“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
荒度了毕业后的这一年多以后，我开始正视自己曾经的冲动、鲁莽和幼稚，也学着不再四处宣泄负能量，有时候负能量积蓄到了顶点，便会找个理由放肆地大哭一场。
于是，距离考试还有97天的这个周末，我再一次陷入了周末焦虑症的魔咒，头痛、看不进书，索性找来了最新一期的《我就是演员》来解闷儿，这一期中最后出场的一组选手是涂松岩和齐溪，表演的片段是香港本土导演罗启瑞的作品《岁月神偷》，一部赚足了眼泪的文艺片。
不得不承认，涂松岩对小人物的表演极为擅长，短短20几分钟的片段，将“老爸”这一角色刻画的细腻动人，引得人对《岁月神偷》这部作品充满了极大的兴趣，看不进书的傍晚，由着性子，放纵了一把。
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
“在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷。”影片乍一开始，便出现了这样两行大字，也在人心里为这部片子垫下了调子——怀旧，香港本土的怀旧情怀。可愈发看到后面才发现，这部电影中，有比怀旧更打动人的成分在。
不知是不是我想要突破自我的执念太深，总觉得这部戏真正想表现的东西，是信念，“做人，要有信。”这句话也反复在影片中出现，60年代的深水埗，普通又平凡的一家四口，每个人都有着他自己的“信”。
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
“最重要的是要保住顶”
这是身为一家之主的罗爸的“信”。任达华饰演的罗爸是个鞋匠，在这个身处在社会底层的男人身上，我看到最多的便是隐忍和担当。罗爸话不多，他的战场便是面前那张做鞋的小桌子，每天孩子回来的时候，可能都见不到他的脸，但他对孩子的爱却从未缺少过半分。
“今天学了什么？”
“中文和英文。”
“中文学什么？”
“英文。”“英文学什么？”
“中文。”
在老大生病之前，罗爸和老二最多的对话便是这两句，明知老二在学校又没有好好做功课，却也不多说什么，文学作品中的父亲多是寡言的，罗爸亦是如此。台风“贝蒂”侵袭的那一夜，罗家老旧破败的小房子无力抵抗台风的进攻，罗爸爬上了阁楼顶，用力抓住房顶，嘴里不住地念叨，“最重要的是保住顶。”保住顶，这个家就不会散。其实罗家的顶又何止是那个房顶呢？罗家真正的房顶，正是罗爸。
进一得了“血癌”，这对本就飘摇跌宕的罗家来说，无疑是晴天霹雳，原本穷困的日子，一家人过得有滋有味，进一有出息，是个人见人爱的好孩子，进二所说顽劣了些，倒也天真可爱。如果一切都按照正常的轨迹走下去，总归是会有希望的。但在那个连社会都动荡不堪的时代，英政府压制、内地运动、不时登陆的台风使得香港风云变幻，处于底层的罗家又怎能逃得过风暴的漩涡呢？
时代动荡不堪，家里也是动荡不堪，可罗爸不能垮，因为他是这个家的顶。在进行了一系列的努力后，进一还是去了，罗妈嚎啕大哭，而罗爸隐忍不发，去旁边的排水沟挖来了一棵树，种在进一的墓碑旁，“最重要的是保住顶，有了这棵树，至少可以给进一遮阴凉。”
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
“鞋字半边难，亦有半边佳，一步难，一步佳；佳一步，难一步……”
这是罗妈的“信”。《岁月神偷》这部电影耐人寻味，而令人最为心疼的一幕便是罗妈得知进一生病之后，爬上梯子刷油漆的那一瞬间，罗妈满腹委屈，心中却咬着一股子劲儿，边刷着油漆便说着“做人，要有信。”
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
罗妈是影片中最为乐观的一个角色，在这个女人身上，我看到的不仅仅是传统母亲的柔弱，更多得是一种坚韧。罗妈就像是一株杂草，永远不服输。罗爸看着匾额上的“鞋”字灯只亮了一半，不由得感慨日子难过，生意难做，而罗妈却对罗爸说，“字半边难，亦有半边佳。”安抚着饱受生活折磨的老公。
进一生病后，罗妈带着进一进二去北京看病，留下罗爸一人在家，罗妈回头看下罗爸的那一刻，眼里是有希望的，即便是在知晓了进一时日不多之后，罗妈也未曾表现出分毫的倾颓之色，每天挺着脚痛爬很长的坡去医院里看儿子。
她总是在心里坚定着，“难一步，佳一步”，“难”过了，“佳”也就到了，人生不就是如此么，一脚难，一脚佳。直到进一去世的那一刻，这个坚韧的女人眼里，不见了神采，但在影片最后，进二和罗妈一起去为进一扫墓，听进二讲起了进一所说的话，天边出现了两条彩虹的时候，罗妈的信念再一次回来了。
罗进一：信念的坍塌
最初的进一代表着希望，他人见人爱，考试成绩门门全优，是学校的体育健将，又是个擅长音乐的才子。影片中，有进一出现的画面大多是美好的，那时候的他，是有“信”的。
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
青春期的懵懂爱情，每一帧都美的像一幅画；长辈们的青睐有加，愈加使得少年意气风发。似乎，这个角色完美到有些不真实。但凡是人，皆是不可能完美的，于是导演让我们看到了进一的不完美，也就是他信念的坍塌。
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
进一的“信”是什么时候垮掉的？我想应该是他第一次发现自己和芳菲的差距的时候。进一第一次去芳菲家的时候，走的是后门，可仅仅是后门，都已经令他极为惊讶，像是打开了一扇新的大门，芳菲的家，美丽德像一幢城堡，芳菲的母亲，优雅而端庄，气质不凡；甚至就连芳菲家的鱼缸，都豪华到不像话。
在进一想把红彩雀放进芳菲的鱼缸里的时候，芳菲制止了进一，“新来的鱼可能带有病菌，要先隔离两天。”
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
那个时候进一才发现，原来自己一直以来引以为傲的东西，在芳菲所拥有的面前，是那样的不值一提。那条红彩雀又何尝不是象征着进一的命运呢？他骄傲、好胜，却又那样渺小、脆弱，在芳菲大鱼缸的光环面前，红彩雀是那样的不起眼，一如进一与芳菲。
意识到两人的差距后，进一开始疏远芳菲，进一的懦弱与自卑在此表现的淋漓尽致，在那之后，进一的不败神话开始被打破，再也没有赢过，越想赢的时候，越会输。那个不服输的男孩子啊，败了。
后来得知芳菲要移民美国，进一要回了送给小弟的金牌，拿去送给芳菲，这是这个贫穷的少年仅有的拿得出手的礼物。在那之后，进一的身体一日不如一日，最终走向了死亡。影片表现出的是进一身体的衰亡，但实际上，早在进一信念垮掉的那一刻，他就死了，活着的，仅是他的肉体，可信念消亡之后，肉体又能存活多久呢？
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
进一信念的第二次坍塌是在北京治病时看到窗下有人死亡，那是他第一次如此近距离接近死亡。之后，进一和弟弟在玩着打雪仗，无意间透过窗子听见了罗妈和医生的对话，得知自己的病治不好了，这个少年眼里的光又黯淡了几分。
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
第三次是在自家的阁楼上，看着弟弟背着书包去上学，而自己却可能再也上不了学了，这个少年的眼里满是悲哀。而后到了医院，进一的眼睛便再也没有亮起过，直到死亡。
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
“将最喜欢的东西全存起来，填进苦海，把苦海填满，就能和亲人重逢了。”
罗进二是这部影片中层次最深的角色，他不像罗爸、罗妈那样脸谱化，却也不像进一那样不真实，可以说，他是一家四口中最真实的一个角色，他的成长极为迅速。
八岁的小小少年，爱搞些小恶作剧，爱偷东西去换喜欢的东西，天真幼稚，冥顽不灵，却在发觉哥哥可能会永远的离开之后，突然间长大。
最开始，进二的“信”很简单，大人说的就是对的，卡片上写了“永远有效”就真的会“永远有效”，哥哥说什么都觉得是对的，很崇拜哥哥，他和哥哥的感情，简单而纯粹，一优一劣的二人，是这弄堂里的两个活宝。
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
其实小孩子的成长是最令人慨叹的，因为他会在某个瞬间突然长大，进二的成长有两个截点，一处是奶奶说自己总有一天要离开的时候，那时候奶奶说，“如果还想和亲人相见，就把最爱的东西存好，然后倒进苦海，把苦海填满了，就能和亲人重逢了。”进二一直记得这句话，哥哥生病后，进二把所有喜欢的东西都拿给了哥哥，可是哥哥都不想要，小小的他不知道，哥哥真正想要的，是自由和生机。
哥哥去世后，进二把喜欢的东西填进了大海，却依旧没能再和哥哥重逢，也许从那个时候起，他才意识到，原来大人们说的话，并不都是对的，也是从那个时候起，他开始努力学习哥哥，学着变得乖巧可爱，最终考进了哥哥那所学校，穿着哥哥的校服、跑鞋，却永远也不能像哥哥那样人见人爱。
香港的“信”：永不言弃，风雨之后终见彩虹
影片立足于60年代的香港，处处彰显着香港人的怀旧情怀，也处处显露着香港的“信”。香港的“信”立足于罗家人的“信”的基础之上，回想一下，故事发生的时代背景是被英国殖民统治了一百五十七年的香港，那个时候的香港的东西方思维杂糅、传统与现在混在融合，历经着新旧文化的洗礼与动荡。
“做人，要有信，总要信……”——观《岁月神偷》有感
罗家人以及罗家人所生活的小巷，正是这一时期时代的缩影，东西方文化杂糅交织，“罗记皮鞋”的前面是可口可乐的招牌，上门收租的洋大兵嚣张跋扈，吃饭不是添双碗筷而是添刀叉，“在香港要有的捞必须得英文好”，但罗家的中式传统又很是厚重，罗奶奶是清朝人，话里行间无不透露着老传统的深刻影响。
那这个时候香港的信是什么呢？大概是一种生机和活力吧，一如影片中反复出现的鱼，罗进一在给芳菲讲“鱼”的时候曾说，“鱼的记忆只有三秒，从一头游到了另一头，再回头时，已经不记得自己刚刚游过。”但后面又说，“但有些东西，永远不会忘。”这两句话可谓是意味深长，对单一的红彩雀“进一”来说，和芳菲在一起是快乐的，但是他们之间差距过大这个前提他永远不会忘却。
而对香港来说，即便是深受殖民统治的危害，即便时局动荡不堪，被限制住手脚，也会永远像鱼一样充满生机和活力，永远坚信着“难一步，佳一步，难过之后，便是佳了。”苦难过后，希望总会来的，正如影片最后出现的双彩虹一般，虽说几十年难得一见，但风雨过后，它总归是会出现的。
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