笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼

一个人的内心真正天然并存粹，他总会为春天的消逝而痛苦与忧伤；一个人的内心真正的慈悲并怜悯，他总会为秋天的落魄而悲痛与凄凉。这，也许就是伤春悲秋的故事吧。

春天的离去，是美好的丧失，是美感的丢失，更是心中那份生机希望的破灭。秋天的离去，是走向荒凉的寂寞，是走向落寞的孤独。一个情感饱满而细腻的人，春天的离去会让他落落寡欢，秋天的离去又让他心情低落。

一个心中有一方柔软的性情人，在春去的时光，看到都是大煞风景的美感被糟蹋；一个心中有一片真挚的人，在凄凄的秋风里，进入眼睛之中除了风沙，还有那让人心中苦忧的片片落叶。

苏轼，是一个豪放的性情人，他可以带领人员打破山贼；他亦是可以奋战几昼夜，吃穿在现场，抗洪保卫徐州城；他更是可以在吃穿无保障的情况下，带领家人开荒植树种菜，建立东坡乐园。

但苏轼除了有豪放的性情，亦是有一个情感细腻的词心，哪怕一叶花瓣的随风落下，哪怕是柳絮的飘零飞扬，都能进入他心，让他感动情怀，写下《蝶恋花·春景》。

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

时光，在不经意的寻常日子里随意的流淌，人们似乎忘却了它的存在，感觉不到它的行进，看到树枝之上的花儿，混然间的褪去，方才让人意识到，岁月已经进入到春意阑珊的暮春。

总是有那么几朵，固执的停留在枝头的花儿，它们舍不得退出属于它们的舞台与光华，贪恋着枝头的风光与旖旎。但当它看到已经结出的青青的杏儿，方才意识到，它的使命已经告终，这个世间没有谁是永恒，永恒的是时光流转，四季交替，日月星辰，不会为谁多驻留一刻，亦是不会为谁，多抛出一线的眼光。

晴朗的光线里，小燕子轻轻飞翔，天空是它自由天地，在尘世农舍里，总有一间是它每年都会归来居住的窝。一条清澈的河流，缓缓流淌，绕着村落人间，绕着属于小燕子的那个家。

那枝头的柳絮，经不起风儿的拉扯与推动，几番的亲密互动之后，随着风儿飘零天空的柳绵去了多半，徒留枝头挺立，似乎在向世人讲述着它的不舍与不甘。春风既能吹走了柳絮，亦是吹醒了小草的睡梦，梦中醒来的小草，急匆匆地钻出了地面。似乎一夜之间，这个世间便已经被绿色所覆盖，到处都有着茂盛的芳草。

院墙之内，有一位妙龄的少女，无忧无虑的荡着秋千，情感所至，竟是发出爽朗的笑声，这笑声与春风有着同样的温度，同样的柔软，传递到院墙外面的大道之上。

笑声的纯粹与天然，进入到墙外大道之上走路的才子耳中，便掀起他心中的心浪，翻腾不已。待要仔细地进一步听取时，笑声却没有了，让行人惘然若失，寻不得任何的理由。心中浑然间，仅剩下了落寞与失意；心中猛然间，就剩下了空荡荡的无着落与无处安放。

你单纯的嬉笑，无忧无虑的欢闹，真的好无情，顷刻之间，惹地我枉然无所措。本已经放下的那份厚望，向往与梦想，便是被你几段没有伤春的笑声，无情的再次升起，再次的凌乱。

正如清朝的王士祯《花草蒙拾》所言：“‘枝上柳绵’，恐屯田缘情绮靡，未必能过。孰谓坡但解作“大江东去”耶？髯直是轶伦绝群。”苏轼可以高唱“大江东去，浪淘尽”，亦是可以低吟“枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草”。

“笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼”，多情之所以被“无情”的人与物所苦恼，也许还是有一份入世的情怀，也许还是有一份保国安民的现实精神。积极进取，在滚滚红尘之中奋勇前行，似乎便与那个高唱“千古风流人物”的苏轼，有了内心的统一与真实。