《幽默表达》读后感
我们首先要知道发笑的机理，他们分别是：意外感，优越感，宣泄感。
首先说一下为什么意外感他会惹人发笑，因为意外感让我们发现笑话的逻辑跟我们平常认知逻辑是不一样的。存在矛盾，所以幽默感才会产生。
比如在天堂上，上帝指挥着一群人，让男生站在左边，让女生站在右边。最后却发现一个女生没有动。上帝说：“女士，你怎么不站在右边呀！”那个人立刻讲：“我也不知道我是男是女，我只知道我是泰国人。”
问号脸
脱口秀演员黄西在表演的时候说过这样一句话：上帝让我成为了无神论者。
说完了意外感，我们再来说说发笑的第二个机理，也就是优越感。比如说，你在路上看到有人踩到了香蕉皮，摔了个四脚朝天，你可能会忍不住发笑。这种情况就属于优越感。
宣泄感也能让人发笑。哲学家斯宾塞说过：笑是对压抑神经的释放。这个意思，是宣泄也能产生笑，产生幽默。
你想达到最后的宣泄和释放，你就要先营造一种紧张感，后面再解除。也就是说，你前面冒犯得越过分，后面解除的就越爽。比如在《完美关系》中有一个这样的桥段。
卫哲和江达琳
江达琳一直指责卫哲为什么把他的闺蜜马邦尼介绍给薛义？卫哲一直保持严肃的表情，突然发火。就在观众们认为又是一场腥风血雨的情侣争吵。突然卫哲转而笑嘻嘻的逗着江达琳。突然的反转，让观众们大笑。
接着我们要了解幽默的本质是什么幽默，并不是单纯的讲笑话，而是用有趣的视角来讲述真相和痛苦。有趣的视角又叫做POV，point of view,也就是世界观的意思，就是你要站在一个独特的视角去观察这个世界，这个视角跟正常的视角是有偏差的，这个偏差的角度造成了新奇感、意外感和幽默感。
幽默的第二个元素，就是真相和痛苦，当时这些你觉得很囧的东西，在喜剧里面叫做真相。所以你要幽默，你就要从真相中寻找素材。
哈哈哈
而痛苦是你从真相中提炼的主题。痛苦让你的段子产生了深度，让你的段子在深层与观众产生了强烈共鸣。
当然并不是只有生、老、病、死这种大真相和大痛苦，有些生活中的小真相和小痛苦也是可以表达的，只要大家能够产生普遍共鸣就可以。真相和痛苦无时不在，只要你意识到这一点，就能随时调动你的幽默感。
幽默往往是原创的，它是你即兴应对世界的一种表达方式，你可以通过幽默，告诉这个世界，你对于很多东西的独特观点。
傅首尔
段子的公式，“铺垫+包袱”，铺垫往往是一句比较正经的话，或名人名言，或引经据典，不需要好笑。你只需要陈述一个事实，越严肃越好。而好笑的部分是在后面的“包袱”。给人出其不意的感觉。
其中，铺垫是建立第一个思路，把你引向方向A；而包袱是揭示第二个思路，把你引向方向B，这就是我们上一讲讲到的意外感。
比如说：有一次我二妈问我我表哥的女朋友长的怎样，我说挺好看的，我二妈立刻讲，你二伯说长的很一般。我马上回了一句那说明二妈长的美啊！
我二妈原本会以为我会说二伯审美不行或者每个人审美观不一样。她完全没想到我会接着这句话去反夸她，当场把她逗乐了。
哈哈哈哈
另外我们要找到铺垫和包袱之间的连接词，这里的连接词不是因为所以。而是同一个词的不同解释。上面的案例是连接词是我二伯觉得我我哥女朋友长相一般。按照正常逻辑应该是，我二伯审美有问题或者审美和我不一样。而按照我的逻辑是二伯娶了二妈，但是说自己的儿子女朋友长相一般。那说明二妈长的更好看。
“就像大张伟说我们要热爱小动物，因为他们都很好吃。”这句话的连接词的是热爱小动物。听到热爱小动物，我们或许会想到是因为小动物都非常可爱，或者说小动物都值得被保护，这是我们会顺着铺垫而去想到的正常的下一句话。而包袱指向的方向确是小动物非常好吃。瞬间给听众带来意外感。
大张伟和小动物
另外我们要找到铺垫和包袱而为了强化后面的包袱，我们还需要附加“误导强化”。让听众放下防备心理，从而更好地抖包袱
比如父亲的背影，每次当父亲送我离开的时候，我看着父亲的背影我会想，未来我一定要常回家看看，毕竟百善孝为先，回家省饭钱。
朱自清的《背影》童年时就给了我们一个固定的刻板印象，被父亲的背影更多蕴含的是父亲对儿女的爱，以及我们作为孝子的形象。
父亲的背影
那么在这里，百善孝为先，就更好的对于这种刻板印象进行了误导强化。接着我突然抖出我的包袱，回家省饭钱。从而给人一种极大的意外感。
如何幽默的表达
人人都有观点，有观点不稀奇。但如果你能把自己幽默的观点表达出来。就会给人留下深刻和犀利的形象。
那么如何幽默的表达观点，那肯定我们得要先要有自己的观点。在幽默当中观点被称之为洞察。什么意思呢？就是这个观点是必须是从我们大脑当中生长出来的，它必须独到。它可以产生于我们自身的经历。或者是我们对生活的观察。但是光有观察还不够。你还要继续思考，追问，解读，联想，才能把这种想法变成独到的洞察。
洞察
形成洞察的关键在于我们要对别人习以为常的情景和做法进行拷问，一再追问为什么，这样你就能从中找出荒诞和有趣的点来进行重新解读，形成你的洞察。
这个追问的方式，是问自己：这个情境或者做法，哪里不对。具体比如说，哪里很奇怪？或者哪里让人生气？或者哪里令人害怕？你可能会问我：为什么不能问哪里我喜欢？为什么都要问负面的问题？因为喜剧是反过来的，喜剧是反着出的，痛点就是笑点。
我举个例子，比如说我们讨论单身。那么你首先想，单身有什么不好？具体说单身有什么怪的地方？然后你可能会发现一个怪圈，也就是“一个人单身得越久，就越容易继续单身下去”——这是你产生的第一个洞察。
接下来，你可以想，为什么单身越久，就越容易继续单下去呢？你可能会想到，单身越久，就会越习惯甚至喜欢上单身生活。所以你得出一个结论：单身会上瘾。这也是一个洞察。
你还可以接着追问，单身还有什么不好？它造成了什么困难吗？你想到一个人社交活动越少，就越失去出去社交的动力。所以你也可以得出这么一个结论：单身就像失业，时间越久，找下一份工作越难。所以就单身这个话题，我们产生了很多洞察。
失业
那么为什么需要洞察呢？
幽默只是一种手段，它背后要表达的思想才是关键，洞察能让你表达独特的思想，所以一个洞察多的人，一定是一个有趣的人。
把洞察带入场景
只有洞察是不够的，如果你想把洞察变得幽默，必须把洞察加入场景。因为洞察只是观点，场景具有画面感。比如脱口秀演员思文讲过一个观点：“女人之间的竞争归根结底都是颜值的竞争。”
女人的竞争
这句话听起来有点意思，但就只是有点意思，如果加上场景就不一样了。女人之间的竞争归根结底都是颜值的竞争。你听说你的前男友找了一个新的女朋友，你绝对不会去问他，她善良吗？她有钱吗？你第一句话就会问，她好看吗？
可能有人会说了，万一是即兴发言，我并没有独到观点怎么办呢？也有三种方法让我们假装有观点。
第一个方法是：押韵
押韵分为两种，头韵和尾韵。比如头韵，“怀才和怀孕一样，时间久了才能被发现。”比如尾韵，“人生就像打电话，不是你挂就是我挂。”
第二个方法是：套用典故
比如：既生瑜何生亮，既生我，何不生我对象？比如：以梦为马，越骑越傻。又比如结合甩包袱，将典故作为铺垫。从而产生更加不一样的效果。上帝是公平的，给了你丑的外表，还会给你低的智商，以免让你显得不协调。
第三个方法叫做比兴
引用比喻来迎接观点。例如“水浅王八多，到处是大哥。”
段子
其实总结一下，幽默其实主要是用一种有趣的视角来讲述真相和痛苦，以及表达原创的观点。它使人发笑的主要原因是刺激了人的意外感，优越感，宣泄感。
另外写段子的思路是，“铺垫+包袱”，铺垫往往是一句比较正经的话，或名人名言，或引经据典，不需要好笑。你只需要陈述一个事实，越严肃越好。而好笑的部分是在后面的“包袱”。给人出其不意的感觉。为了加强意外感，我们要注意挑选合适的连接词，创造双向作用以及要做好误导强化。
幽默搞笑
为了让幽默变得有趣有料，我们要加强平时的观察，输出独到的观点。配合场景演绎和押韵手法及引经据典。从而让我们的观点更具幽默性。
