《犯人》作者: [日]太宰治
。。今日书朋推荐 || 编号：[1453]
。。ISBN: 9787573502223
。。内容简介。。
《犯人》精选10位日本文学大师的11则推理小说，包括太宰治《犯人》、芥川龙之介《丛林中》《报恩记》、佐藤春夫《娘》、久米正雄《嫌疑》、谷崎润一郎《路上》、泉镜花《外科室》、冈本绮堂《白发鬼》、夏目漱石《古琴幻音》、幸田露伴《蹊跷》、森鸥外《高濑舟》。
太宰治的名篇《犯人 》中，当犯罪意识涌起的那一瞬间，就已走入囚牢；谷崎润一郎的《路上》，开创了推理作品中的概率杀人手法；芥川龙之介的《丛林中》，由黑泽明改编为电影《罗生门》；森鸥外的《高濑舟》中，在驶向罪恶之岛的高濑舟上，人们探究着何为犯罪真相……
他们以极其深厚的文学功底，演绎缜密的逻辑推理。这些作品因此散发出耀眼的光芒，成为大师创作生涯中极为罕见又十分重要的名篇。这些颇具里程碑意义的作品，将日本推理小说推上了新的高峰。
。。作者简介 。。
太宰治（1909—1948），生于青森县金木村。东京大学法文科退学，后专注创作小说。创作有《奔跑吧，梅勒斯》《人间失格》等佳作。
芥川龙之介（1892—1927），生于东京。东京大学英文科毕业。在《新思潮》上发表《鼻子》，受到夏目漱石的认可，确定在文坛的地位。文体理智而富有技巧。
佐藤春夫（1892—1964），生于和歌山县。庆应义塾大学退学。受永井荷风等影响，成为大正时期唯美主义的代表性作家。作品有《田园的忧郁》《都市的忧郁》等。1918年以《指纹》开始涉及推理题材。
久米正雄（1891—1952），生于长野县，东京大学英文科毕业，师事夏目漱石，代表作有《破船》等。
谷崎润一郎（1886—1965），生于东京日本桥。1910年与小山内薰等创刊《新思潮》，在该杂志发表《诞生》《象》《刺青》等作品，受到永井荷风的赞赏。作品追求恶魔般的美和大胆的情爱，构建出独特的唯美世界，代表作有《痴人之爱》《春琴抄》《细雪》等。
泉镜花（1873—1939），生于石川县金泽市。1891年入尾崎红叶门下。以《外科室》《夜行巡查》等“观念小说”作家身份得到认可。以《高野圣》《藏眉之灵》等构建幻想的世界。
冈本绮堂（1872—1939），生于东京，在东京府立一中上学时开始创作剧本。后担任新闻记者，同时开展戏剧评论。参加歌舞伎革新运动，发表《修禅寺物语》等剧本。1916年开始创作短篇小说连载《半七捕物帐》，确立了“捕物帐”这个新型体裁。
夏目漱石（1867—1916），生于江户牛込。东京大学英文科毕业。1900年留学伦敦。回国后发表《我是猫》，获得好评。作品还有《少爷》《草枕》《三四郎》《心》等，对日本文学史影响深远。
幸田露伴（1867—1947），生于江户下谷。递信省电信修理技术学校毕业。1889年发表《风流佛》，登上文坛。后发表《五重塔》，成为知名作家。知识渊博，也从事古典文学的校对、解题等工作。很早就开始涉及推理题材。
森鸥外（1862—1922），生于今岛根县津和野藩典医家。东京大学医学部毕业。1884年留学德国。主要作品有《雁》《山椒大夫》《涩江抽斋》等，译作有《即兴诗人》《浮士德》等。
。。短评。。
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集结了这么多作家的作品值得一读。
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汇编了20世纪上半页10位日本作家的11篇短篇小说，以犯罪、鬼怪、悬疑、推理等元素为主，水平参差不一，个人感觉还是名声更大的那几位写得更好，夏目漱石、芥川龙之介、森鸥外和太宰治。
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推理大师们的饕餮盛宴
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读推理小说是一件很过瘾的事，当你聚精会神捧读，并随着作者递增渲染的氛围中，抽丝剥茧地理出事情的真相，这种欣喜和畅快是难以用语言表达的，但有时难免会出现沉浸在悲伤的故事情绪中难以自拔的状况。
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日本动漫是热血的，日系摄影是小清新风的，但唯独日本的文学作品，每次拿起来读都要做好心理建设的。小说语言虽平淡，但构思走向却匪夷所思；人物情感细腻，很难用黑白是非标准去评判，常因执念充满了悲剧性，结局更不要期待什么圆满团圆了。读完因为压抑喘不上气的时候，就会去翻翻作者，往往意外更多，原来作者本身的经历也许更狗血，ta也不过是在故事里写入了眼中社会的千分之一。
谷崎润一郎与佐藤春夫
《犯人》亦不例外，这本推理小说集，每个谋杀案都让人唏嘘，而位列其上的男作家们，构成的生活故事圈八卦，比小说还要精彩。第一个要说的就是谷崎润一郎，他既是故事的中心也是开头，影响之广日剧都在抄他的“爱情故事”。2016年播出的日剧《贤者之爱》曾引发广泛的话题度，闺蜜抢了女主的老公，女主偷偷和闺蜜的儿子谈起了恋爱，这段养成系恋爱模板就来自《痴人之爱》，作者正是谷崎润一郎。说起来养成系恋爱《源氏物语》里的光源氏才是鼻祖，把恋人调教成和自己三观一致的理想模样，普通人也许就看看一笑而过，而谷崎润一郎却实践了起来。这个对象并不是原定的妻子，而是小姨子，为了和小姨子在一起，他还给妻子千代介绍起了情人，正是自己的好友佐藤春夫！当佐藤和千代培养出了感情后，谷崎润一郎和小姨子的求婚却遭到了拒绝，他又想要找回千代。佐藤因为谷崎的阻止不能联系千代，发表众多情诗，成了日本恋爱诗集的压卷作，如此撕扯数年，三人联合发了声明，千代最终和佐藤成婚。
故事并没有结束，多年之后，大作家泉镜花给佐藤春夫的外甥和谷崎润一郎唯一的女儿做了媒，谷崎润一郎和佐藤春夫再次成为了一家人。而多情的谷崎润一郎也没停下来过，他在招待芥川龙之介的宴会上，结识了富豪夫人松子，书信往来不断表达爱慕，还自称奴仆。
不得不感叹，那个时代的作家们，都是一个圈。芥川龙之介受夏目漱石提携，这种前辈后辈的关联再正常不过，而谷崎润一郎和佐藤春夫纠缠数年引发这么多爱恨纠葛，一部小说哪里写得完，也难怪产出了那么多作品。这让人读起《路上》，这则表面爱妻实则杀妻的故事，几分幻想几分真实？虽是冷汗涔涔，但终觉现实更为冷酷狗血。
人性不可窥探
文集中的故事因作者各异，风格大不相同，留给我无限遐想的，却是《丛林中》。这个芥川龙之介执笔的小故事，谜团丛生。故事没有按照常规的时间顺序展开，却只是提供了几个人的口供，在每个人的口供里这个案件都有不同的细节：强盗自认杀了人还描述了搏斗细节，女子却说是自己杀的丈夫，鬼魂却说与二人无关是自杀，后来这个故事被黑泽明拍成了电影《罗生门》。看起来一个简单的案件，见色起意杀死丈夫抢夺女子，为什么这些人却在争论不休的自认是凶手？
故事里没有答案，故事到了口供结束就结束了，甚至让人以为作者没有写完。这种不过瘾的感觉逼着我去找答案，真相却是虚荣。强盗想要炫耀自己搏斗的名声，所以讲述了那些生动的细节；妻子想要在社会生存，守贞的行为比真相重要，所以她自认是自己动手；丈夫不敢承认自己的懦弱所以借着鬼魂之口也要说“自杀”。这个案件里没有真相，每个人都在按照的诉求和利益来表达所谓的真实，只为了掩藏起软弱。在日常生活中何尝不是这样，一个事情本来就有不同的角度，那些关于黑白的争论又是多么的可笑，把观点塞到别人脑袋里是最难的事，每个人想要相信的就是自己。那么又何必呢？
一个人的悲剧，可能来自性格也可能来自环境，但芥川龙之介却通过一个小案件，隐喻了人性共通的弱点，多少年来未曾改变。看透并承认人性的软弱，才能少些迷茫摒除杂音，在人生的路上也更为坚定些。《丛林中》不仅是推理故事了，更像是某种哲学。
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