你猜，天才作家将如何描绘一朵牵牛花

牵牛花

上班路上，我见马路旁边，一排天蓝色围村的铁皮上，爬起一片牵牛花。

牵牛花，开得一蓬一蓬的，密密麻麻地沿着铁皮匍匐过去，宛如一座紫色的城墙。

这时的牵牛花，还带着清晨的露水，刚刚绽放开，粉紫色的花瓣，发着新鲜的莹光，嫩嫩的，柔柔的，向着青灰色的天空，举起一个紫色的花喇叭。

看着喜爱！

我忍不住沿花根，轻轻剥下一朵花，一路走，一路看着这朵小花琢磨，要是一个作家，他们会如何来描绘这么一朵花呢？

中国女作家，我比较熟悉张爱玲，还有萧红。她们俩的文字，都很有才华，特别是写自然环境，都偏向灵动，天才挥洒。

我们先来欣赏第一才女——张爱玲，她是如何写一朵花的。

草坪的一角，栽了一棵小小的杜鹃花，正在开着，花朵儿粉红里略带些黄，是鲜亮的虾子红。墙里的春天，不过是虚应个景儿，谁知星星之火，可以燎原，墙里的春延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色，一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。

这是来自张爱玲《第一炉香》的，读这句话，你可能会发现一件事。

就是张爱玲，她不老实。

她写一朵花时，不是老老实实写一朵花，而是借一朵花，挥洒出一个春天；可能借她一颗火星，就要扫荡一个平原。

是的，天才作家，他们都不老实，都擅长发挥。这给了我们一个启示，要是你学习写作，可不能写得太老实，要学习作家的巧，学习他们四两拨千斤，用一个“巧”字来完成写作。

请你再来看，张爱玲写花的另外一个句子。

宝蓝磁盘里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，像一窠青蛇；那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子。

这一朵仙人掌花，被张爱玲写成如吐出的蛇信子，我们读来宛如听到了，蛇要出击时的“嗞嗞”响，可怕吧？

是的，确实可怕。

这里，我想说的是，作家写自然环境，从来都不是为了写环境而写环境，而是为了故事情节的需要。

张爱玲的仙人掌花，为了写出主人公薇龙，她在姑妈家，面临的处境，如一条蛇埋伏在暗处，正张开血盆大口，吐着蛇信子对着懵懂无知的她，充满恐怖阴森感觉。

这里，我们看出，就算是一朵花，在天才作家手中，它是情节的伏笔，而不是简简单单的一朵花。

我们写作，如果要写一朵花，要记得让它为你的情节服务，而不是凭空突兀地出现一朵花，或者其它的。

现在，我们再看看另一个天才女作家，萧红，她是会如何写一朵花。

萧红，作为一个不幸的才女。她最好的作品是《呼兰河传》，而《呼兰河传》写得最迷人的地方，就是爷爷的后花园，也是萧红天才发挥得最淋漓尽致的地方。

花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，它若愿意长上天去，也没有人管。蝴蝶随意的飞，一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家去？太阳也不知道这个。

这时的萧红，32岁，逃难到香港，一个人无依无靠，也是最后生命时期。

以前，她经历过交不起房租，顶着六个月大的身孕，从窗户逃走；经常饿肚子，饿得在旅馆门口进进出出，想偷别人面包；还有三次被抛弃的感情，和丢掉自己生下的两个孩子……

萧红，可谓尝尽人生咸苦。她笔下的后花园，她童年的回忆，就算一花一草，都散发着自由的光，拯救她当下不幸。

花开了，就像花睡醒了似的。

她不详细描绘一朵花，让一朵花，像一个人。也让一个人，进入一朵花，跟随花的自由，享受自由。

自然界，究竟有着什么样的自由呢？

现在人，可能想不到，倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。这么一个不为常人知觉的自然现象，在萧红笔下，却充盈着自由味道。

要是萧红，她来写我手中牵牛花，可能就会这么写：

牵牛花，愿意开成紫色的，就开成紫色的，它若愿意开成白中带紫，也没有人管。

我突然想，要是鲁迅他来写一朵牵牛花，又是怎么一个样子……

有意思。