《风筝》：这样一部“三无”谍战剧为什么会被人民日报评为经典

从拍摄完成到时隔五年后顺利开播，从“谍战教父”的美誉到再度刷新观众对谍战剧的好评，从和《潜伏》《士兵突击》并驾齐驱赢得零差评口碑，柳云龙带着他的最新力作《风筝》从2017年年底到2018年年初再度霸屏，成为收视和口碑俱佳的上乘之作。

这部没有小鲜肉小鲜花，没有抠图和流量明星，甚至除了男主角柳云龙帅气撑场外，其他主演可以说并不算帅，罗海琼也是画着高原红的丑化的妆容，甚至有些经典配角如马小五可以说丑的很有性格，虽然有爱情的桥段，但是尽量的弱化，就是这样一部“三无”电视剧，却赢得了豆瓣评分8.5的高分，这就是时隔12年后，柳云龙带着《风筝》带给观众的再度惊喜和经典。

《风筝》的故事以潜伏于军统内部的共产党员“风筝”的人生与情感经历为主线，讲述了一个共产党情报员坚守信仰的故事。

就是这样一部看似平淡甚至只看故事介绍有些雷同甚至差点放弃的谍战剧，却被人民日报用“唯有信仰牵系，风筝方能高飞”高度评价。

的确，在这个信仰不知为何物和渐渐缺失的年代，一部《风筝》之所以能够无线牵引的时候，也能够高飞天际，而且准确地找准自己的线路，从而演绎出一场看不见硝烟的战争，正是因为有坚若磐石的信仰扎根心中，而这种信仰的力量，和柳云龙的经历又有着千丝万缕的联系。

2005年的《暗算》让柳云龙收获了谍战剧“教父”的美誉。然而虽然有着如此之高的起点，柳云龙在生活中却是一个低调且遭遇过种种坎坷的“小人物”。

1993年从北京电影学院毕业后，柳云龙尝试过很多角色，包括生活中的和事业上的。他卖过画，唱过歌，出了张专辑《总想留住爱过的人》，一度得了金曲奖，不过这份荣耀并没有将他推上一线歌手的宝座。

然而失之东隅，收之桑榆。1996年柳云龙回到北京，开始了他的梦幻现实。

和朋友合开影视公司，然后投拍了谍战剧里程碑之作《暗算》。有网友说，真的不敢想，如果没有自己私人的公司，我们还会不会看到《暗算》，知道柳云龙。

但是很多人还是记住了柳云龙这个名字。随后主演及导演了经典谍战剧《断刺》、《血色迷雾》、《功勋》、《告密者》等等。

时隔12年后，演而优则导的柳云龙又带着他的《风筝》，来到了我们的视线。豆瓣评分高达8.5分。

对于一个演员来说，当一种形象固化以后，在一个特定的影视剧类型中似乎很难有突破，但是柳云龙却是一个例外。他虽然已经成了一个符号，只要提到他，人们立刻就会想到谍战以及称他为“谍战教父”，但是，每一部谍战剧却都能够带给观众更多的惊喜和意料之外的无间道般的感官与烧脑刺激。

《风筝》就是这样一部与其说是烧脑，不如说更是在描写人性，乃至揭露人性双重矛盾的诛心之作。

每一个人物都是鲜活而令人印象深刻的，就好比剧中描述的两党潜伏人物，看似被搁置了八年之久，即将成为一枚弃子，但是却绝不仅仅是多余的闲子。

剃刀、延娥、赵简之、宋孝安、田湖、徐百川、江心、袁农、钱重文，乃至秋荷、冷眉珊、常志宽等等出场并不多的配角中的配角都演绎出了特定时代的忠孝仁义、善恶愚智。

剧中似乎没有一个绝对的好人，也没有一个彻头彻尾的坏人，你无法真正的爱上一个角色，也根本没有理由去痛恨一个角色，就好像历史是一个姑娘，任由后人去打扮而已，只是在特定的历史时期，他们所站的阵营不同，所处的立场有别。也正因为此，他们才显得让人又爱又恨，既悲且怜。

有网友点评《风筝》剧中人：最善良的人是秋荷，最心疼的人是小周乔，最悲情的人是林桃，最凄苦的是延娥，最坚强的是陆汉卿，最壮烈的是曾墨怡，最不该死的是孝安，最义气的是简之，最可交的人是宫庶，最无奈的是四哥，最爱窝里斗的是田湖，最作死的是高占龙，最可怜的是高君宝，最不像首脑的是戴笠，最没品相的是毛人凤，最睿智的人是首长，最憨厚的是陈局，最仁义的是马小五，最狭隘的是袁农，最可惜的是程真儿，最无脑的是江心，最窝囊的是江政委，最势力的是管教，警觉最高的是居委会潘主任，最会活的是厨师赵，最好骗的是冷眉珊，最坚忍的是韩冰，最凄惨的是六哥，最虐心的是观众！最该感谢的是编导，最辛苦的是全剧组，最扯淡的是审核组，最该反思的是大众。最可爱的是观众。

对于男女主角来说，柳云龙扮演的郑耀先和罗海琼扮演的韩冰，就如电影《无间道》中的刘德华和梁朝伟的角色一样，棋逢对手，相杀相爱，不会刻意的去拔高主角光环，也不会故意去贬低对手的智商。

弹幕上有不少网友对罗海琼一致吐槽，更有偏激者认为罗海琼饰演的韩冰是这部神剧最大的败笔，如果不是六哥柳云龙的强大气场支撑，甚至有可能毁了这部剧！

也许对于科班出身的罗海琼来说，最大的问题还是出在对白时的台词演绎能力、以及她本人独有的语音语调上。她本人太想突出那个特殊时期战斗女性的典型特点，以至于在表演时用力过猛，无论是台词、对白、声调、语气、神态总感觉都是劲劲的，老端着，给人感觉不是很舒服，表演的痕迹太重，并没有起到一个BOSS级特工润物细无声的亲和效果。

但是，这也涉及到了演员演技、能力方面的问题，如果将这样一个潜伏人员放在当时的历史背景和特定位置上，她的演绎其实是中等偏上的，所以苛求不来！

也正是因为这样的敌手，才让我们看到了何谓英雄惺惺相惜，两个人从最开始在延安的斗智斗勇到最后二十多年后知道彼此身份后坐在一起吃最后的午餐。自始至终没有刺刀见红和枪林弹雨的交锋，然而却让观众看得胆战心惊、无比激动。

这正是一部电视剧吸引观众的地方，剧情也就是内容的精彩才是一部影视剧赢得称赞和拥趸的最坚实的理由，其次才是挑选的演员是否符合角色设定和演技的精湛。

当然，也有很多依靠演员精湛的演技撑起一部电视剧的事例，比如《解密》《麻雀》，同样是谍战剧，却因为主演的败笔，观众看下去的支撑点全是因为配角的完美与精湛。

而有了好内容的电视剧，再有从主角到配角的加持，成为经典就是顺理成章的事情。同类型的《潜伏》、《士兵突击》、《黎明之前》，以及其他类型的古天乐版的《神雕侠侣》、黄日华版的《射雕英雄传》、《红色》、《大宅门》、《琅琊榜》等等，主角固然有精湛的演技，配角其实也是一块闪光的金子，为全剧增色不少。

表面上《风筝》讲述的是从国共内战开始到领路人去世后的历史，但是从抗战时期到解放后的谍报工作一直在悄无声息而又大张旗鼓地进行着。表面上风平浪静，暗地里却波涛汹涌，斗智斗勇的剧情全程无尿点，也在一个伏笔即将结束后，突然又冒出另一个棘手的大案，你猜得到开头，却永远猜不到结尾，甚至你预先凭借观剧多年的大脑中储存的经验猜到结尾后，却又冷不防的给你来个反转。

看似坚不可摧的兄弟情义，却在面对血浓于水的骨肉之情时选择了出卖兄弟；那些忠贞不二的誓词宣言，往往会因为局势的无法把控而选择急流勇退；最初无关紧要的小人物或许会在你落难后成为你最值得托付信任的帮扶者。

亲情、爱情、兄弟情，以及战友情、上下级情义都演绎的真实而有血有肉，严格意义上来说的好人有着诸多的情义，对于那些被定性为坏人的特务来说，单单作为一个动乱时局中的人，他们也是有血有肉有情有义的男男女女。

剧中，除了郑耀先和韩冰的英雄惜英雄的相爱不能相守的惋惜之情，以及郑耀先和剃刀林桃让人叹息的悲悯爱情，还有马小五和冷眉珊的纯真之爱外，最让人觉得感动的真情就是宫庶和延娥在共同战斗中因为相互帮扶、相互依靠的卑微爱情，那是一种真正的患难见真情的爱情，虽然无法轰轰烈烈，甚至见不得光，但是依然是人世界最感动的爱情。

印象最深的是他们在策划营救被关押在山城公安局的郑耀先时，两人发完传单在桥头汇合，宫庶从怀里拿出一个麻纸包着的包子给延娥，延娥接过后又掰了一半给宫庶。一个小小的细节，却打动了内心深处最柔软的感动。

伟大的人物可以有喜怒哀乐，悲欢离合以及爱恨情仇，小人物同样有着深深的爱恋。因为他们无论选择存属于哪个阵营，只是立场问题，但是终究他们都是一个有着七情六欲的人。

电视剧能够拍好人是最难的，而一旦把英雄和小人物拍出了人的味道和感觉，让他们真正成为一个“人”而不是一个带有主角光环的“神”，这部剧就离成功不远了。

同样的《风筝》前半段的谍战斗智精彩纷呈，后半段却开始上演了虐人的诛心——兄弟心、战友心、爱人心、敌友心。

每一次迫不得已的出卖和被迫，放弃和舍命都是为了守住自己的一颗心，然而现实的残酷就在于信仰的力量永远高于个人的情分，而作为真正的特工，最后却依然因为信仰而无法公开真正的身份，永远有着未完成的任务。于是正如柳云龙所说，一个特工是不能有感情的，要做到六根清净，否则一旦动了感情，那么就离死亡不远了。

所以，正如鲁迅先生所说：“所谓悲剧，就是把所有美好的东西撕碎在人眼前，毁灭给人看。

千帆过尽，险境过后，依然无法得到美好，以及爱而不得和得而不爱，就是人世界最痛苦的事情。

“风筝”虽然断线了，但是对于电视剧《风筝》来说，它带给中国电视剧行业的精彩才刚刚开始。

（文 | 徐亨福）