高中喜欢的几位作家

第一个是毕淑敏，这个名字对很多人来说不太熟悉。初中时我们曾经学过她的一片文章，叫作《提醒幸福》，窃认为写得特别好，视角独特，文笔雄健。后来在作文辅导书上看到了她的另一篇散文《我很重要》，与上文风格类似，有点发人深省的意味。后来我想这两篇文字的共性特征都是对生活的热爱，是一个活在阳光下的人对生活温情细腻的感触，所以对一个尚处于青春期多愁善感的少年而言，具有格外的吸引力。然而到底还是没有形成气候，到了高中接触的作家多了，阅读的文章相应增多，毕淑敏的吸引力就没有那么大了，尤其是看到她小说的名字是《拯救乳房》，让人压根提不起阅读的欲望，直到现在也没看过她再多的文章。 第二个是史铁生，这个名字大家并不陌生。接触他因为是学习了《我与地坛》，我曾经在一片文章里写过当年的课堂经历。史铁生的文章文笔老练，文字质朴厚重。当年我的阅读感触没有那么深，也不明白为什么要闻之落泪。但是文章的精魂丝丝缕缕渗入脑海，所以即使时间久远，也难以忘怀。关于母亲对孩子的爱没让我感兴趣，倒是地坛的断瓦残垣和树影斑驳激起了我心中的波澜，情不知起于何时而心向往之。不知为什么，我对于那种具有历史感的建筑和苍海沧田的情感特别有感触，无论是“春花秋月何时了，往事知多少”还是罗大佑的少年老成，都让我欣赏击叹不已。所以我有时会和同学聊起史铁生。有一次和丁晗聊天谈到了《合欢树》，他说把他看哭了。我找到这篇文章，没有看哭，却对刚出生的孩子眼睛盯着合欢树的画面记忆尤深。后来在大学我读了他的两篇小说，《在那遥远的清平湾》和《务虚笔记》。后者真是太虚了，阅读体验一点也不畅快，有些艰涩，现在已经记不清具体细节了，仿佛主题探讨的是男女之间的情爱，印象犹新的是文笔绝对成熟老辣，还有在小说类型上的积极探索。前者代表了一种时代精神，甚至代表了某种普世价值，即抒发和赞扬一种单纯高洁的人类情感。还有他的《病隙碎笔》，极具思辨色彩，读懂读通了乃是人生一大乐趣。史铁生代表了一种平凡人生活的姿态，代表了作家对自身、生命、人类生存价值的积极探索，值得钦佩。 第三个是三毛。不知道因为什么知道这个名字，也忘记了第一次看她的文章叫什么。记得有一次和舍友去网吧，他在一旁玩游戏，我无意中浏览到了一篇文章，叫作《不死鸟》。文笔流畅清新，有股子沉郁中显露达观的明亮，让我沉浸其中开始了某种不可言说的思考。也许这是第一次接触了她，并且记住了这个作家的名字。后来星星散散看了一些她的文章，越发喜欢她简单质朴的文字，于是自己主动寻求三毛的作品，这算是真正走进了她。《撒哈拉的故事》虽然是她的成名作，可是技术含量不高，我最喜欢他的两篇文章是《倾城》和《哭泣的骆驼》。《倾城》如果拍成电影，最好让贾樟柯来导演，那一定是极佳的青春片和公路片。说来也挺有意思，对于柏林墙，我仍然有一种莫名的喜欢和好奇。《哭泣的骆驼》据说是公认的三毛最具文学价值的作品，文学技巧颇高，探讨的女性的命运，如果拍成电影，会是一部平民史诗。为什么我对三毛保持热望，和另一个作家有很大的关系，就是贾平凹。不知道《时文选粹》现今是否就行，那时我们很多学生都会购买，我就是在上面看到了贾平凹的《哭三毛》和《再哭三毛》两篇文章，才真正意义上记住了作家的名字。以后顺理成章，翻看了她不少的文集，给我的触动很大，可能和记忆有关，我总是一厢情愿地把三毛归为青春文学家。三毛在周庄的图片，随性，不拘一格，许多都是我喜欢的风格，为此我还写过诗。“三毛说书”我也听了好多遍，并因此重新翻看《水浒传》。三毛的文字风格是我高中时模仿的作文风格之一，几近迷恋。关于三毛有太多可说的故事了，放不下。如果非要给一个盖棺定论的说法，诚如贾平凹在《哭三毛》结尾的那句话，三毛不朽。