从自己身边所发生的小事写起    读东野圭吾的《怪笑小说》有感

自从参加了写作训练营和读书会，无论是看到的还是听到的、想到的新奇事，我总有想写点什么的愿望，因此在刚开始的十天，就坚持在简书写日更，后来总有这样那样的事或者说是借口不再写作了，再后来看到《30天写小说》又跃跃欲试，促使自己写下30天写小说的承诺书，当拿起笔就觉得无事可写，思路堵塞……于是写作的事又拖延下去了，今天读完《怪笑小说》，写作激情又被点燃，书中的故事、情景在我们生活当中时有发生，就在于我们是否有好奇心，能否细心观察，领悟延伸，及时拿起笔写下来。

作者东野圭吾，日本推理小说作家。代表作有《放学后》、《秘密》、《白夜行》、《以眨眼干杯》、《神探伽利略》、《嫌疑人X的献身》、《预知梦》、《湖畔》等。1958年2月4日出生于日本大阪。他就读于大阪府立大学电气工学专业，毕业后是一名汽车零件生产技术工程师，同时开始进行推理小说的创作。1985年，27岁的他，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。

对于写作，东野圭吾也算是非写作专业出身。正如《30天写小说》的作者克里斯.巴蒂在前言中写道：“参与第一届全国小说写作月动的21个人既非天资聪颖，也没有正式的小说写作经验，在大学里都没有选过创意写作课程，也没有读过任何关于小说写作的指导书，我们热爱书籍，这就是我们写作的动力。”因此，我们人人都有写作的天赋，只要拿起笔，从自己身边发生的小事写起，持续坚持，不断锤炼，相信量变会引起质变。东野曾在访谈中谈道：“人性的独白、社会的炎凉，这些是人类永远需要关注的命题。”这一点在东野圭吾社会派作品中的情节设计和人性描写上也体现得非常明显。东野圭吾自称笑的小说是“在幕后毕生为之努力的事业”。东野认为“小说首先应该是一个好故事，一个让人喜欢听下去的好故事”，如何讲述故事成为东野的新挑战。东野手法灵活多变，在注重文学性的同时不失趣味性，他说“现在的我，会尽量写出即使不爱推理小说甚至不喜欢阅读的人看了都会觉得有趣的作品。”《新京报》这样评价他：东野圭吾以最简单质朴的语言不断诉说人性的隐恶与自赎，是其作品最迷人且匠心独具的部分。

从《郁积电车》我们将会看到这一点，他对人心理活动的描写拿捏得十分精准，语言更是质朴、易懂。比如一个简单的让座行为，作者的笔下展现了不同社会分层的人内心自私的一面。学生、白领、老人、中年油腻大叔，大家都心怀鬼胎，都有属于自己不肯让座的理由。

看完《郁积电车》的我，正在乘坐由北京开往成都的列车上，模仿东野，在观察我周围的乘客。

我对面下铺是一位体态有些发福臃肿的中年妇女，50岁左右，不修边幅，一上车就把并不紧致的大小包，共计三个，随便扔在她的卧铺上，不拘小节，两条粗壮的大腿随意搭在上下铺的连接处，仰面朝天，真是瞌睡遇到枕头了，不到五分钟，她便呼声大作，时而粗旷，时而卡壳，时而作大笑状，时而在呜呜哭泣……行为举止中透露出羁傲不驯的一面。后来我发现，在火车到站的空隙间，她就迫不及待地要下车去抽烟，在我们国家，一般女性抽烟的不多，我对她的抽烟行为，心存余悸。有人说：这是个以貌取人的时代，没人有义务透过你臃肿的身材，去发现你优秀的内心。你的身材，就是你的名片。你的身材，出卖了你的生活层次。它能折射出你内在的品质、性格、习惯……千万别因身材让人看低了你的层次。能管好自己身材的人，往往能管理好自己的生活和工作。反之，臃肿的身材背后，可能是一团乱糟糟的生活。后来，从她和邻座的聊天中得知，她年轻时也是身材苗条的大美女，生活精致，结婚后遭遇丈夫大病-咽喉癌的折磨，她放弃了对自己身材的管理，顺其自然就发胖成现在的样子。《朝日新闻》说：凭着超强的情节和超强的人气，东野圭吾将万千读者聚集在图书周围。从《追星阿婆》我们感受到，追星阿婆的情节设置很巧妙，最后阿婆被自己的偶像的车撞到，醒来后依然疯狂追星。作者对追星阿婆茂子浮夸的行为和心理刻画的入木三分，十分形象，用自己特有的黑色幽默讽刺着追星的“脑残粉”和道貌岸然的明星。新经典外国文学总编辑黎遥评的评价总结的很到位，他说：“大众图书中畅销的、长销的、好卖的、受人尊敬的、影响大的这些元素，在他的书里都能够找到。”看看书中《一彻老爸》和《逆转同学会》的故事。“一彻”在日语里有固执的意思，讲的是一个有着棒球梦却未如愿，从此把希望寄托到儿子身上的老爸一家鸡飞狗跳的故事。我们生活中也有很多父母把自己未能实现的梦想强加于孩子身上，也闹出很多悲剧发生。不过大多数原生家庭好的影响也源远流长：书香门第，耳濡目染，子承父业等等。我的父母很重视子女的教育。在物质生活还很贫乏的70年代，我的父母无论是节衣缩食还是砸锅卖铁都要供儿女上学读书。轮到我们做了父母，对孩子的教育期待更甚一筹：为了让孩子具有国际化视野，卖房给孩子创造留学大洋彼岸攻读硕士研究生的机会。书中《逆转同学会》讲的是一群教师组成的教友会，在第六次的举办时别出心裁地邀请同学们来参加，邀请的也是他们情有独钟的第十五届学生。老师们对学生们的到来都是十分兴奋，但在接触一会之后却发现，这似乎和他们想象中不太一样，老师们说的都是重复了太多遍学生在校时的糗事、趣事，学生们谈论的则是各自专业领域的工作、行业发展，他们说的那些专业名词老师有的甚至都听不懂，他们都已成长为有着独立人格、独当一面的社会人士，不再只是曾经在老师手下乖乖听话的学生了。柏崎是花丸商事的科长，小山研究汽车产品的制造方法，光本在专利事务所做口译，本原则就职于软件开发公司，就连看上去最腼腆的松永，也已经是警部大人。这些行业、公司名称可能老师听过，可具体做什么却是不知道。老师们还停留在过去，学生们却已走向未来。面对如此状况，曾经的老师们都倍感失落，看着学生们大谈各自的工作，才明了自己的时代不会再回来，学生的谈话老师们插不上嘴，也无话可说。现在瞬息万变的时代，我们做父母的也随时感觉会被社会淘汰出局，随时会被紧跟时代潮流的孩子们遗忘落下。想想书中《超狸理论》，是讲述主人公空山一平上小学前，曾经在乡下老家遇见一只小动物，他没有看清样子，自认为那应该是狸猫，一直给那“狸猫”留饭，和它聊天。临走时他去和“狸猫”告别，匆匆见到“狸猫”窜上柱子，从窗户跃下的模糊身影。那以后，这个模糊身影像一只无形的手，将他揪入无尽的思考，推着他一生致力于研究“狸猫”。再看看《无人岛大相扑转播》。一对预备看相扑比赛转播的情侣在客房拍打电视机无果，来到客轮的大厅，同船上的人一起看相扑转播。然后客轮遇到火灾，整船的人被困在无人小岛。作者从房间的景拉出一艘客轮，再拉出一个无人岛。带着一群相扑粉，安排了一个非常有意思的角色——“相扑博士”，也叫“收音机男”，他曾经是电视主播，因为沉迷相扑而被解雇，可以像收音机一样声情并茂地播报所有相扑比赛，甚至是二十年前的比赛。如此顺理成章的拉开了岛上将会发生的趣事。在等待救援的无人岛时光里，起初人们心浮气躁，没有任何娱乐项目，甚至发生了无聊到调戏女人的事。幸好有个“收音机男”，人们开始用有限的应急食物换“收音机男” 的相扑比赛实况播报。从此替代岛上的娱乐。他的播报俨然就是一台收音机，人们为之欢呼加油，完全没有不协调的感觉。很自然的，这种娱乐衍生出了赌博，随后是贿赂“收音机男”谎播战况。用一年份的“大相扑”门票买通了“收音机男”。就在他正要慌播的关键时刻，“收音机男”卡壳了，人们纷纷前上敲击的他脑袋，嚷着“收音机坏了！”。作者幽默风趣，开头是一对情侣在房间里敲击电视机，结尾是一堆人在敲击人的脑袋。他给了“收音机男”两个属性，一个是“收音机”，一个是“人”。是的，在面对创作时，我们就是要抓住他的“黑暗之心”，那些你喜好且厌恶，知道且未知，黑且白的，不忍直视却就在那里的东西。然后在那颗“黑暗之心”上插花枝，养护它朝向阳的方向开花结果！

还有故事《动物家庭》描写更是如情如理。本故事之所以是动物家庭，说的是一个叫肇的初中学生，从自己的视觉，根据他对每个人的认识，结合动物特点进行分类，给熟悉的人起的别名。

比如，肇有个狸猫爸爸，狐狸犬妈妈，他们各自忙着和自己的情人约会，都无暇顾及家庭。肇有个读贵族私立大学的狗哥哥，和读贵族私立高中的猫姐姐。他们自私贪婪爱慕虚荣。哥哥大学期间在学驾照，正在和妈妈要跑车，而姐姐听说哥哥要跑车，也坚持向妈妈要同等数额的钱。肇还有个体弱多病需要照顾的白狐奶奶。 这个老人和肇一样在这个家里不受待见没有存在感，妈妈急于将老太太送去养老院。班主任在他看来就像咩咩叫的山羊。哪怕上课铃声响过多时，同学们还在继续打闹，她也无力管教。只会应付着交代几句又匆匆离开教室。作者通过对肇所在学校的现状，对比哥哥姐姐的贵族学校，更加凸显了他在家庭中不被重视的现状。祖母被送去养老院，家里难得空出了一个房间，唯独肇和父母同住，最需要房间的他还没来得及张口说出自己的诉求，那个空房间早就被其他人挣得面红耳赤,最终给爸爸当了书房，说是书房，不过是爸爸为了躲避妈妈，与情人私会的地方罢了。还把祖母卧室的东西都搬到他本就狭窄的蜗居处。肇怯生生表达自己想要个书桌，家里没有人听到他细弱的声音，就算听到了，也只会招来妈妈狐狸犬的唠叨与抱怨。肇没有属于自己的个人空间，他每天只能在走廊上一个角落里写作业，晚上睡在爸爸妈妈床边。肇一直看不清的是自己，感觉自己像是一个爬行动物，却说不出自己具体是什么动物。在这个家庭中，人与人之间互相嫌弃，无比冷漠，肇在缺少关爱的环境中长大。平时，没有人关注他的需求，他的声音微弱，总是被无视。孩子的行为和感情，很大程度上由成长的家庭决定，所以会有母慈子孝的说法。

作为父母，《动物家庭》是一篇值得我们深思的文章，我们要不断地反省自己，是否关注到了孩子的精神世界，是否给予孩子需要的成长需求。我们是否给孩子创造了温馨和谐的家庭氛围。我们给出的爱，孩子们感知到了多少。

本文体现了作者过硬的文字功底和丰富的想象力，还有对人物心理精准的揣摩。作者用夸张的手法向我们展现了一个青春期孩子内心的变化及需求。

本书后记部分记录了作者每篇小说的写作灵感及素材来源。比如乘坐电车是东野先生学生时期的主要交通工具,而《追星阿婆》，其实是东野先生父亲的一个客户。通过后记部分使我们更能体会到东野圭吾的成名，在于他平时细致的观察和积累。因此，热爱写作的我们，仰望星空的同时更要脚踏实地，从我们身边发生的小事写起，日积月累，千锤百炼，坚持不懈，努力实现成为作家的梦想。