书坛点将录之一: 髯翁于右任
于右任像
髯翁于右任
文:郭名高
慈禧太后与光绪帝仓惶逃到西安，身子一抖，势派又大了，长安百姓被迫出来跪迎。天下着雨，饥寒交迫的百姓敢怒不敢言。一位青年站在街头，牙齿咬得咯咯地响，恨不能食其肉、挫其骨。这个青年提笔给陕西巡抚岑春煊写了一封信，责备慈禧昏聩，害得国家贫弱不堪，连北京城都丢了，还好意思跑到西安城耀武扬威？青年想怂恿岑春煊除掉慈禧太后，幸得朋友及时发现，才使他免遭一劫。这位书生模样的青年当时只有21岁。他写了一系列诗篇，合辑成《半哭半笑楼诗草》，于1903年冬在三原印行，由此遭到清廷通缉，他就是后来的髯翁于右任。
于右任逃到上海，化名刘学裕，在震旦学院读书。随后，他将救国宏愿寄托在教育上，先后创办复旦公学(今复旦大学)、上海大学、西北农林专科学校（今西北农林科技大学)，担任校长或校董。1906年，于右任在日本得见孙中山，并加入同盟会。第二年，他创办《神州日报》《民立报》，极积宣传民主革命。
于右任作品1
1926年，于右任与冯玉祥率众解救西安之围，并出任驻陕总司令。再后来，他又担任国民政府审计院长、监察院长。
1948年5月，国民党在南京召开国民大会，选举总统、副总统。于右任参加了副总统竞选。他的对手主要是桂系军阀李宗仁。选举之前，为了使各位代表了解他的政治主张，于右任每天在屋内摆一张书桌，备上文房四宝，但凡代表，均能得到他写的“为万世开太平”条幅一件。李宗仁则不同，他给每位代表提供一辆汽车，有司机早晚服务，包上几个大酒店，只要是代表身份，无论认识与否，皆可入住，每天早晚还会宴席相待。同时，行政院长孙科、武汉行辕主任程潜也参与竞选。二人天天摆酒请客，或许诺、拉关系。于右任只靠一支笔，一张纸。有人劝他出去活动，找个财团拉点经费什么的，也遭拒绝。
半个多世纪过去了，当年叱咤风云的历史人物已经随风远去，于右任却因为书法大放异彩。
于右任在魏碑行楷和草书上取得了举世瞩目的成就。他有一首五言诗，如此描述自己的生活状态:“朝临石门铭，暮写二十品。辛苦集为联，夜夜泪湿枕。”《石门铭》乃北碑圆笔的代表，可谓“圆笔极则”，而《龙门二十品》则“雄俊伟茂，极意发宕，方笔之极轨也”。康有为在《广艺舟双楫》中说:“书法之妙全在用笔，概举其要，尽于方圆。”将方、圆不同的笔法体系并列起来训练，使之相互补益，在技术层面上是极有意义的。于右任的可贵之处在于得魏碑之质而弃雕凿之痕，那种逸气是最动人的。
于右任作品2
近年来，笔者在汉隶上用心较多，总希望写出自家的味道来，而书写性和书卷气是我所思考、探索的重点。窃以为，从帖学汲取些许营养以滋补隶书气质是可行的，于右任的魏碑行楷即是最好的注脚。
书法应该是自然性表达。方圆、刚柔、徐迟、枯润，其表达方式理应多元化，不能因为金石气而废书写性本身。明明是一杆柔毫，几张素纸，非要弄出斧凿的味道而伤了其它，这是本末倒置。骨盛则僵，丰筋即弱，二者若能相济，这书法才有看头。
于右任以魏碑立骨，却不僵死，更可贵的是一股书卷气扑面而来。他的这股逸气得益于早年的帖学积累，尤其是对赵孟頫的学习。再后来，于右任将重心放在标准草书的研究和推广上。这期间，他对王羲之、智永、怀素的作品有过深入的研究。可以肯定地说，于右任书法走的是碑帖结合的路子。
于右任作品3
北宋有集古字的米颠，近现代有集联学碑的髯翁。二人天赋异禀，却肯下笨功夫，能有如此成就也是必然的。
1929年，于右任开始专注于草书。草书之优在速，其质在徐。大凡草书圣手，多以正体筑基:唐有张颠善长楷则，近有林散之孜孜于汉碑。于右任的魏碑就是草书的根基。
1932年，于右任发起并成立草书研究社，创办《草书月刊》。是时，受五四新文化运动影响，一些革新派跳出来要废除汉字，盖因先进之国多以符号、字母为体，书写便捷，远非汉字这般复杂、耗时。于右任在《标准草书》序言中也写道:“现代各国印刷用楷，书写用草，已成通例；革命后之强国，更于文字之改进，不遗余力。”基于此，他倡导的标准草书即以“易识、易写、准确、美丽”为选字依据，广泛搜罗历代草书名迹，再以《千字文》为内容，对草法进行甄别、遴选，究其源而致广大，理其法而成规。常因一字而聚众议，得一形必作三思。再双勾其草法，汇集成册，以广示天下 。此举旨在革新文字以顺应潮流，绝非为艺术立标准，若以艺术之高度非议其弊端，则误会了于右任先生的初衷。虽然，标准草书因诸多原因未能广施天下，成为一种文字而存在，但于右任以自身的草书高度诠释了这一过程的重要性。
于右任作品4
学古学法，不唯起承转合。于右任给后人的启示大概有这么几条:
一、理念和方法一脉相承，理解不到位、方法不科学，不足以谈书法。且说《石门铭》和《二十品》，既是于右任介入艺术之法门，又能看出他对书法关捩的准确把握。而集联临古、辨草勾摹又将碑帖相融这一理念落到了实处。
二、学问决定见识，胸怀成就气象。于右任熟读儒家经典，16岁中秀才，23岁中举人，被陕西提督学政叶尔恺誉为“西北奇才”。扎实的国学基础使他提笔能作诗联，言志不落窠臼，笔墨与内容相映成趣。他以济世救国为抱负，所做所为皆有大格局，故在审美和表达上能以宏大气象为旨归，又非技法可期及。
三、品质决定人的高度和广度。于右任痴迷书法，于此下了大功夫，他朝临暮写，殚思极虑。上至达官显贵，下到市井小贩，都有可能收藏他几幅字。于右任不靠书法乞食谋生，写字是他的兴趣爱好，是表情达意的手段。这种状态使他获益良多，即便竞选总统，也要依靠书法的光芒。
于右任作品5
事实上，于右任书法酬应之作甚多，有时应接不暇，便由他人代笔。20 世纪30 年代，《申报》有两篇论及当时政坛要人的代笔人问题。其中《党国当轴代笔人》记载：“于右任喜于晚间寝前挥毫，潇洒脱俗，自成一家。其甥周伯敏摹仿逼似，几可乱真。”（《申报》1932年6 月24 日，10 版）；在《几位党国显要的代笔人》一文中也有记叙：“党国显要，长于书法的，颇不乏人，可是他们为了酬酢文字，求者纷纭，几于应接不遑。一时请人代笔，并非故意以伪乱真，或存心鱼目混珠……监察院长于右任氏，书法精工，饮誉海内外，近岁亦渑由其甥氏代笔”（《申报》1937 年8 月4 日，16版)。事物都有两面性，于右任书法不乏高度和广度，却疲于应酬，加之代笔、赝品混杂，终归有损于自家声誉，这也是没办法的事情。
于右任作品6
2018年9月28日
