一年后再看《那年花开月正圆》

一年前《那年花开月正圆》热播，我写了一篇名叫《雷人剧名+过气演员，险被观众错过的那年花开月正圆》的剧评。剧评里我狠狠秀了一把存在感，说人家这好那不好的，一年之后回看那篇剧评，老脸一红，自己得承认一年前的自己为了卖弄学识，讨好观众，也不管自己懂不懂就乱写一气，当真羞愧。

明天中秋佳节，我们再回望《那年花开月正圆》，对时对事对故事，“那年花开月正圆”的剧名，对题对路对人物。女主周莹在跟富商之子吴聘建立了感情即当时明月，在吴聘死后，当时明月在，曾照彩云归，周莹一生都不曾忘记那年花开月正圆的情景，睹物思人常入梦。

我们再深追一下周莹的出身，江湖杂耍卖艺出身，跟着后爹周老四坑蒙拐骗偷，她如果不曾遇到吴聘的温情相待，不曾遇到吴蔚文不许周莹弄虚作假的当头棒喝，她即使心中内含善良，但在那个年代她要想存活下去，以后的生活注定跌宕流离，甚至夹杂不堪和悲哀的成分在。

周莹和吴聘相遇后，吴聘不仅对她有相爱之情，更有知遇之恩。有人说爱情的本质是触觉，那沈星移的出现就是在不断挑战着周莹的底线，向周莹灌输着这种本质的东西。周莹也不是不开化的人，若是一般小女人，在夫亡家败还会有人待她如宝，还能安顿下她和她老爹，那便是幸事，别说现在就算放在民国也不会有人说她道德不好，可周莹没有。那年花开月正圆，圆月是美好的回忆，是无形的重铐，还是她画地为牢？

我们不是剧中人，我想编剧也不能完全解答这样的疑惑，毕竟我们都不是故事中的人，我们可以给故事人物几个甚至更多继续下去的可能性，可这些多是我们创作人一厢情愿罢了，如写活一个人物，死亡便是它的终点，死亡有时不是死亡，有种活着叫宿命。从这个角度讲，“那年花开月正圆”这一剧名，便有了深层次的内涵，遇见是你，谁也没有想过分开，甚至是永别，那永别之后呢？你死便是死了，活着的人还得继续生活。吴聘死后，作为吴家儿媳的她选择了继续生活，她活着便有了为了谁而活，那她自由吗？

我们常向往自由，人作为宇宙偶然间出现的生物，自由能自由到哪里去？于是有人说克制便是自由，自己不喜欢做的事情就不做便是自由。周莹有自由吗？她去跟沈星移天涯海角是自由，她继续勇气，重整吴家是自由，她跟周老四肆意江湖亦是自由，在伦理和真爱面前，在回忆和现实面前，在步步是不情愿和日日为欢好之间，她的自由是有度的，她是幸福的吗？谁知道呢？这就是人啊，把周莹写成了人，让她拥有了人类内心的矛盾和复杂，她的一言一行、转身和仰望都带有笑傲江湖我独醉，梦醒不解梦中人的笃定，剧成功了。

一年前自己吹毛求疵，讲这个那个的，如今蓦然回首，那年花开月正圆，跟独上高楼大概一个意思。你大爷永远是你的大爷，月亮永远在你头顶高高挂着，独上高楼为什么望尽天涯路？大概是上了楼之后有人给你撤了梯子，望尽天涯的路跟那年花开月正圆都是求生的语境。

周莹下不了楼，因为女主人设，她手可摘星辰，于是导演给她安排了一个长镜头，让她回味当年那年花开月正圆，时刻提醒她梯子被人撤走了。有时候人们走着走着就忘了梯子有一天会被撤走的，于是有人纵身跳，想自由，于是有人下坠，想不开。写到这里便收尾吧，明天八月十五，月亮十六最圆。

「铮在撩人」

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