史蒂芬·金谈写作：写作不是人生，但有时它是重回人生的一条路径

要学习的还很多，看到史蒂芬金谈写作的文章，忍不住多写几篇。虽然看过一遍，但是再次看到还是有同样的震撼。《写作这回事》这本书需要多读几遍。

《写作这回事》中他是这么写到，我试图告诉大家一个作家是如何长成的。不是说作家是如何造就的；我不认为作家可以造就，不论环境还是个人意志都不能造就一个作家（虽然我曾经相信这些东西可以）。这资质是原装原配的。可它仍然是种不寻常的资质；我相信许多人都至少具备一定的写作或者讲故事的天分，这种天分可以得到加强和磨练。

那么他是怎么看书，又是怎么写作的，该注意哪些细节呢？

如果喜欢读书，你永远能挤出时间来看。

1、你永远不知道什么时候会需要暂时逃离：也许当你排在收费站的队伍长龙里的时候，也许你得在某幢大学楼的大堂里等导师出来（里头可能有个衰仔因为一门什么课不及格正威胁要自杀）给你签名准许你退课，又或许是你在机场等候登机、下雨天的下午在自助洗衣店等衣服洗好，还有最糟糕的一种可能，你等在医生诊所里，而那家伙看得太慢，你得等上半个钟头，才能轮到让他将你敏感不适之处捣弄一番。在这样一些时候，我总是觉得书就像一根救命稻草。

2、我很难相信那些很少阅读的人（有的根本一点书都不读）竟然也打算写作，并且期望别人喜欢他们的著作，但我知道确有这种人。如果每次有人告诉我说他/她想当作家，却“没时间读书”，我就可以收到一毛钱的话，攒到今天我收的钱足够吃一顿很不错的牛排大餐了。就这个话题可否容我直言不讳：如果你没时间读书，那你就没时间（也没工具）写作。道理就这么简单。

3、只要能读书的地方我都读，但我有个最喜欢的阅读地点，很可能你也有这么个去处——那里灯光明亮，心电感应的讯号特别强。我的心爱之处是书房里一张蓝椅子。你的也许是在晒台的沙发上、厨房的摇椅上，又或许是靠在床上——在床上读书有时候乐似天堂，如果光线不多不少恰好照亮书页，咖啡或者干邑白兰地也不会洒在床单上的话。

4、最常见的问题——又一次，踩到这个陷阱的人，追根溯源多半是因为阅读量不够——是陈旧比喻，陈词滥调，老一套。他像疯子一样狂奔，她美得犹如夏日，那小子好似一张热门票子一样抢手，鲍伯像老虎般勇猛作战……快别用这种老套话来浪费我的（以及任何人的）时间了。这会让你显得要么懒惰要么无知。这两种印象对你的作家声誉都没什么好影响的。

5、阅读在一个作家的生活里就是他的创作核心。

6、我走到哪里都带着本书，我发现有的是机会让我抽空读上几页。这技巧就是要教会自己读书既可一气呵成，也可以浅斟小酌。候诊室候机厅简直是现成的读书室，但同样，剧场的大堂、漫长无聊的等候队伍也都适合阅读，还有大家共同的最爱，厕上，更是阅读的好地方。托了有声读物这种革命性的发明，现在你甚至可以一边开车一边读书。在我每年读的书里，大概有六到十二本是听的磁带。至于说你因此错过的那些广播节目，快得了吧——你究竟能听多少遍深紫乐队唱《公路之星》？

7、而好的作品能教给学习写作的人以风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。一部像《愤怒的葡萄》这样的小说可以令一个新手作家充满绝望之情，还有那种美好老派的妒忌感——“我永远写不了这么好，哪怕我活上个一千年呢”一但这种感受又可以作为一种激励，诱使作家更加努力，目标定得更高远。一个好故事再加上好文笔，看得人血脉贲张，仿佛被击倒在地，这是任何一个作家经受锻造的必由之路。除非你曾被好作品震倒，否则你决不可能希望让自己的作品也有如此力量，将读者震住。

8、如果我必须得在炼狱受上一阵煎熬，然后才能进天堂或者下地狱，我想只要炼狱有间能借书的图书馆我就没问题。

9、还有哪些地方可供你阅读？健身房的跑步机上可以，或者是其他运动器械上也行。我尽量每天在这上头花一个钟头，我觉得，若没有一本好小说相伴，这过程非把我搞疯了不可。大多数的健身器械（家里外头都一样）如今都备有电视机，但电视机——不论是健身还是别处——实在是一位胸怀大志的作家最不需要的东西。如果你感到自己确实需要看CNN的新闻分析家吹大牛，看MSNBC的股市大话，或者ESPN的体育大话，那么是时候你该自问了：你对当作家这回事到底有多认真？你必须做好准备转向内心想象的世界，这就意味着，我恐怕，杰拉尔多、凯斯·奥伯曼、哲·莱诺这些电视名嘴必须得退后。阅读要花时间，而电视这个玻璃奶嘴会占掉太多的时间。

从上面的一些句子，你可以看到史蒂芬金对阅读是很重视的。他的大部分灵感来自于现实，也来自于读过的书。他一年会读70多本书，你想想他已经是惊悚大师了，还在学习，还在阅读，何况我们这些后辈呢？

写作需要注意什么呢？

1、像这种不同风格的混合杂糅在形成你个人风格的过程中必不可少，却不是凭空发生的。你必须得广泛阅读涉猎，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。

2、一切你都可以尝试，不论是最寻常的闷俗套路，还是令人发指的过激场景。如果中用最好。如果不中用，拿掉它，即便你喜欢也得照删不误。

3、语法不仅是件烦人事，它是一根竿，抓住它你就可以让思想站稳脚跟走动起来。再说，海明威就一直用这种简单句子，写得不也挺好？即便他醉得不成体统，他还是个见鬼的天才。

4、关起门来写作最好的一点在于你会发觉自己只能全神贯注于故事本身，其他一概不理。没有人问你“你想通过加菲的临终遗言表达什么”？或是“那条绿裙子有什么特殊意义吗”？很可能你根本没想让加菲的遗言表达什么意思，而莫拉穿绿裙子只是因为她从你脑海中浮现出来时你见到的她就是这个样子。另一方面，也许这些东西确实另有深意（或者，它会变得有深意，等到你放眼全局，而不是管中窥豹、只见一斑的时候）。无论情况如何，写初稿的过程决不是考虑这些问题的好时机。

5、我每个星期都会收到至少一封气急败坏的读者来信（大多数时候不止一封），指责我满口脏话、偏执狂、仇恨同性恋、残酷、轻浮，或是直接说我心理变态。大多数情况下，把这些来信者惹毛的多半是对话中的内容，比如：“我们快从这个操蛋地方出去”或是“我们这里不大亲近黑鬼”，还有“你以为你在干吗？你这个混账鸡奸犯！” 我的母亲——愿她安息——从来都不赞同亵渎神灵和讲脏话；她说“那是无知愚人的语言”。但是如果她烧菜煳了锅或是往墙上钉钉子挂画的时候狠狠砸到了手指，这并不妨碍她大叫一声：“狗屎！”同样，不论基督徒也好，不信神的也罢，如果狗吐在他们家羊毛地毯上，或是换轮胎的时候千斤顶一滑，撑不住车身，这也不妨碍他们说类似这样或是语气更强的脏话。

6、记住用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。如果你犹豫不决再三思索，你定会想出另外一个词——当然你能，总会有另外的词可以选用一但很可能这个词不如你想到的第一个，或者这词不如第一个意思准确。

7、如果我是个像亨利·詹姆斯或者简·奥斯丁这样的作家，笔下人物不是名流公子就是念过大学的聪明主儿，我可能压根用不到一个脏字或是亵渎词句；我也不会有任何一本书被禁止进人美国的校园图书馆，也不会收到某些原教旨主义者善意的来信，提醒说我会在地狱里炙烤燃烧，任凭我赚得几千几百万，在那里也买不到哪怕一滴水来解渴。然而我并非在那样的环境中长大，我生长在美国的中下阶级，他们才是我最了解、写得最实在的人群。也就是说，他们如果砸到手指，喊的多半是狗屎而不是蜜糖，但对于这些，我如今已经可以坦然接受。其实打早些年我也没觉得这是个问题。

8、当然，有些人不想听实话，但这不是你的问题。如果你既想当作家，又不想实话实说，那才是你有问题。无论甜言蜜语还是污言秽语，都是人物表现的索引；同样也可以给密闭的房间带去一阵清爽的凉风，而有些人却宁愿闷在屋里不透气。总之，问题不在于你故事里的语言是庄严圣洁还是污秽亵渎；唯一的问题是这些话写出来是不是生动，听起来对劲不对劲。如果你期望它们生动真实，那么你一定得自己怎么说就怎么写。

9、前一刻我还进退维谷，下一刻我却豁然开朗。如果说写作的过程中有什么是我最喜欢的，那就是这灵光闪现的一刻，刹那之间你可以洞察一切，前因后果明明白白。

10、写书的过程中，你一天一天爬格子，好比是观测每棵树。写完之后，你得后退几步，看看整片森林。并非每本书都得具有象征、反讽，或是音乐般的语言（要不然怎么管它叫“散文”呢），但是在我看来，每本书——至少每本值得读的书——都言之有物。

11、同样错误的是为了赚钱特意去写某种类型的小说。从一方面讲这样做于道义上站不住脚——写小说就是为了要布一张虚构故事的大网，从中捕捉真理，而不是为了求财犯下文学欺诈。

12、同样很重要的是得记住，场景不是最重要的——故事才是，故事永远是最重要的。你我都犯不着在细节的枝杈间徘徊徜徉，仅仅因为这么做很容易。煎完牛排还有鱼，我们都有别的事要忙。

13、有件事我们现在就说清楚吧，好不好？世上没有点子仓库，没有故事中心，也没有畅销书埋藏岛；好故事的点子真的是来自乌有乡，凭空朝你飞过来；两个之前毫不相关的主意碰到一起，青天白日你就产生出新东西来。你的工作并不是要找到这些主意，而是当它们出现的时候，你能够认出来。

14、只有故事本身才最重要。（听够了我这套说辞吗？我希望没有，因为我还远远没有说够呢。)

15、最低迷时候，我既不想再饮酒，也不想保持清醒。我被生活驱逐在外。在回程路的起点，我只想相信人们对我说的，只要假以时日，情况会好起来。而我从未停止写作。那时候我写下的东西，有些很平淡，只是试验性的，但是至少我在写。我把那些不愉快的、毫无光彩的草稿埋到书桌抽屉的最底层，又开始写一部新作品。渐渐地我又找回了工作的节奏，之后我又找回了写作的乐趣。

16、词汇只是某个意思的代表；即便写作水平再高，也经常无法传达出全部的意思。既然如此，看在上帝的分上，你为何还要退而求其次，不说你真正想表达的意思，却用个近义词代替呢？ 还有，选词的时候考虑礼貌适宜没什么不妥；就像乔治·卡林曾经说过，在某些场合竖起中指做鸡鸡状没什么不合适，但当众用手指玩鸡鸡却绝对行不通。

17、如果你继续坚持写作就会发现，你所塑造的每个角色中都有你的一部分。

18、写作真正最糟糕的做法之一就是粉饰语汇，也许你对自己用的小短词感到有些羞愧，所以找些大词来代替。这就好比给家养的宠物穿上晚礼服打扮起来。

19、虚构的人物是不是直接来自真实生活呢？显然不是，至少不是一个萝卜一个坑。你最好不要让小说的角色与现实中的人一一对应起来，否则可能招官司，或是某个大好清晨在去邮局的路上被冷枪打死。

20、写好对话的关键，与小说创作这门虚构艺术的其他一切一样，在于坦诚。

别看上面有一堆都在谈写作的细节，归纳起来也就3点。写作一定要真诚，毕竟太假了，你自己也觉得很虚。写一本小说无非是写一个吸引人的故事。故事永远是在第一位的，不要本末倒置了。用词准确，有话直说，同样很重要。

写作的意义。

1、我注意到一件事，那就是当你取得了一点成功之后，一般杂志就很少对你说“不适合我们”这样的话了。

2、写作不是人生，但我认为有的时候它是一条重回人生的路径。

3、写作的时候，你会想让世界整个消失掉，难道不是吗？当然是这样。你写作的时候是在创造自己的世界。

4、喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合你对自己的生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。

5、永远都是练习，排练，没有真正得演出时段。这样不成。如果你不能乐在其中，就不能成器。如果你发现某件事上你天赋异禀，你就会主动去做（不管是什么事），直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里调出来为止。阅读真正的意义在于，它能让写作变得更容易上手。

6、读者想要一个好故事，可以带上飞机阅读，可以一下子抓住他，然后吸引他读进去，一直翻到最后一页。

7、如果上帝赋予你一件你力所能及的工作，看在上帝分上，你干吗不做呢？

8、我想，直到我四十岁的时候才想明白，几乎每一个哪怕只出版过一行字的小说作家或者诗人都曾经被人指责，说他或者她是在浪费上帝赋予的天分。如果你写作（或者画画、跳舞、做雕塑，或者唱歌，我猜都一样），总会有人想让你觉得自己很差劲，仅此而已。

9、最终答案总是这么简单。不论是只有一页的小短文，还是《魔戒》这样的三部曲史诗巨著，总是一个字一个字写出来的。

10、对我来说，不写作才是真正的工作。当我写作的时候，就像在游乐场，哪怕我呆在其中最糟糕的三个钟头感觉也还是真他妈的爽。

写作就像史蒂芬金说的一样，是让人开心的事情。这样才会长久。当然我最先爱上的不是写作，而是故事。看的时间久了，就想去写写，也觉得自己也能写。不管是从哪一条路走上写作之路的，希望写作会让你觉得是一件开心的事情。同时写作也会让你有成就感，只要你坚持写。这成就感是金钱也买不来的。这就是我写作的意义。