读书 《华尔街日报》是如何讲故事的（2）：好故事该如何构思

结构图

本篇所讲的故事构思技巧是针对于最近很火的非虚构写作，而非我们通常所讲的小说等虚构写作。

大家都知道，在好莱坞这个全球表演业最发达的地方，最主要的产品就是创意。

但是在这些创意中，很少有创意能够单独支撑起一部电影的拍摄。很多情况下，这些创意只是一些模糊的观点，很多时候无法被打造成剧本。

写作同样如此：

创意（故事核）很重要，但更重要的是如何构思成文。

简而言之，作者在下笔之前，应该仔细琢磨自己要讲的故事：

故事的范围有多大？

故事的主题是什么？

什么样的表达是最好的？

什么样的语气是最合适的？

……

【范围】

常见问题

作者的思路过于狭窄。作者对故事的涉及范围没有全面地考虑，没有进一步思考这些最初的表面现象中所深藏的影响。结果故事很短，仅仅两、三页就写完了。

于是，他只好重新给自己的故事加工润色，加入重复的引语、不相关的事实、大量的数据和其他的废话。

就像下面这幅漫画中的挖井人：

漫画《挖井》

这儿挖一下，那儿挖几下，费了很大力气，可是没有一处能挖出水来，结果挖井变成了挖坑。

这样的结果出现在写作中，将是一篇难以想象的文章：

像老太太的裹脚布，又臭又长；面面俱到，却又什么都没讲透彻、讲明白。文章节奏是狂乱跳跃的，读者越看越厌烦，越看越累。

与其撰写这样一篇规模庞大、无法说清楚的长篇巨著，不如写一篇信息有限却讲得很好的故事。

解决办法

按照因果关系归纳故事的主题。

好处：

1、能够提前确定故事中潜在的动态元素——读者们更感兴趣的作用和反作用行动；
2、能够明确设置故事的范围。在绘制出了大致的范围区域图后，作者就能够根据自己拥有的时间和自己所处的空间，来制定一个可以实施的计划。

在这个思考的过程中，只要找出故事中的作用和反作用元素就可以了。对于最后完成的故事中出现的细节或其他信息，此时都暂不用考虑。

【金牌案例】

在全国范围内出现了医师短缺的现象，我们决定撰文一探究竟。我们并不把这种短缺现象看作一个简单的问题，而是运用因果分析，把它视为另一件事情的起因，依此类推分析如下图：

一条因果关系链

看完上图，我们就不难发现：把所有元素都放到一篇文章中去显然是不可能的。

如果没有这种结构图，我们就会在这种错综复杂的迷宫中迷失方向。

在多余的材料上浪费精力，事后才发现根本用不上；被细节和奇闻轶事所吸引，最终才发现这些信息是完全离题的；报道的东西太多，花费的时间太多，反而在重要的地方缺乏深度。

之所以会这样，就是因为没有预先计划好该报道哪些内容，该舍弃哪些内容。故事周围没有围栏。

在绘制因果关系图时，必须考虑到三个因素：

1.时间

2.距离（元素离故事的发展中心距离越远，那么它还没有发生的可能性也就越大。）

3.影响对象（涉及的对象——哪些人或群体与此相关，受影响的人或组织机构有哪些）。

【注】对于在自己的写作逻辑链中处于偏远位置的元素，一定要保持警惕态度。除非提前获得迹象表明这些元素确实存在，否则他完全可以放弃追踪这些元素。这样可以把写作范围缩小。

【主题】

常见问题

在做一篇报道时，没有对他选择出来的材料进行整合，没有把他想要讲述的故事打造成一个言简意赅的主题的话；写作时，很有可能失去重点。他会被大量的材料淹没，如果他自己都不知道这些材料意味着什么，其他人就更是不知所云了。可以想象，这样漫无边际、毫无重点的文章，谁也不会喜欢。

解决办法

从你已经画好的故事地图上选择最重要的一块，用几句简单紧凑的话表示出来。把注意力集中在故事的主要发展上，这种发展导致的一、两种可能的影响，以及这些影响可能产生的反作用，其他的元素都可以忽略。

用大头针把这个故事的主题陈述钉在你可以看见的地方，让它指导你的工作。当你偏离它的范围时，让它来责备你、质疑你。

好的主题陈述简单明了，没有细节，只是鲜明准确地勾画出故事的主线。如果把最后完成的故事比作一幅油画，主题陈述就是最初的素描，几笔关键的线条描绘出的大体轮廓，而最后的作品就是根据这几笔线条发展出来的。

在开始创作一个故事之前以及整个过程中，你都要考虑你对这个故事的感觉。

如果你对故事的主要方面或者发展情况感到可笑、怀疑或者愤怒的话，要问问自己是什么原因导致你产生了这样的感觉。

跟着你的感觉走，记住你对它们的分析，因为这些感觉能把你的写作引入你没有预料到的新领域。

如果你自己对故事或故事里面的人物都没有强烈的感觉，那你怎么能够指望读者对这样的故事产生感觉呢？