《拉片放映室》第58集：库布里克的《闪灵》中过度解读的237号房
《拉片放映室》第58集：库布里克的《闪灵》中过度解读的237号房间和印第安种族大屠杀的真相？_哔哩哔哩_bilibili
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《闪灵》作为冰山电影的代表，每年都有无数人在挖掘其背后的隐喻和细节，纪录片《第237号房间》十分详细的展示和解读了其中的一些重要的意象和解读出来的隐喻。
尤其关于《闪灵》中的印第安种族屠杀、二战犹太人屠杀、美国阿波罗登月计划，鹰和237以及数字42，还有一些是介于穿帮镜头还是特殊镜头隐喻设置等等。不可否认作为完美主义者的库布里克在电影细节上的追求和偏执，但是有些过度解读的性隐喻和拍摄穿帮，我们也不必过于认同和苛责，甚至于之前在贴吧里关于《闪灵》的一些解读都能引起粉丝爆吧互怼，毕竟电影的拍摄，是编剧和导演以及一众剧组工作人员共同完成的作品，如果从一开始就是以揭露阿波罗登月造假为主线，美国已被邪教控制，背后映射美苏关系，顺便讲讲种族大屠杀，大概率这部作品是不会成为经典的。
其实关于“过度解读”的概念，现在很多人的思维太过固化了。在文学批判领域，早在上世纪就已经出现大量否决作者中心论的理论，认为作者对作品没有绝对意义上的解释权。当作者完成作品后，作品也就不成其为作品，而是文本，一切的解读不是建立于作者的意图之上，而是在文本本身的基础上。而读者针对文本做出了某些不同于作者意图的解读，这也可以成为文本的另一种表达，读者和作者一样可以参与文本的创作过程。
很多影迷也都说原著小说是小说，电影是电影，两个不是一样的载体不能放在一起解读讨论，但是作为库布里克脱胎于史蒂芬金的作品的《闪灵》，就注定了这是没办法分离开孤立去看的作品。
众多影迷和导演罗德尼·阿谢尔在纪录片《237号房间》中的解读有些似乎给了合理解释，而有些似乎至今仍然有争论，那我们也一起来真相解读一下！
片头全景画面和大众甲壳虫驶向旅馆的场景由直升机在蒙大拿冰川国家公园的向阳大道上空航拍而成，这一组的航拍镜头让电影从一开始就有了史诗电影才有的格调，而且画面构图和镜头调度运动之间暗藏了失衡与失常，好似埋下了不安的种子。
全景瞭望酒店的外观是美国俄勒冈州克拉克马斯县的林边旅馆，而小说中参考的原型酒店位于美国科罗拉多州的斯坦利酒店，历史上最著名的闹鬼酒店之一。
全景瞭望酒店的内景是在英国的博勒姆伍德的埃尔斯特里影城搭建拍摄的，部分内景参照了优胜美地国家公园中的阿瓦尼旅馆。因为空间关系，导致其格局就有许多不合理的地方，走廊过长，大厅过于高大宽广，一些楼梯通向设计得理解不通，由于拍摄周期原定只有17周，因此置景不得不这样搭建，走廊的长度设计是为了长镜头跟随的完整性，原有之前的旧场景搭建在拍摄时因为散热不加而失火，为了保证灯光的通透性和斯坦尼康运镜的便利，新建的大厅就更高，防止再次失火，而且为了营造更多的诡异和不舒服感，库布里克在场景和视角上上制造了很多一看就觉得奇怪的设置，
作为一个拥有自己风格的导演，库布里克比起讲一个通俗的故事，更想营造一部具有自己精神烙印的作品。制片人展哈伦在采访中说，对于主演杰克和温蒂以及工作人员都完全不理解电影剧情，库布里克会对搞不清剧情的工作人员说：“别让我解释，我也不知道，反正这是鬼片”
《闪灵》的编剧黛安约翰逊在采访中说：“库布里克可以接受一件事是真实的，同时又是不真实的这种矛盾，库布里克不想给超自然现象过多主导权，又愿意接受超自然现象，可有觉得不能完全事出无因，在他看来，全景瞭望酒店为什么会成为一个恶灵酒店，总是需要有点原因的，于是在故事中加入了印第安人的元素，通过经理的口说出全景瞭望酒店是建设在印第安人的墓地之上，整部酒店中到处是印第安人的装饰，让许多影迷脑洞大开，认为本片是在暗喻美国人对印第安人的大屠杀，有人认为在原著中幸存的黑人哈洛仑在电影中被杰克杀死是对种族主义的暗喻，因此开场的几个转场过渡也都被解读为是美国人在掩盖自己屠杀的证据，而丹尼看到从电梯涌出的血水，是因为电梯直通地底，这些血水是印第安人的血液……
而237房间，则在影迷的讨论解读下诞生了众多说法，237代表了地球到月球的距离为237000英里，正好当时丹尼还穿着阿波罗登月的衣服。但是实际上地球到月球的距离，没有固定值，月球和地球之间的距离时远时近，平均值是在238,856英里左右，并不是237,000英里，
237代表着神秘和谎言，纪录片《237号房间》中有影评人指出，登月计划是彻头彻尾的谎言，而且怀疑登月的相关影像，正是斯坦利库布里克执导的，通过寻找画面中的反光，天空没有星星，人物避开上下边框等等证据来证明这一观点。
而真相如何也只能等历史被真相那一天。
237也被影评人和影迷玩起了数字游戏，比如2X3X7=42，而42这个数字，在影片中不断出现，酒店门外停着的42辆车，丹尼穿着带有42号码的衣服，黑人厨师开的黄色车的车牌42，还有影片中的电视播放着1942年的夏天（往事如烟），还有杰克那台德国产的打字机。
这些元素被结合在一起，暗示了1942年时，德国纳粹决定灭掉所有犹太族人，影片以此来暗示德国纳粹犯下的罪。
二战中的“纳粹”德国对犹太人的疯狂屠戮，就是从1942年开始的！
犹太人大屠杀是指纳粹德国在第二次世界大战中的种族清洗，是二战中最臭名昭著的暴行之一。德国在这场种族清洗活动中屠杀了近600万犹太人。
屠杀过后，犹太人剩下的行李箱，可以堆成一座山。而经理带着杰克夫妇逛酒店的画面转场过渡，从一堆行李箱，过渡到一堆人。
杰克使用的打字机是一个德国牌子，而且上面有一个非常具有标志性的logo——鹰！
无论是德国还是美国，都是以“鹰”作为政治和权利的象征。而在《闪灵》影片很多不起眼的细节，也都出现了鹰。屠戮印第安人，是美国的黑历史，是杰克和酒保吐槽中“白人的负担”！
这是目前讨论度最高和最有吸引力的解读，而在原小说中，这是发生在217号房间，而在林边小屋取景拍摄时，酒店负责人了解到这是一部恐怖片，不希望看到电影的人来酒店入住时，会不敢入住217号房间，于是编剧和库布里克将217号房间改为了237号这个不存在的房间，编剧考虑的是一般以酒店的建筑面积，一层房间很难做到安排近40个房间。但是电影上映之后，看过电影的影迷来到林边小屋酒店时却都要求入住237号房间……
不论是编剧和导演的数字迷恋，还是有意无意的设计，能被过度解读的如此，也是库布里克的魅力所在。
制片人展哈伦在采访中说关于《闪灵》的众多解读中，大屠杀一说时最让人愤慨的，这是对库布里克的侮辱，因为库布里克永远不会以这种不严肃的方式对待这段人类历史上最严肃的罪行，当然这也是制片人的理解，毕竟作为导演在自己的作品中夹带私货表述个人情感观点是不会让旁人知道的。
换言之，闪灵制片人的访谈也已经体现出了这种思维。影片中或许存在一些导演库布里克起初不曾有意设计进去的穿帮，但这些非作者有意控制的因素进一步加强了影片的逻辑混乱，也就进一步增强了作为恐怖片的成片效果。而这些非作者意图的因素是因为观众的发现和解读而获得了这些效果。从这里就可以证明，闪灵最后带给大家的观影体验，不是完全依循作者的轨迹的，而是以文本自身为主。某种程度上可以这么认为，库布里克固然杰出，而《闪灵》拥有如今的声誉，是因为电影文本自身拥有库布里克未曾设计过的卓越之处。文本和作者不再是完全绑定的关系了。不过，无疑不能无条件认可所有解读，当解读超出了某种范畴，或者走到某个方向，它就失去了被接纳的资格。这种情况往往出现于解读自身都难以自圆其说，缺乏逻辑合理性，或者有显著的恶意或意识形态强加等等。
比如说“印第安人大屠杀暗喻说”就很大程度上将解读者个人的一些立场倾向加诸于影片整体，以偏概全，所以才被人诟病。但话说回来，有此说法也是由于影片确实强调过该段历史的痕迹。这可以反过来思考影片拍摄中一些行为的是否妥当。毕竟哪怕是不合理解读，也必然与文本有所关联。有时某些不合理解读的诞生，或许也能反应出文本中是否过量添加了什么并无必要的元素。
