【原创】简述新型历史剧创作难点

曾有人认为创作以表现历史为主题的历史剧太容易，不如以历史为背景创作新剧更具艺术性。其实，在当今时代，旧式历史剧已经逐渐过时，新型历史剧的创作已经成为中国文艺界的迫切要求，更是难点重重。​

难点之一：历史事件的剧情编排​

无论是古代史、近代史、现代史，历史资料第一很难做到全面，因为官史有太多忌讳，民间历史有太多虚构。即便是现代抗战历史，即便你掌握了大陆、台湾、日本、美国的所有史料，你都很难发现最准确的史料，因为任何一方的史料都必然受到环境局限性和政治立场的影响。编剧当然要有自己的信仰和立场，可是如果过于偏向于某一方的史料，必然会影响对观众的感染性，要尽可能在坚持自己立场原则基础上，去更为客观地表达历史。​

有人会问为什么不说表达历史真相，因为史料除了立场造成真相难以全面外，还存在更为重要的细节表达不清的问题。很多历史细节要从个人回忆录等资料中去挖掘，而这些个人回忆录资料也存在记忆错误、言语不清等问题，遇到这种问题怎么办？这就需要用艺术塑造去完善细节，而艺术塑造不能凭空虚构，这不仅会违背历史的真实性，也会违背历史剧艺术的真实性，艺术塑造必须从掌握的大量历史资料中萃取精华，加以合理构思、大胆想象的创造，将缺失的历史细节完美表达出来，既在历史逻辑之中，又能产生艺术新鲜感的吸引力。所以“宏观历史化、微观艺术化”是创作历史剧的基本原则之一。

难点之二：历史人物的艺术塑造​

对历史人物的塑造有两点忌讳，一是忌讳根据某些史料对历史人物的照搬，照搬出来的历史人物不但会影响艺术感染力，而且会让历史人物显得过于刻板。二是忌讳完全脱离历史资料，对历史人物架空塑造，那样的片子不是不可以有，但绝对不是历史片，更接近于港式搞笑片。​ ​

其实香港的娱乐片在历史人物塑造上，有些地方还是非常值得借鉴的，他们不少影视是取历史人物之魂，再塑历史人物情节，故事是新颖虚构的，但人物言行及彼此之间的关系，与历史记载表达出的感觉完全一致，所以剧情看起来让观众不觉得虚假。​

当然，由于大陆某些行规所致，对于现代历史人物不能过于虚构，但要结合历史界的新研究观点，在坚持相关原则立场基础上，在这些历史人物的塑造上与时俱进，更要关注时局变化，尽可能做出符合大局的艺术塑造。其言行设计尽可能寻找各方认可的共同点，在真实历史记录基础上进行创作，台词要注意将原有话语白话化，必须让观众听得懂，而意思与原文基本一致，让人又挑不出大错。当然，编排台词不同，也会挖掘出更多历史细节，表现出更多新意，增加感染力。​

难点之三：历史视角的转换​

传统的历史剧，历史视角往往是古今中外的帝王将相、历史名人，通过历史名人之间的互动来再现历史情节，但也导致历史剧如同纪录片的重拍，让观众兴趣索然。而且大量特型演员或历史角色的设定，让拍摄成本大大增加。在拍摄现代历史片中，也因此对演员的选用产生了极大限制。而有些所谓的历史剧，虽然视角转移到虚构人物上，但却放弃了反映历史全貌，改为反映历史局部或者与历史无关的主题。更有甚者，直接表现全部虚构的故事，仅仅以历史作为背景板，也造成了众多“抗日神剧”的出现，它们与历史剧已经完全风马牛不相及。​

电视剧《八路军》作了一个大胆的尝试，就是以虚构人物作为主角，贯穿了八路军历史，而历史名将们则作为配角出现。不过大量配角们的戏份还是不少，在情节分配上，依然未能摆脱传统历史剧的影响，甚至本来的主角反有配角之嫌疑，所以此尝试并未引起太大反响。​

诚然，历史视角的转换绝非如此容易，虚构主角仅仅作为串场，是不可能完成新型历史剧的打造，但如果将虚构人物的虚构故事作为主线，又会将历史剧导向虚无主义的架空剧。​

其实，要解决这个问题，不仅需要高超的手段，更需要更深入地对历史资料的挖掘。在现实主义文学中，主角的打造并非以某一个人为原型，而是一群人共同特点的提炼，主角的经历并非以某一个人的经历来参照，而是一群人的经历来有效地重组，这样才会有精彩的故事、可信的艺术感染。​

同样道理，新型历史剧主角的经历，必须以无数小人物的真实经历为基础，同时要参考多方包括民间传说的内容，将虚构主角的经历完全放入真实历史中。主角绝对不能是串场人物，而是真实大历史中无数真实经历的汇总。

其实在人类历史中，一个小人物不可能是历史的主角，一群小人物却绝对是在历史发展最前沿推动历史发展的主角，而如何把一群小人物的主流影响以最少的小人物来集中演绎，又合情合理地表现出来，就是对编剧艺术创作能力的最佳考验，而这绝不是随便什么人都能做到的。​

但是，历史剧不能放弃历史人物，历史人物可以将不可缺少的少数作为剧中某辅线的主角，让他们来弥补小人物不可能经历的情节，让历史剧更加完善。但少数必须是少数，决不能铺天盖地布置名人，那必然喧宾夺主。少数历史主角甚至要承担其他历史人物角色可以合并的戏份，这样就可以最大程度减少历史人物的出现，而某些其他历史人物不得不出现的场景完全可以用远景、特殊群演、台词、分集主角（某一集中的主角）等替代，通过剧情让人感觉那些历史人物是存在的，却又不必直接出现或给予过多戏份。​

这样，主次分明，就完成了历史新视角的转换。道理容易说，却不容易做，因为需要编剧长时间的历史研究、史料搜集，必须以极大毅力和创意去构思设计情节。让新型历史剧至少达到“五虚五实”，再现“三国演义”般的艺术史影响力。​

新型历史剧创作的难点、要点，不仅这三处，还有更多关键点只能意会，不能言传，今天就说这么多吧！