读《解读语文》（8）

      可能从小启蒙的诗词就是王维李白等大家，所以渐渐觉得诗词赏析不觉得怎样，什么时候才能真正领略到诗词之美，写诗之难，那就是当你真正试着写诗的时候，才惊觉大家炼字驱使语言的功力是如何的炉火纯青。

      今天读的是王富仁教授对《玉楼春》的解读。

        一开始王富仁教授提到一个很新鲜的观点，西方诗歌更注重诗与音乐的关系，中国诗歌更注重诗与绘画的关系，这个我有点不太赞同，连传承于古典诗词的新月派诗人闻一多都提倡诗歌“ 三美 ”（音乐美、绘画美、建筑美，音乐美指诗歌音律要有平仄，有韵脚；绘画美指诗歌词语要鲜明，有色彩感、画面感；建筑美指诗歌结构要有节的匀称，有句的均齐），并且把音乐美放在第一位，更兼具画面感。

      王富仁是试着运用西方近代美学中发展起来的色彩理论解读此词。

        王富仁并不认为宋祁的《玉楼春》是一首成功的词，理由如下：“东风渐觉风光好”这句本身没有多少诗意，“好”这类词本身具有笼统性和不可触摸性，“縠皱波纹迎客棹”太平淡，没有把第一句充实起来，语言平淡，有形无神，这类景物也太普通，引不起读者特殊感受。“绿杨烟外晓寒轻”多了一些诗意，“绿杨”色彩鲜明，感觉清新，上阕真正有精神的是“红杏枝头春意闹”，只有这一句给第一句注入了实际感受，让人不禁知其好，也能感其好。

      “浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。”这里抒情在上阕景中找不到产生这种情绪的心理依据。“东风渐觉风光好”给人感觉应该是风景宜人、生机盎然的感觉。而“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”则是对人生的失望情绪。

      “为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”这两句颇有诗意，缺点是与全诗在精神上失去了联系，前说“晓烟”，后说“斜阳”“晚照”，使前后两阙在时空上失去了统一性。

      名句“红杏枝头春意闹”主要史书视觉上的感受，把静态画面动态化。

      王富仁教授深入文本，有一定道理。

        另一方面又感到普通人估计只能和苦吟诗人共情，“两句三年得，一吟双泪流”“吟安一个字，捻断数根须”。