(1)乌铜走银——这些差点失传的非遗老手艺，个个独具匠心

在我们中国，有一些差点失传的非遗老手艺，个个独具匠心，你知道几个？

乌铜走银——是云南特有的中国传统铜制工艺品，始创于云南石屏。

乌铜走银——它，以铜为胎，在胎上，雕刻各种花纹图案，然后将熔化的银（或金）水，填入花纹图案中，冷却后打磨光滑处理。

时间久了，底铜自然变为乌黑，透出银（或金）纹图案，呈现出黑白（或黑黄）分明的装饰效果，古香古色，典雅别致。

乌铜走银——距今，已有300多年的历史。由于走金难度较大，一般多以走银为主，故称“乌铜走银”。

过去，此工艺品，多为文房用具等。现在品类十分广泛。

2011年，经国务院批准，列入第三批国家级非物质文化遗产名录。

一、制作工艺：

制作乌铜走银（金），是石屏县历史上独具特色、驰名中外的中国手工技艺之一。

这一项复杂的工艺，匠人须掌握冶炼合金、雕刻造型、书法绘画、微雕等技艺。

乌铜走银（金）工艺品，一般有文房四宝系列、酒具、香具、烟具、鼎、茶具、瓶、罐、尊系列，以及玩赏系列等等。

常见的图案纹饰，有：五福捧寿、梅兰竹菊、八仙过海、富贵山水鱼、三英战吕布、松鹤延年、祥龙献瑞等。

二、工艺步骤：

1、炼制乌铜合金：

用优质的铜和一定比例的黄金、纯银掺合其他十余种贵金属熔炼成乌铜合金。

2、锻制乌铜片：

将合金以锻打、碾压等方法做成不同厚度的乌铜片。

3、乌铜片上錾刻图案：

设计、剪材下料后、在乌铜片上描绘出所需要的图案纹样或文字，线条应流畅，再用錾子刻出各种花纹图案。刻的深度，根据乌铜片的厚度而定。

4、走银：

乌铜走银工艺，最精髓的地方，是：用纯银银屑、或纯金金屑，填充到图案处，以“走”满为度。经高温处理，银屑或金屑与乌铜，就自然熔为一体。

5、焊接和组装：

焊接与组装，是一件工艺品成形的关键。任何一件乌铜走银工艺品，所必须的一个工艺——焊接与组装的好坏，决定了一件产品的最终优劣。

将走好银的乌铜片，进行打磨、组装、焊接成型；或将制作好的乌铜片，焊接、组装在已设计制作好的金属器物的相关部位上，使其成为一件完整的器物。

6、抛光打磨：

分为：粗抛光和细抛光——手工打磨，将初成型的器物进行清理抛光处理（现在多用砂纸或砂轮作抛光处理），让其显出银白色线纹。

7、捂黑处理工艺：

用手掌捂起，待手出汗后，边捂边揉搓。手掌汗液，长时间与乌铜接触，产生反应，使乌铜器面发生氧化，生成一层自然的氧化保护膜，乌铜坯，于是就呈乌黑发亮状态（这道工序也有相当的技术要求）。

三、历史发展：

工艺初创——乌铜走银工艺，源于清雍正年间（1722—1735年）云南石屏县一名匠师岳富的偶然灵感：

在一次炼铜造器时，岳富手上的一枚金戒指不慎掉入炉锅中，戒指一下子熔化了，惋惜之余，他泄愤地将周围放着的银等金属，全扔进炉里。

气消之后，他发现：炉中出现了一种颜色黑亮的合金铜——黑色中，呈现若隐若现的金黄色和银白色的线条。他试着用这种合金铜，制作成工艺品，又经仔细的研究琢磨，终于成就了“乌铜走银”的手工艺。

四、技艺门派：

乌铜走银——这项古老的工艺，被云南三个大家派别所掌握——分别是：官渡金永才大师（国家级非物质文化遗产传承人），旗下弟子陈平（省级传承人）、李伟（发源地石屏县传承人）等；晋宁袁昆林大师；保山乌铜走银万光红大师。

1、官渡乌铜走银：

金永才，1975年他年仅18岁，是一名银匠。

他居住的云南省，是一个拥有众多少数民族的省份。

这里的少数民族喜欢佩戴银饰，尤其是姑娘出嫁，需要制作整套的耳环、手镯、头钗等银饰。

当时，他和李加汝作为银匠，经常参加礼拜天的赶集，不时会聚在一起。加上双方的住处，仅相隔半公里，时间一长，他便经常到孤寡老人李加汝家里，照顾李师傅的饮食起居。

1982年，李加汝正式将金永才收为徒弟，但并没有把配方交给他，只是让他和自己一起制作“乌铜走银”。

直到1995年，80多岁的李加汝身体越来越差，经常住院。

金永才说：一次出院后，师傅和他一起吃饭，喝了点儿酒，心情不错，就对他说：“乌铜走银制作技艺不能在我的手上丢失，不然我就成了民族的罪人。”

原来，师傅早已把配方写好，他把配方交给金永才，命令他在15分钟之内必须背熟，时间一分一秒过去，马蹄钟的钟声一响，李加汝把配方一烧而净。

1996年，李加汝先生与世长辞，“乌铜走银”的手艺被金永才传承下来。

2、保山乌铜走银：

保山乌铜走银，始于清朝末期。

清朝末期，板桥怀宝银楼（四宝斋前身），从石屏重金聘请来一位王姓银匠。王银匠因感激知遇之恩，遂将乌铜走银技艺传授予怀宝银楼的万姓人家。

到1966年，第二代传人万怀林，因当时破四旧等原因，成为批斗对象，不能再做手艺。

万怀林唯恐手艺失传，偷偷将乌铜走银的全部技艺，教给了妻子金老伍。

待形势好转之后，金老伍又将乌铜走银技艺，传予了他们的儿子万光红。

至此，保山乌铜走银的技艺，就这样，被万光红继续传承下去。

杨智闳，祖籍保山市施甸县。祖辈，就曾掌握了乌铜走银的制作工艺。

在乌铜走银这一行当里，流传着：“传男不传女，传儿媳不传女婿” 的说法。

大师们，或是不愿收外门弟子，或是早已收足了弟子，不想再多收。

苦心人天不负，在杨智闳的坚持下，他终于找到了接纳他的师傅。

杨智闳，在鹤庆银器大师段六一门下，学习到錾刻工艺；在金属锻造大师王华藻门下，学习了锻打工艺。

如今，加上他祖传秘方和后期学习的制作技艺，终于将家传技艺，完整恢复与熟练掌握。

3、晋宁乌铜走银：

晋宁乌铜走银工艺，流传于：昆明市晋宁县晋城镇天城门村袁家，传自石屏岳家，迄今已有八九十年的历史。

1989年，袁家和的两个儿子：袁万成、袁万礼，开始制作沉寂多年乌铜走银。

银匠家中，又开始响起了“当当当” 的金属敲击的声音。乌铜走银有了第二代传承者。

1989年改革开放后，袁家重操旧业，慢慢开始恢复此工艺的制作和销售，至今已做了几千件作品，流传于晋宁县境内。1998年以后，主要在昆明的古玩市场上销售。

由于是传统手工生产，每年制作的作品数量非常有限。

由于其技艺世代独传，工艺配方秘不外传，所以，流传至今，会此工艺的人很少。

现今，传承仍只限于袁家，只有几人掌握此绝技。

铜晋堂乌铜走银作品：方形香炉，是云南乌铜走银文化传承人李丛仲的杰作。

李丛仲先生，自幼热爱艺术，对古玩珍品、文房四宝、青铜器等，有着自己独到的理解和鉴赏识别能力。

因机缘巧合，拜师于乌铜走银大师金永才门下，系统学习濒临失传的乌铜走银制作工艺。

凭借自己的聪明禀赋和勤奋钻研，不但熟练掌握了乌铜走银的制作技艺，还不断推陈出新，使得这项古老的技艺，能够完整地传承和保留下来，并发扬光大。

其主要乌铜走银作品，有：文房四宝、酒具、茶具、香炉、花瓶等，颇得行家赞赏。

其作品，很大程度上，满足了顾客在工艺品、藏品、纪念品的款式、图案花纹及个性特征上的需求。

五、传习馆：

2010年8月18日，作为云南省首个非物质文化遗产传习馆，“乌铜走银传习馆”，在官渡古镇开馆。

金永才，从38位报名者中选出4人，通过拜师仪式，正式收为徒弟。

据说，这些报名者，很多都是观看了CCTV《走进科学》栏目对“乌铜走银” 的报道后，对这门手工艺产生了浓厚兴趣，从而找上门来拜师学艺。

金永才说，“挑选徒弟的首要条件是人品要好，心术要正。人品和技术是相通的，如果暴躁易怒，爱和别人发生口角，做起事情来缺乏耐心，就不适合。”

这次招收的新徒弟中，有的曾做过水电技工，有的并无手工艺基础，但无一例外都对“乌铜走银”的学习热情非常高，仅用一年时间，他们就学会了錾刻、打磨、走银等基本技艺。

在学习期间，他们除了上交一些材料费（学艺过程会损耗大量的金属材料）外，不用支付其他费用。

不同于以前家庭作坊式的运作，自从担任传习馆馆长之后，金永才管理的人多起来，大多数时间都呆在店里，近两年也没有时间再去赶集。

每天，他只做三四个小时的活儿，“做多了对眼睛不好”，他说。

除了工作，他平时还喜欢唱滇剧——另一项国家级非物质文化遗产。

金永才说，“过去的手艺人都有这门爱好。唱戏和手艺都是艺术，彼此相通，如果今天心情不好，做出的作品也会和心情一样，做不好。这时，我要么去茶馆聊天儿，要么去戏院唱戏，等心情好起来，做出来的作品才能让人看着顺眼。”

六、作品欣赏：

乌铜走银的代表佳作，是：陈设在北京人民大会堂云南厅的风景画。

此画高1.2米，宽1.5米，在乌黑铮亮的底色上，昆明西山、滇池、大观楼分别用金、银融化流入錾刻好的花纹沟槽之间。

所以，为“走”与镶嵌不同，十分精美，堪称艺术珍品。

七、民间传说：

乌铜走银工艺，始创于清朝雍正年间，距今已有280多年的历史。

据传，石屏一岳姓铜匠，在冶炼紫铜时，不慎将所戴金戒指落入所炼铜中。后来，发现其所炼铜器乌黑如煤，遂在铜器表面錾刻花纹，嵌入银屑，制成了最早的乌铜走银。

乌铜走银制作方法，先为岳氏兄弟创作，历代为独家经营。在生产制作中，岳家一直奉守着传里不传外，传男不传女的保守观念。

八、展望未来：

1、改造技术，扩大生产量：

乌铜走银传承至今，生产方式依旧以最原始的手工锻打和制作为主，再加上技艺繁琐，成本高，产量小，每个月的成品率，始终保持在二到三件。这样的模式，远远制约着乌铜走银的发展。

因此，在保持手工錾刻等传统技艺的基础上，将乌铜走银的技艺与现代加工工艺相结合，同时增加学徒和工人，节约成本，缩短制作时间，是乌铜走银发展过程中，最迫切需要解决的问题。

2、注重包装和宣传：

云始终是发展较为落后的省份之一，与沿海城市相比，自我宣传和包装的意识不强。

好的商品必然要有好的卖相。对于贵重的乌铜走银精品而言，更是如此。

因此，只有选择好的包装盒，精致而富有特色的宣传扉页，说明书、收藏证，才能将乌铜走银百年来的高雅、精致古朴、贵气，体现无疑。

时至今日，在打造精美的乌铜走银艺术品的同时，如何将其美名远扬，让得到它的客商，感到物超所值，也是急切需要解决的问题之一。

但无论如何，乌铜走银，将再次走入世人视线，引起世人瞩目是个不争的事实。

而我们，也将看到这一经历了百年风雨的惊世绝技，在新的世界和未来中大放异彩。

(读书笔记)