为什么我们说王力版孤平实际上只有一种格式？

有位朋友私信过来，谈起前几天一篇视频中命题诗《春雨》创作中的尾句，提出了一个我怎么都想不到的问题。

孤平的问题我们多次讨论过，重点无非是一个定义的争论问题，这也导致每次在讲孤平的时候，主要是放在王力版孤平和启功版孤平的定义差别上，并没有过多地讨论孤平这一现象的形成——因为我认为定义摆在那里，不应该看不懂。

这位朋友的提问给我提了个醒，那就是很可能我认为一个非常简单明晰的定义，仍然会对初学者产生错误引导。虽然只是简单地回复了“不算”两个字，其实我后来思考了很多。因为不止一次有朋友问“仄仄仄平仄”是否孤平出律——这属于对王力版孤平定义领会不清，甚至没有认识，而今天这位朋友的疑问则是出于对王力版孤平定义的过度理解。

其实展开来想，是非常有意思的事情。

咱们先来回顾一下孤平知识，再来探讨为何会产生各种不应该的疑问，看看是否能从底层逻辑解决这一问题。就好像我在专栏中用音节变化来解释“相替”一样，实际上就解决了很多朋友的深层问题——我当然知道律句要平仄两两相替，但是为什么呢？

只有解决问题的来源，才能真正解决问题，甚至不需要死记硬背地通学格律诗所有规则。

孤平历来有两个版本，一个是启功版，认为只要两个仄声字夹着一个平声，就称之为“孤平”，也就是说除了韵脚位置，平声必须是以双音节的方式出现在句子中间。但是如今这种说法并不流行。因为唐诗中有大量的“鲤鱼翻波”，即“平平平仄仄”的变格“平平仄平仄”后三字也属于他说的这种孤平，却是普遍得不得了的格式。

这也是启功版孤平现在不被大众认同的原因。

另外一种就是王力版孤平：一个押韵的律句除了韵脚之外，只有一个平声，这个句子即犯了孤平。

如“平平仄仄平”中，如果首字发“仄”音，就会变成“仄平仄仄平”，即犯了孤平。

这种孤平的现象就要少得多，同时有针对这种孤平的拗救。

如以前写的一首小诗，有两句是“洞主仙踪杳，一身清露归。”这里的对句实际上就是孤平拗救。“一身清露归”，第三字原本是仄声字，这里使用平声字，就对首字“一”字作为仄声字造成本句孤平做出了拗救——实际上就是强行创建了一个连平双音“身清”，让吟诵通顺性回归正常——这就是一次孤平出律拗救。

发现了吗？实际上解决孤平的办法就是建立一个连平双音节——这就是解决这位朋友问题的一条路子。

“却笑女儿痴”平仄为“仄仄仄平平”，本身已经具备了双连平，即使有一个是韵脚，也具备了拗救的能力——假定我们一定要认为“仄仄仄平平”是王力版孤平的话。

实际上只要学过格律的朋友就知道，“仄仄仄平平”是仄起平收的基础律句，不存在任何格律问题。

我们再回顾一下格律诗的四种基础律句格式：