《七月与安生》的第四结局应该被删减吗？

《七月与安生》是2016年度中少数的几部优秀华语电影，影片自上映以来就获一路好评，女主角马思纯和周冬雨也凭借此片获得第53届金马奖“最佳女主角”。即将颁发的第36届香港电影金像奖，此片更获11项提名。

这部影片好在哪里？我认为最出彩的地方，是这部影片拥有一个青春片少有的主题，并通过对角色的塑造和重构故事链，来深化主题。

影片主题

关于影片《七月与安生》的主题，不同观众观看后有不同的看法。一部分观众认为这是一部精彩的闺蜜间为了男人的撕逼大战，甚至还带入角色：如果我是安生，断不会收家明给的礼物；如果我是七月，一定都不介绍家明与安生认识……还有一些观众认为这是对女性两种性格的探讨，七月温顺贤淑，安生古灵精怪，七月追求安稳，安生向往自由，经过与家明的爱恨情仇，两个人交换了性格、交换了人生。

我非常认同上述看法，这部电影好看就好看在，不仅有精彩的“闺蜜内战”、还有对女性性格、人生的探讨。同时，影片其实更近一步，讲述了两位不同性格的女性追求“自由”的故事。

什么是自由？它很难被描述，但是看电影，我们可知其含义。

这个追求自由的故事，开始于家明的出现。

在这之前，七月与安生是亲密无间的朋友，安生带七月打碎消防铃（当然打碎的过程是七月完成的），七月为安生提供温馨的“家”，安生根据意愿考取职业学校、在酒吧打工，七月按部就班上普通高中。

家明的出现，让两个姑娘在某种程度上失去了自由。当七月在山洞里偷偷发现安生与家明的暧昧时，为了保持与安生、家明的稳定关系，七月只能装作不知道，和一个并不是那么爱自己的男人在一起；安生为了保持与七月的良好关系，不得不背井离乡，离开七月与家明，离开七月与家人给的温馨的“家”，却忍不住偷偷收了家明给的礼物。这个阶段，两个姑娘不得不做出选择，但是她们并没有意识到，以为这样做就是为了对方好。更有趣的是，此时的安生恰恰以为离开是一种自由。

长时间的失去这种自由并没有给生活带来幸福。七月希望通过按部就班的生活，与四个家长合力将家明绑在自己身边（所以在家明提出想去闯一闯的时候，七月才会如此生气。），这个时候的她并不幸福，但这时候的她认为自己是幸福的，因为能和家明在一起。阅读安生的来信，看到安生不用考虑考大学、找工作，不用考虑如何拴住一个男人的心，七月渐渐开始羡慕安生“自由”的生活。

但是安生的生活真的自由吗？为了让闺蜜过得幸福，即使对家明有好感，也知道家明喜欢自己多于七月（在安生出走的时间点），却不得不远离。在外漂泊的生活看上去是自由的，但是今天得靠看起来爱自己的摇滚歌手，明天得靠半路认识的摄影师，后天得靠20秒喝掉一大瓶红酒混口饭吃。看起来安生想去哪里就去哪里，但是没有一个地方，没有一个人是可以把“心”放下的。终于有一天忍不住，安生还是回去找七月了。

七月失去的，是离开“家”的自由；安生失去的，是回“家”的自由。

再次见面，没好过几天，七月与安生之间的矛盾就爆发出来。为了对方，双方强迫自己远离对方，却得不到对方的理解。

当安生与家明在北京再见面，当离开了七月的视野，两人都抓住了机会。

有人会说，是因为安生原来要结婚的男人出车祸了，才给了她与家明在一起的机会。其实电影有一个镜头给了解释，原来家明送给了安生红绳玉佩，再次见面时家明以为安生换了其它挂饰，但在车祸现场，当家明抱着情绪失控的安生时，晃动中发现安生佩戴的还是自己送的玉佩。我想，这个镜头的含义是，即使没有车祸，安生会在下一次、下下一次遇到挫折时选择与家明在一起。

家明离开后，七月还是希望通过电话、网络聊天来拴住家明。她借口自己不愿意出远门，希望家明常常想着自己，能常回家看看。终于有一天家明开始冷漠，七月敏感的意识到家明的变化，于是到北京一探究竟，原来是安生。

电影到了这里进入高潮。掀起高潮的，当然是两个女生的撕逼大戏。通过高潮，七月与安生的性格都开始转变，七月不再保守，她开始尝试主动出击处理问题：给家明一个月时间，来结婚，不来滚；在新婚前，她更是主动让家明在结婚当天消失。七月不再惧怕别人的看法，她决定离家出走，过安生以前“自由自在”的生活。

其实安生的性格转变要早于七月，常年的漂泊让她渴望有一个家，她开始越来越保守。通过售楼她傍上了大款，大款意外死亡后，有家明陪在身边。可是安生了解，与家明在一起终究不是长远之计，七月的出现，让家明决定彻底放弃安生。这时候的安生开始意识到，只有自己才是真正靠得住的。她开始参加各种学习班，考取各种资格证书，让自己变得足够强大。靠自己，不靠别人，才是真正的自由。

影片到这里，七月与安生其实已经交换了人生，交换的动力，来自于她们希望追求的那种“自由”。为此，电影给了三个结局。

结局一：七月怀了家明的孩子，独自离开家乡找到安生，两人冰释前嫌。在产后因为大出血而将生命停留在27岁，安生不得不照顾刚出生的孩子。这是故事的真实结局。

结局二：七月怀了家明的孩子，独自离开家乡找到安生，两人冰释前嫌。因为向往自由自在的生活，七月生下孩子后就悄悄离开，把孩子推给安生。这是安生编造出来给家明听的结局。

结局三：七月来找安生，安生有了老赵，两人冰释前嫌，重新成为了好朋友。但是这次七月要离开，世界很大，她想去看看；而安生与老赵过着安心、稳定、幸福的生活。七月变成了安生，安生过成了七月。这是安生写在小说里的结局。

结局一是一个典型的青春片结局。青春谁不犯错误？七月为自己的错付出了代价。二、三结局是安生在结局一（真实结局）基础上的联想，这个联想基于七月生前与安生的对话：七月希望自由自在的生活。后两个结局让影片没有局限于一般的青春片，而是近一步探讨了两种女性性格，讲述了一个交换人生的故事。

更近一步，交换人生的原动力，来自于两位女性对“自由”的追求。

看完电影，我们可以大概描述什么是自由了。对于一个女生来说，自由就是，可以轰轰烈烈爱一个男生，但不要丧失自尊；可以兢兢业业干一份工作，但不要忘记“诗和远方”；可以逍遥自在的四处闯荡，但要有一个想回就能回的家。自由就是，当我是七月，不要放弃变成安生的自由；当我是安生，不要放弃变成七月的自由。自由就是，在人生面临选择时，你有“能力”和“意识”去发现不止一个选项，而且你可以自由地选择不同选项。

其实影片还有一个被删减的结局四。很多人认为应该把这个删减的片段加在影片结尾，但是我不这么认为，特别是如果我们认同追求“自由”是影片的主题的话，结局四加进来不仅不会深化主题，反而会让影片变的更像一般的青春类型片。

角色塑造

如果你认同“追求自由”是影片的第一主题，由追求自由产生的“交换人生”是影片的第二主题，那么影片对两位女主角的塑造则是这部影片成败的关键。

马思纯需要变成一个单纯、腼腆、温柔的乖乖女，在发现家明与安生暧昧之前保持这种特性，之后则渐渐开始转变。从与安生的书信交谈中，从和家明的交往中，马思纯需要让七月渐渐开始对当前的生活感到厌倦，渐渐感到当前生活的不自由，但是现在还不能爆发，一直要忍着。一直到去北京，发现了家明与安生在一起，这个时候，马思纯需要让七月爆发，在面对夺走男人的闺蜜时，让七月变成一个成熟、果敢的女人。在爆发之后，马思纯唤醒了七月的“自由意识”，七月开始向往自由，开始敢于放弃一切。

周冬雨需要去感受一个从小就缺少“爱”的安生，这个安生必须从小就很有主见，做事泼辣，才能相对安稳的成长。在渐渐对家明产生好感后，周冬雨需要让安生内心矛盾，表面上却装作无所谓。在外漂泊的时候，周冬雨需要让安生明白，表面上四海为家的生活自由自在，实质没有一个安心的地方。于是，周冬雨开始让安生感到应该找一个人，安稳下来过日子。在七月发现了安生与家明在一起时，周冬雨需要让安生展现怯懦，不敢和七月抢。在发现所有人都靠不住后，周冬雨唤醒了安生的“自由意识”，应该让自己变强，不依靠任何人，靠自己生活，才是真的自由。

有趣的是，影片为了凸显两位女主角“自由意识”成长的过程，塑造了一个从头到尾都是“傻白甜”，始终没有“自由意识”的男主角。七月主动追，家明就和七月在一起，却经不住安生的诱惑；明明安生要走，非得送给安生自己最重要物件作为礼物；安生受到了打击，家明就全心全意照顾安生，却放不下对七月的承诺；七月让他来结婚，他就来结婚，让他逃婚，他就逃婚。甚至在得知自己有孩子之后，还问“我还能来看孩子吗？”整部影片中，家明没有主见，没有自我，始终处在一种被动状态，却反衬出两位女主角的成长。

重构故事链

即使是同一个主题，演员们同样在卖力演出，不同的叙事方式，依然可以给观众不同的感受。

故事发生的顺序 影片讲故事的顺序

（以上两图取自视频：《七月與安生》影評_微劇透）

不得不说，一个好的切入点，会在电影一开始就吸引住观众。七月与安生以安生与家明的再次相遇为切入点，通过安生与家明看小说不同章节的过程，展开三人过往的故事。这个切入点会让观众一开始就了解到安生、家明还有他们口中的七月，是发生过“故事”的三个人，从而吸引观众继续看下去。

在叙述三人过往故事的过程中，有一些前面发生的情节放在了后面来讲，例如是七月杂碎了消防栓，例如七月一开始就看到了山洞发生的一切。这样的叙事安排，让我们一开始只看到七月单纯、腼腆、温柔的一面，随着故事的推进，人物渐渐复杂起来，需要七月变成“安生”之后，再讲述其实七月原本就具有安生的一面。

另外，在介绍过七月与安生的背景与性格之后，在家明出现之前，电影将视角先切回现在的安生，并且我们还看到安生带了孩子，这个孩子是谁？影片接下来才开始介绍家明的出现，这样的叙事让观众一开始就明白孩子一定与家明有关，是家明与安生的孩子吗？如此吸引观众继续看下去。在三人的过往故事快要结束时，这个神秘的孩子成为了推进剧情的人物。从孩子口中，家明得知小说是安生写的。在安生带着家明、孩子回家的路上，一些即将要讲述的故事的镜头片段闪过，将观众一眼就明白孩子是七月所生。那么七月去哪了呢？

到这里，电影通过安生的视角，在安生与家明的车内对话、安生的回忆、安生的写作中，我们看到了影片的三个结局。而此时的叙事安排是这样的，先抛出一个故事的假结局，七月生了孩子便悄悄离开；再抛出故事的真结局，安生因产后大出血而死亡；观众经历过一真一假、一生一死的结局后，再迎来一个“假结局”作为电影的真结局。

看完影片，我想到裴多菲·山多尔的经典诗句“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛”。我们看到了不同时空的七月。但不管是哪个七月，都完成了对自由的追寻。

片源：微博@不只是文艺片