这三部电影真是令我失望！

哈喽，大家好，我是言失。   纵观今年十一上映的三部电影，有许多值得夸赞的亮点，也有许多令人忍不住想要吐槽的不足之处。

  但鉴于大部分影评人已经充分分析出了这三部主旋律电影的价值意义，所以，我今天打算和大家聊一聊，今年这三部电影令我感到失望的地方。
 
 

《我和我的祖国》：七个导演之间的一场battle

 
首先说说今年备受瞩目的献礼片《我和我的祖国》，这部电影由七个独立的故事组成，由七个导演分别拍摄，从1949年到2019年，讲述了建国七十年来的七个历史瞬间——开国大典、第一颗原子弹爆炸、女排夺冠、香港回归、北京奥运会开幕、神舟十一号着陆以及建国七十周年阅兵仪式。   这七个故事中，宁浩的《北京你好》和徐峥的《夺冠》算是叙事线比较完整且富有时代特征的两个故事了，都是真正意义上从小人物的视角出发，描绘出了当年真实的历史场景。

  而其他五个故事并没有让“普通人”成为主角，这种做法容易使故事显得空洞，甚至于变成“超现实主义”——这就得说说陈凯歌导演的《白昼流星》了。

  我觉得大部分人看完《白昼流星》后，应该都很想吐槽一句，这不就是中国“扶贫”版的《悲惨世界》吗？   要知道，戏说不是胡说，改变不是乱编，想要把“扶贫”和“航空”联系到一起，可不是简单“借鉴”一下经典名著就能实现的事情。   而陈导明显已经脱离群众生活太久了，贫苦年代的生活对他而言已然是几十年前逝去的回忆了，当代中国“扶贫”事业的真实情况他可能一概不知，所以企图用“浪漫主义”的手法瞒天过海。   也有人认为陈导这段故事想要表达的是“扶贫先扶志”的内核，但毫无逻辑的故事脉络实在难以说服观众。   毕竟，如何讲好一个故事才是导演的基础功底。

  再来说说《前夜》和《相遇》这两部短剧吧，都已经9102年了，竟然还有人弘扬科研学者自我牺牲的精神。

  我并不是认为科研人员不该有无私奉献的精神，而是私以为，这个时代不应该再去推崇和鼓励科研人员的牺牲奉献精神。

  最后来说说《护航》和《回归》这两个短剧，一个叙事混乱让人感觉不知所云，一个套着“集体荣誉大于个人荣誉”的外壳传递着“个人英雄主义”的思想，剧情上甚至认同“个人意识战胜物质事实”的谬论。    

《中国机长》：经过“艺术加工”的真实事件改编

 
这是一部由中国民航乃至世界民航史上的一大“奇迹”改编的电影，事件本身已经足够精彩，倘若改编再用心一些，就能收获极佳的市场口碑。   但为了在今年的“十一”假期上映，仅在“奇迹”事件发生一年之后，《中国机长》就被搬上了大银幕。

  仅仅一年的时间，刨除掉拍摄周期、剪辑周期已经宣传周期，真正用在剧本打磨上的时间又有多少？毋庸置疑，在这么短的时间内，剧本很难写得出彩。   这部电影最大的问题其实不在“过度煽情”，而在“脸谱化”的人物设定。   从电影开头那一段比公益短片还要刻意的人物群像，到结尾异常一致的“感谢现场”，就能够很明显地看出人物形象的单薄。   而且，题为《中国机长》，机长作为主角却只有一半的出境时间，对其能力的描述还是通过“艺术加工”的“穿梭雷电云”片段展现出来的，主角的形象都快要立不住了，又何谈剧情的逻辑？  

《攀登者》：边谈恋爱边登珠峰

 
这部电影可以说是今年“三巨头”中最烂的一部作品了，影片想要表达的内容很多，既要爱情、友情，还要亲情，最后还想升华点题抒发一下爱国情怀，可以说，只能用“一锅乱炖”来形容此部电影了。   这里我引用一段赵老师对《攀登者》导演的暗讽，就不多加以赘述了。
如果《我和我的祖国》让李导来拍的话，画风可能会变成这样：
 

“《前夜》——黄渤老婆：‘这个驴打滚，滚出了我们之间的一道沟壑。’ 

  

黄渤：‘我在广场上爬上了22.6米的旗杆，就是为了翻越我们之间的这道沟壑。’   

‘看，我升起的这面灿烂的红旗，就是我们爱情最好的见证。——啥？你说这旗子不是老毛升的么？哦，我们导演说了，老毛的戏份被删了，所以这旗子我替他升了。’   

《相遇》—— ‘三年里，我隐姓埋名，背井离乡，就是为了在西北的戈壁滩上炸开那一朵蘑菇云，那将是我们爱情盛放的最美的花朵。’   

《护航》——‘我为什么用歼11连续做出两个普加乔夫眼镜蛇翻滚？就是为了在3000米的高空中勾勒出爱你的形状。’”

  所以，为什么我对这三部电影感到失望？   并不是说这三部电影都到了“特别烂”的地步，而是它们没有达到观众心里的预期水平，可以称作“合格”作品，但却远远没有达到“优秀”的境界。

  我一直都觉得，国内电影市场对这类主旋律影片的要求太过宽容了一些，似乎只要喊喊爱国的口号，塑造一个民族英雄的形象，观众就会跟“打了鸡血”一样冲进影院，树立民族自信不过就是一百多分钟的事儿。   可是，没有充实的内容，仅仅空泛地呼吁百姓要爱国，这种献礼片的存在真的有意义么？

  说句实话，中国为什么缺少会讲故事的导演、编剧，原因在于，现在的编剧和导演太缺乏真实生活的体验，他们太少真正融入普通人的生活，自然很难做到感同身受，也自然就描绘不出平凡大众的真实人生，于是那些“假大空”的影视作品在中国更加泛滥。   私以为，在“审判”一部影视作品的时候，影评人不应该单单只对画面、剧情以及演技做出评价，更应该站在时代的洪流中，思考其对社会的意义和价值。

  引导更多观众通过电影思考当代社会问题，拉近艺术和现实的距离，这才是影评人应该考虑的事情。

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