，从未被同情，无人愿怜悯”，面具是他第一件冰冷的“衣服”。女主人公克里斯汀是他唯一的曙光，她的出现让他试着去爱，去体验今生从未感受到的美好感情。但因为魅影长期累积的性格让他想通过控制和禁闭去占有一个人，他认为他是克里斯汀自幼的音乐老师，她的歌声是属于他的，任何男人对克里斯汀的示好都是对他“战利品”的侵犯。但克里斯汀不只是他的乐章，也是别人的青梅，他亲眼看着自己的完美音符成为别人的至上玫瑰，看着克里斯汀和子爵互诉衷肠走向光明，又一次为自己的无措感到悲哀与愤怒。这不完全是他的错，是世间恶意犯的罪让一个人走向畸形的心理。在克里斯汀面前他唱“你就是我黑夜的乐章”，在她离开后他唱“从此没有黑夜的乐章”，就像“没有艺术家不爱自己的缪斯”，也许他是克里斯汀心中所谓的“音乐天使”，我认为克里斯汀也应该是魅影黑夜里点亮明灯的“音乐天使”。所以当他亲手送克里斯汀和子爵离开的时候，咆哮出的所有“走”背后应都是发自内心的“留”。

      恨与邪恶源世起。游走于剧院的魅影，成为暴戾恣睢的代表，身负杀人灭口的罪名，但他的真实身世随着高潮的渐渐到来才被慢慢揭示。他并不是幽灵，他是一个真实的人。他是一个音乐天才，或者说是一个全才，却因为长相极其丑陋被世人惧怕甚至被生母抛弃，他曾经被一个马戏团当做畸形人展出，供大家娱乐，没有人知道这个笼子里的怪脸人是一个天才建筑师，发明家，以及音乐家。他从未被世间善待的辛酸经历促成了他暴戾极端的性格，被吉里夫人搭救后藏在巴黎歌剧院地宫里，只能在无尽黑暗中度日，成为流言蜚语里阴森可怕的剧院魅影。如其自白，“人人得而诛之，唯恐避之不及，从未被同情，无人愿怜悯”，面具是他第一层冰冷的皮囊，黑暗是他第一件冷漠的外衣。这不完全是他的错，是世间恶意犯的罪让一个人走向畸形心理与人格病变。这样的病变者并不鲜有。极端走投无路的魏连殳，以灵魂的扭曲、生命信仰与人格尊严的溃败为代价进行“复仇”，在这种绝望反抗与自我背叛中麻醉自己，蹒跚走向精神死亡与生命终结；备受现实打击的骆驼祥子，以“吃人”为欢，成为“现实之纣”的牺牲品，沆瀣一气，拖着病态的灵魂沉入社会的深渊；陷于兽性泛滥的聂赫留朵夫，沦为浮世弃物的玛丝洛娃，在不曾相见的十年里各自浑噩混世。由此类人物的悲剧身世让人深思这

      爱与救赎顺势生。在魅影的世界里，女主人公克里斯汀是他唯一的曙光，她的出现让他试着去爱，去体验今生从未感受到的美好感情。魅影的艺术才华可以给克里斯汀的指导与共鸣，这乐声曾唤醒克里斯汀的灵魂，将她从失去父亲的悲痛中解救，投入婉转的乐章，成为跳动的音符。但因为魅影长期累积的性格，让他想通过控制和禁闭去占有一个人。他认为他是克里斯汀自幼的音乐老师，她的歌声是属于他的，任何男人对克里斯汀的示好都是对他“战利品”的侵犯。但克里斯汀不只是他的乐章，也是别人的青梅，他亲眼看着自己的完美音符成为别人的至上玫瑰，看着克里斯汀和子爵互诉衷肠走向光明，又一次为自己的无措感到悲哀与愤怒。在最后生死之际，魅影让克里斯汀做出是跟随魅影还是嫁与子爵的选择，是对魅影表示理解与同情，并且予他两个吻。在这一举动后震颤的魅影恍然明白发现自己对克里斯汀的爱已经超过了个人的占有欲，他感受到了一瞬来自这个世界的关爱，不再执着于将他的天使私人占有，而是让她去追寻自己真正所爱，还克里斯汀和子爵幸福。在克里斯汀面前他唱“你就是我黑夜的乐章”，在她离开后他唱“从此没有黑夜的乐章”，就像“没有艺术家不爱自己的缪斯”，也许他是克里斯汀口中的“音乐天使”，我认为克里斯汀也应该是魅影黑夜里点亮微光的“音乐天使”，即使最后百灵鸟回归舞台成为万众瞩目之星，大提琴依旧浸入孤独黑夜谱乐章，即使百灵鸟不会再落在大提琴上，二者明暗分明，这种爱与救赎在他们内心也已然被铸成不曾被奢华浮世抑或幽暗地宫而拂去的烙印。这是剧场中的《复活》故事。

      除了让人回味的剧情，《剧院魅影》的音乐撑起了了整部剧的灵魂所在。开场曲由管风琴声引入，庄严雄浑的演奏伴有清脆的管风琴声，仿佛众人随曲一同揭开扑朔往事中的浓厚夜色，略过暗夜天幕里点缀的万千星子，神秘勾人。弦乐的桀骜张扬，管乐的低沉阴森，在小提琴的竞奏下迎来整个音乐剧的主旋律，再度升华，曲终时我们一同回到了那个“剧院魅影”游荡有时的巴黎歌剧院。或说起下半场的开场演奏，演奏始于一曲《音乐天使》的旋律，让人想起那个在舞台上大放异彩的女主角；接着乐声衔接入《暗夜乐章》，带着听者的思绪回到那个地宫里魅影和克里斯汀的音乐灵魂碰撞；最后演奏转至《别无他求》，这一曲让克里斯汀和劳尔子爵的爱之誓言犹在我们耳畔。这样按上半场的故事发展顺序，将各有代表性的乐曲串联演奏，让观者的思绪在其中随情节一同蹁跹，最后轻轻落回到接下来的剧情中去。除了宏伟乐曲，曲中的歌词也值得回味。克里斯汀和子爵的定情曲有一句为“说你愿与我去爱去生活，用每天证明这句承诺”，而在剧作的末尾魅影学着子爵的调，对克里斯汀唱的是“说你愿与我去爱去生活，带我离开这孤单角落”。他渴望被光照耀着，但最后这一丝温暖却只仅仅成为了奢求。离别之际，他用当时她与子爵互诉衷肠的曲调向她示爱，他在表达爱意这方面像一个稚拙的孩子，没有受到关爱的他似乎明白自己不太会去爱一个人，于是学着她所爱的人那样对她歌唱，所以当他对她轻轻诉说时那些缓缓流淌的音调才显得小心翼翼而也却振聋发聩，那句"克里斯汀,我爱你"是他一生唱过最美的咏叹调。

      由这些词曲，将人物的甜蜜或痛苦，舒畅或挣扎细腻表现，予我以感官的震颤和精神的共鸣，我随音乐而沉浸情节中去，由情节而悟音乐而出，本剧一曲终了，我像在剧场做了一场惊鸿之梦，梦之所闻是浩大乐章，梦醒所感是无限感动。