小说创作 | 修文技巧：情感篇（如何增强小说代入感？）

小说创作 | 修文技巧：情感篇（如何增强小说代入感？）

最近看了基本关于小说修改的书籍，于是按照书里的技巧修了几章自己的文，也逐渐在修文这件事情上有了些个人的心得体会。

修改小说从粗略到细致主要分为三个部分：第一，修骨架框架；第二，修剧情流程；第三，修小说情感与描写。

本篇主要谈谈如何修改小说的情感部分。

首先，我们应当明确情感描写的核心是“呈现”，而不是直白叙述。

呈现，即身临其境。读者代入角色后，通过角色的视角看到、听到、闻到、触摸到以及感觉到。此处所能运用到的就是人物对话、动作、心理活动和思维逻辑反应等描写方法。

直白叙述，即往往站在旁观者视角去记录场景里发生的一切。想象一个空旷的房间，房间天花板上悬挂着的监控摄像头详细拍下了房间里发生的所有事情，但从始至终，监控器本身并未参与到事件当中。

比较以下句子，思考何为呈现？

远处薄雾升起，黑暗中无数风的精灵从颈后瑟瑟而来，精灵的手掠过脖颈处敏感的皮肤，凉意蔓延至神经末梢，他忍不住打了个激灵。

远处薄雾升起，黑暗中他感觉到有无数风的精灵从颈后瑟瑟而来。精灵的手掠过他脖颈处敏感的皮肤，凉意蔓延至他的神经末梢，他忍不住打了个激灵。

想要达到呈现效果，需要作者在创作时始终以角色的视角看世界。

我们可以回忆或想象自己写作时的状态，那种观察描述的感觉更像是悬挂在天花板上的监控摄像头，还是更像在人物身体里看世界？

以下是修改情感描写时，可以参考的几点：

1.在第三人称小说中，何时使用角色名字、何时使用人称代词“他”，需要在练习中不断寻找到让自己最舒服的平衡点，有时为了增加代入感，也会彻底省略主语。例：

A.他觉得这件事也许还有回旋的余地。

B.这件事也许还有回旋的余地。

2.在某些需要具体描写情感状态的地方，尽量少用“愤怒、伤心、快乐、悲伤”等高度概括性的形容词、名词、副词、偏正短语等，可通过动作具体写出角色的情绪情感。例：

A.他考试又是第一，整个人非常快乐。

B.又是第一名！站在成绩榜的宣传栏前，他连忙用手捂住唇，眼睛瞪得大大的，死死盯住榜单上的名字。几秒后，人群里传来高亢的尖叫，只见他满面红光挤开推搡的人群，像支离弦的箭般飞速往家的方向飞奔。

3.慎用过去时和完成时的句式和词语。这类词语会导致画面静止，降低代入感。需要判断当下描写的内容是否属于过去或完成，如果不是，还是要尽量选择现在时来表达。涉及表达过去完成的词语有：了、已经、到、在、着、一把、拿走、夺回等。例：

A.午后，太阳已经升到了天空最高处。

B.午后，太阳顺着云梯慢悠悠地爬向天空最高处。

4.少使用由“主+谓+宾+定+状+补”组成的超长句式。小说中句子太长不利于形成节奏感，会让人看得特别累。而且，过于冗杂的信息量不利于情感表达，会挤压读者的想象空间。例：

高兴的他蹦蹦跳跳地玩圆滚滚的篮球。（信息重复且冗杂，句式累赘。）

5.跳出固定化的句式表达：把字句、被字句、主动句和被动句。此类句式用多会使文章稍显死板。例：

他把手给烫了。－－他的手被烫了。

6.注意由于用词不准确导致的人物情绪混乱。比如作者判断当下情境中人物情绪是激动的，却误用了“惴惴不安”这个词语；

7.角色的情感应是阶梯式递进变化，注意情感表达的强弱幅度。不要上一秒悲伤，下一秒突然就特别快乐，就很突兀；

8.检查对手戏中对方角色的情绪是否与情境匹配，是否有对应的情绪描写。在双人角色戏中，双方都有情绪表露更能增加代入感；

9.将陈述性动作修改为具有情感的动作。比如：他拥抱住她。此处可添加拥抱者的个人情绪状态；

10.注意角色因情感触动后与世界场景的互动。他周围有什么，生气时是否不小心打碎了花瓶等；

11.描写情感的确有传统套路。比如隐忍状态下常表现为双拳紧握，咬紧牙齿等。可针对传统套路进行修改，创造出新的、属于自己的措辞风格。也即“将词语状态转译为画面”，此处往往多使用比喻手法。

仔细观察风格明晰的作者的小说，他们都有一套属于自己的词语想象体系，比喻出来的句子也是千奇百怪，有些事物之间的联想甚至是我们不曾遇到过的。

只有这样，才能让读者印象深刻。

修改小说的情感描写还有许多可说之处，需要我们在不断写作练习中自我总结，慢慢就可以达到游刃有余的状态。

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