怎样写出一个拥有灵魂的人物
无论是电影、电视剧或是小说，人物的塑造始终是最重要的一部分。看完一部好的作品，人们可能会忘记作品中的某一个场景、情节、关系等，却仍然会记住那一个让人刻骨铭心，或者说真实得似乎曾经存在过这个世上的人物。
比如梁家辉的《情人》里的17岁女孩简，多年前曾经看过这部作品，那时懵懵懂懂的，不理解其中的情感，现在偶尔回忆，依然记得影片的末尾，简站立在远去的渡轮边上，一身白衣，恍然惊觉，原来自己是如此深爱着那一个远去的人。
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比如《肖申克的救赎》中的安迪，温文儒雅却也是坚忍不拔，学识渊博却也谦虚自信，他在十几年的牢狱中创造的奇迹至今依然是多少人心中努力的榜样。
比如《阿甘正传》中的阿甘、《千与千寻》中千寻、《雨人》的雷蒙…
这一些在银幕或小说中出现的经典人物，他们的存在如同已经被赋予了灵魂，永远不朽地活在观众的心中。
创造一个鲜活、富有灵魂的人物并不容易，便是如同金庸先生那样的宗师级人物，在创作的初期仍然逃不过面谱化人物的嫌疑，比如他早期的作品《书剑恩仇录》、《碧血剑》、《飞狐外传》等，传统的侠客形象仍然固化，人物鲜明的性格特点还没有形成。
在他的早期作品，我们很难找到一些恰当而富有特点的词语来形容这些主人公，如陈家洛、袁承志、胡斐等等，这些人物的性格模糊，没有令人留下多大的印象。
直到后来的《射雕英雄传》横空出世后，读者才猛地惊觉，作为一个主人公，竟也可以是一个笨笨地、普通的小伙，他的形象完全颠覆了以前作品中主角必定是帅气、天资聪颖的设定。
从此金庸在创造人物上如有神助，一个一个活生生的人物创造出来，比如现在我们所熟悉的杨过、令狐冲、乔峰、段誉等。
人物的塑造并不容易，稍一不慎很容易致使那个孕育多时，本来应该是天资聪颖的“孩子”不幸“夭折”，其实人物的创造是有规律可循的。
《创造难忘的人物》一书的作者琳达·西格（LindaSeger）说：“创造难忘的人物是一个过程。尽管某些创作者认为这是教不出来的，但作为一名剧本顾问，我发现还是有些程序和概念能够有效改善人物。”
先来看一下什么是剧本顾问？
在好莱坞看来，一部电影作品是否能够成功始于它的编剧是否有能力，能够有效的将视觉信息通过文本准确地传达到电影的制片人、导演、演员以及其他投资方看。要达到这样效果，编剧们常常求助于另外一类人，他们就是专业的剧本顾问。而琳达·西格就是在好莱坞第一个提供这样服务的顾问。
琳达·西格
从1981年开始，琳达·西格开始从事编剧的咨询服务工作，就连著名的《魔戒》三部曲的导演彼得·杰克逊，早年也在他的成名作《群尸玩过界》（Braindead）寻找过琳达·西格的帮忙。
她的客户数不胜数，其中就包括朗·霍华德（《美丽心灵》的导演）、雷·布雷德伯利（美国作家）等著名的导演、作家。琳达·西格在编剧方面的专业已以及经历为《创造难忘的人物》提供丰富的素材，其中不少都可以为有志于成为编剧或者作家的读者，提供借鉴和参考。
但话又说回来，书中有些素材年代已久，不熟悉电影史的读者想来看得会觉得颇为吃力。
想要真正地创造出一个难忘、具有灵魂而不是千人一面的人物，琳达·西格提出了以下一些建议：
1.创造人物的第一步就是研究。
要塑造一个有灵魂的人物，你需要的不是立马挥毫而就，而是对这个人物进行彻彻底底地研究。
最近有一部火得不得了的电影，是由吴京自导自演的《战狼2》，作品塑造了一个成功的特种部队的战士，在非洲大陆上英勇救人，扬我国威的故事。
据说为了了解特种部队平时的训练，吴京亲自到部队中服役18个月，亲自尝试了包括狙击手射击、发射火箭炮、潜水、爬墙、野外求生等等的训练，甚至有些项目成绩还破了部队的记录。所以一个出色的人物并不是凭空捏造的，往往是来源于对知识的积累。
当然，除了对所要塑造的人物有一个总体的了解外，还有在特殊方面进行一些研究，包括人物的背景、文化圈的影响、故事的历史时期、所在地域、人物的职业背景等等，缺少了其中的细节，人物的塑造效果将会大大折扣。
2.人物具有一致性和矛盾性
什么是“一致性”，包括两层意思，第一，人物的性格前后一致（连贯性）；第二，人物表现与性格设定相符（合情合理）。
人物的“一致性”是很多作者在塑造人物时过多最求的一个特点，比如说到某一个人，你想到的形容词、以及设定的情节，可能就是与他的个性品质高度一致的。某一个女孩总是表现得感情丰富、有同情心；某一位老师总是擅于逻辑和分析；某一个朋友似乎总是对体育比赛和生活怀有强烈的好奇心，如此种种。
但是只有稍微观察一下，几乎所有塑造得很成功的人物都带有一些细节，一些令人惊奇、不合理的、矛盾的细节。怎么理解呢？
举一个例子，还是一个电影人物，最近IMDB评分极高的《极盗车神》的主角BABY，他是一个车技高超的人物，他开车时戴着耳机、听着音乐、架着墨镜，一副极度耍酷模样，他在城市丛林中恣意穿梭，片刻间将数十架拦截的警车，甚至飞机甩得不见人影。
谁也没想到就是这样一个看来酷炫无比的“车神”，竟然有着一些小癖好，比如喜欢录下别人的谈话，剪辑后配上音乐，做成自己的音乐收藏品。
独特的细节让这个人物变得与众不同，当你认为你的作品还不够生动时，要学会理解并且加入这些细节，这样可以有效地拓展、丰富、深化人物的内涵。
琳达·西格认为创造人物有几个阶段，她认为必须包括以下方面：
通过观察和体验，得到第一个想法。
对人物进行粗线条刻画。
寻找人物的核心，以创造人物的合理性。
寻找人物身上的矛盾之处，以创造人物的复杂性。
添加情感、态度和价值观，进一步充实人物。
添加细节使人物非凡而独特。
3.创造人物的幕后故事
在一部电影、电视剧又或是小说中，我们看到的人物故事很大程度都是幕前故事。所谓的幕前故事，就是编剧们真正想通过这部作品向我们讲述的故事。幕前故事中的每个人物之所以成为自身，或者有此作为，都是源于他们的过去。
这里说的过去可能包括创伤和危机、出现在他们生活中的重要人物、童年的梦想和目标等等。我们现在有时也会调侃一个人说：“这是一个有故事的人。”其实说的就是这个人物的幕后故事。
相信大家都会对《功夫》里面的包租公和包租婆有深刻的印象，“大隐隐于市”，他们都是绝世高手，却心甘情愿地隐匿于猪笼城宅里当两个星斗市民。
电影中有一幕，有人问他们身怀绝世武功，为什么迟迟不出手相助，一致另外一些人白白送死，他们回答了一句，“当年就是为了比武，以致看着自己的儿子被活活打死。”
简单的一句话，已经道出了两人的幕后故事。
从一个高手转变到平凡的市民，人生所有的重大的转折都不会无缘无故地发生，将幕后的故事告诉给读者或者观众，可以帮助他们了解为甚么人物会发生这样的变化，从而增强人物的厚度。
在《创造难忘的人物》一书中，琳达·西格建议创造一个完整的人物前，可以先为人物写一个小传，这个小传可以涵括了影响人物态度的特定经历，已及一些关键性的背景故事。
琳达·西格提醒说，在有限的空间容量下，幕后故事不能讲得太多，如果人物像是聊天一样坐下来谈论旧事，那么整个故事的节奏就会变得乏味枯燥，最好的效果是每次以只言片语渗入一点幕后故事，让观众能够迅速地从人物现在的行为了解他们的过去。幕后故事越是丰富，人物也就越丰富。除了创造幕后故事外，琳达·西格专门以一个章节的内容来强调要学会理解人物行动的缘由，思考人物的心理。
4.人物的反差与转变
对于绝大多数的故事来说，尽管一个人物创造得再精彩也不足以支撑故事完整的架构，当然也有例外，但很多故事依赖得最多是人物之间的互动。无数的故事中都存在这样搭档关系，如警察的搭档、夫妻的组合，这些搭档的人物间强烈的反差形成了一种奇妙的化学反应，给整个故事的叙述带来了无穷的张力。
在看一些关系型的电影的时候，比如《雨人》、《上海正午》、《致命武器》、《这个杀手不太冷》，很容易发现，组合的人物在行为和态度上存在不少反差，但在电影的末尾，人物往往能够克服这些反差，真正被对方的性格所吸引，在爱情、合作、友谊上取得进展。
拿经典的电影作品《雨人》举个例子，《雨人》这部电影中涉及带有反差的人物是哥哥雷蒙德，弟弟查理。雷蒙德的性格内向、固执，而查理的性格则是圆滑、粗暴、冷漠，就是这么完全不同的两个人竟然一同度过了7天的时间，7天后，两人的性格、价值观等都为对方发生了许多变化，这部影片获得了巨大的成功，也顺利地传递了正能量，成为了影史上一部经典作品。
“冲突来自人物的反差。把不同的志向、动机、背景、需求、目标、态度和价值观强加于人对方就可以产生冲突。”
或许我们都知道，一个故事顺利下来，最终的结果肯定是反差的两人都受到对方的影响，产生了多多少少的转变，但问题是，转变的程度与限度应该是多少呢？
关于这一点，琳达·西格的见解十分精辟详尽，她说：“在电视剧中，如果人物完全转变了，那么戏剧性也就被毁掉了，因此，改变最好是最低限度的。而在电影和小说中，在故事的结尾，冲突可以被彻底地解决，转变可以是完全的。”
《创造难忘的人物》
琳达·西格的《创造难忘的人物》一书一共有10个章节，除了上面说到的内容外，琳达·西格还对“对白的写作”、“辅助人物和次要人物”、“创造非现实人物”、“超越刻板描写”等内容给出了专门的指导意见。书中还有一个值得称赞的地方是作者论述完每一个章节后，都在章节的尾端给出一个运用的建议与小结，她专门列出了关于章节内容的问题清单，提示读者逐一思考，审视自己创造的人物。
总之，这本书值得拥有作家梦的人拿来一读。
