电影艺术创作《蒙太奇手法》No1

《电影艺术蒙太奇手法》

外文名：montage

原义：剪接

现义：

电影中的镜头组合理论及手法。

蒙太奇是法文montage 的译音，原本是建筑学上的用语, 意为装配、安装。

影视理论家将其引伸到影视艺术领域，现指影视作品创作过程中的剪辑组合。

“蒙太奇" 是俄国导演发展出来的理论。是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义，大于单个镜头的意义，甚至将电影认为是镜头与镜头构筑并列的艺术。是用远景和大量特写的连接，造成心理、情绪、抽象意念的结果。

艾森斯坦受俄国辩证哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突，将造成第三种新的意义。

当我们描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。

一、 何为"蒙太奇"？

蒙太奇(montage)，在法语是 "剪接" 的意思，在俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。

例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、以及父亲在看报等镜头放在一起，就会产生母亲"忙碌"的感觉。从而产生一种对比的手法，以突出人物或事物的某些具体特征，两个不同的片段之间相互联系，带给人以意想不到的效果。

蒙太奇广义是指剪接。

以前的电影是没有剪接的，一卷十分钟拍完才换另一卷，第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接。产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明，造就的经典。如果不甚了解，可参考普多夫金的“母亲”或艾森思坦“波坦金战舰”中的“奥德赛台阶”。

蒙太奇是一种导演操纵镜头的手法。

即导演控制了绝对的知性思维与表现意义，观众只等着被灌输，与具有诗的表现形式的电影所呈现出来的暧昧性与开放性完全不同，后者如塔可夫斯基、温德斯、费里尼。

也有其他形式可造成蒙太奇效果，如中国文字中的 “会意” 字，可以靠剪辑将不同地方的人、景、物、事，前后排序，让你以为彼此有关联。

例如: 先拍一人在敲门，随后人进屋内，事实上屋内屋外可能在不同地方拍的。

二、何为"蒙太奇"段落？

如先有一个镜头出现两个人面对面的画面，紧接一个镜头是其中一个人的表情特写，观众藉由这个人的表情，可以知道另一个人的动作，虽然那个人未出现于画面。

蒙太奇(剪辑)是显示时空的跳接，时间是点和点的衔接，相异于镜头从A到B一条线的移动。蒙太奇所呈现的时间点是导演严格摘取的一个点。

此外蒙太奇强调的是一件事发展后的结果。如同一个女人在酒廊争吵，紧接一个镜头是她已死在卧室，镜头强调的是争吵后的下场，结局的考虑超过她被谋杀的过程。

蒙太奇凸显事件结果所带来的惊觉，先使观众瞬间知道死的结局，再让观众看到客厅内凌乱的场面，由知倒溯缘由和场景。

例：科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的头被砍了之后 飞了出去。 镜头跟拍到头要落下时，剪接接上晚餐时一大块盘子上的肥肉，给人好像头落到盘子上变一团食物的感觉，就给人弱肉强食的隐喻。

在科波拉的另一部经典作《现代启示录》，男主角要去杀马龙白兰度时，杀人和杀水牛祭典的画面不断交错剪接在一起，画面意思观众一看就知道了。

《走出非洲》的片头，女主角回忆往事的声音，配合闪现心中的丛林，(镜头不稳定)和野兽的吼声。紧接一个镜头是一个人，(后来观众知道是男主角丹尼斯)站在平原，头上是轮夕阳。观众印证后来剧情的发展，将发现这两个并置的镜头，是他们过去交往过程的缩影。丹尼斯适时出现，使一头渐渐逼近女主角的狮子惊走,他给她带来稳定力。但他英年即坠机而亡，结局如一轮落日，只是人死不可能再日出东山。以两个镜头的连接来说,简短的瞬间，已是人一生的缩影。以单一镜头来说，夕阳下朦胧的身影，正是丹尼斯真确的写照。对于女主角来说，丹尼斯是神秘难以理解的，心中所见的，实际上只是一个朦胧的轮廓。

三、广狭义的蒙太奇

1. 狭义蒙太奇：

专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段，即在后期制作中，将摄录的素材，根据文学剧本和导演的总体构思精心排列，构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。电影美学家贝拉·巴拉兹谈及:蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序，把许多镜头联接起来，结果就使 这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。可见蒙太奇不是与镜头画面同一的元素，蒙太奇是将这些元素进行组装的规则，是一种影视语言符号系统中的修辞手法。

2.  广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组织，也指从影视剧作开始直到作品完成，整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。 从这个意义上讲，普多夫金的著名论断 "电影艺术的基础是蒙太奇" 这句话今天仍然适用，并极有可能永远适用。

蒙太奇作为技巧和思维之存在，有着根深蒂固的人类心理学基础。