周勇//6.17芒种十二日//实用可学的律诗对仗的技巧（十一）/

    题记：辛丑春日，我曾分十二期与简书诗友共同学习了王渔洋先生“绝句创作十二法”，有幸得诸多诗友关注赏睐。其间，亦有诗友诗文往来，言及诗词创作之心得，或论及诗词格律，或畅论律诗创作之法，或细谈对仗之思悟等等，我一一拜读欣赏，亦颇多收获。

      在诸多交流中，我印象最深的是，河北省抚宁县坟坨中学王应文先生《谈律诗对仗的变化技巧》一文。王先生文中所列“律诗对仗”形式凡二十余种，角度新奇，见解新颖，言之有理，持之有故。文中例证，乃王先生本人诗作的例句。我认为先生之论，大有学习借鉴之处。好东西，我不敢独享。自今日起，我将分期与大家分享，以飨同好诗友，以明切磋交流之意。今天，分享王先生“谈律诗对仗的变化技巧”第二十一、第二十二两种形式。

    王应文先生论对仗有一段前言如下：

    对仗是律诗必有的语言形式。对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅。因此好的对句往往成为律诗中最吸引眼球的精彩部分，大大增强诗的艺术感染力。但如果只一味追求“规规然于媲青比白”，则容易流于板滞、堆砌。王力先生说过：“关于对偶，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”对仗句的技巧灵活多变，不仅表现在对仗的语义内容方面，也同时表现于对仗的语言形式方面。既可以在对仗的两句之间变化，也可以在对仗的两联之间变化。下面均以我自己律诗中的一些对仗句子分别加以叙述。

第二十一种：掉字掉音法。     

    就是同一句中使用相同的字或同音字作对仗。由于一句内重复用字或用音，构成新颖别致的对仗，实为巧对。如：例

①关庙关连人善恶，未庄未解杏红白。例

②民工可记民工苦，政绩难消政绩残。

①②皆为掉字对。例

③桌上任无人醉酒，窗前却有雀鸣歌。

③为掉音对，但掉音对这种说法尚未见到别人提过，如不妥待我修改。“桌上任（ren）无人（ren）醉酒，窗前却（que）有雀（que）鸣歌。

例④

琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。

  “琴韵含（han）情涵（han）海韵，钟声彻（che）耳坼（che）风声。”

      为更复杂的掉字、掉音综合对仗，应属罕见之例。

第二十二种：借音借义法。

例①

叶领波光翻绿梦，花留霞影共清风。

例②

好趁新诗说冷暖，何须就句论雌雄。

例③

楼影堪遮衣袜冷，月光怎补半床闲。

例④

郊坳一身正，阡墟万籽盈。

    “清”借同音“青”、“就” 借同音“旧”、“衣” 借同音“一”与上句“绿”、“新”和下句“半”相对。而“郊坳”与“阡墟”既可以直接相对，又谐音“骄傲”与“谦虚”相对，更为少见之对。

    还有借义之变化，即一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义，来与另一词相对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。如：

例⑤

鸟瞰东瀛吞巨浪，鞭挟大漠裹狂风。

    鸟瞰在这里意思是从高处往下看，并非鸟在看。但借“鸟”的本意与“鞭”构成对仗。借义用的不如借音多。

        （未完待续）

        2021.06.17