想让诗歌在报纸副刊上露脸的亲们看过来（6）诗歌创作技巧之拈连

诗歌创作技巧之拈连

张冬娈

关于诗歌的创作技巧，前面几篇文字中提到了移觉、比拟和博喻。这次再接触一种较为常见的修辞手法“拈连”。拈连，也叫“顺拈”。是指当甲乙两个事物连在一起叙述时，把本来只适用于甲事物的词语拈来用到乙事物上，这种修辞手法就叫拈连。运用拈连这种修辞手法，不但可以使上下文联系紧密自然，而且能让表达生动深刻。

如席慕蓉的诗歌《长城谣》中“今宵夜色应如水∕而黄河今夜仍然要从你身旁流过∕流进我不眠的梦中”黄河从长城身边流过，本应该向东奔流入海，可是作者却写黄河流进自己不眠的梦中。这里就是用的拈连的修辞格，流过长城身边河水拈来流进自己不眠的梦中。流进作者梦中的岂止是黄河水的样子，更有那丝丝缕缕挥之不去的乡愁。

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再看歌曲《荷塘月色》的歌词：剪一段时光缓缓流淌∕流进了月色中微微荡漾∕弹一首小荷淡淡的香∕美丽的琴音就落在我身旁∕萤火虫点亮夜的星光∕谁为我添一件梦的衣裳∕推开那扇心窗远远地望∕谁采下那一朵昨日的忧伤∕我像只鱼儿在你的荷塘∕只为和你守候那皎白月光∕游过了四季荷花依然香∕等你宛在水中央。歌词中很多地方都运用了“拈连”这种修辞格。如“剪一段时光”“弹一首小荷淡淡的香”“猜下昨日的忧伤”“游过了四季”等。通过运用拈连的修辞手法，不但把抽象的时光、芳香、忧伤等具象化了，还为歌者和听众营造出优美的意境，这是一首诗情画意的歌词，加上与之有机交融在一起的旋律，使得这首歌的意境更美了。只是这段歌词中所用到的拈连，甲事物并没有出现，而是直接把动词用在乙事物上。这样就给人一种诗情画意的感觉。美到无法用语言来形容。

总之拈连就是在动词上功夫，把可以用在甲事物上的动词，顺手拈来用在乙事物上，不但不显得别扭，反而很自然，有种水到渠成的感觉。衣服可以用来剪，时光也可以用来剪，具体的东西可以包裹，流动的月光也可以用来包裹，包裹具体的事物很普通，而包裹月光就显得很诗意。

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