虚实冯唐
没有在键盘上敲字之前，在纸张上把这些年口中最喜欢的作家一一列举出来，比如：林语堂、易中天、刘同、余秋雨、季羡林、罗伯特.西奥迪尼 、古斯塔夫.勒庞等等,可发现最想写的还是冯唐。
冯唐—悠闲的欣赏风景
最早知道冯唐，是在柴静笔下的《杂种冯唐》这种极偶然的情况下，我开始喜欢这个70后的大叔，便一发不可收拾。
根据“度娘”的百科介绍，冯唐曾就职于麦肯锡公司，从事旧时被称为军师、幕僚或师爷的工作。现居香港，供职于中国历史最悠久的国企，为国效力，为自家稻粱谋。
冯唐的主要代表作有长篇小说《不二》《欢喜》《十八岁给我一个姑娘》《万物生长》《北京，北京》杂文集《猪和蝴蝶》《如何成为一个怪物》诗集《冯唐诗百首》、重新翻译泰戈尔的《飞鸟集》和《新月集》两部诗集。
万物生长
喜欢冯唐放纵不羁的语言风格，喜欢冯唐总把性和生殖器官挂在嘴上，我的喜欢和他写的出发点不同。
他是阅尽世事之后的返璞归真，我是什么都懵懂的唐吉坷德或者阿Q式的逃避和精神胜利。
我也想总把性挂在嘴上，但是太多的时候说出来的话没人在意，而在意的是说话人的身份。
就像世间最残酷的事情是没人在意你想做什么，只在意你做了些什么。
冯唐曾经这样说到，生活是已知，写作是未知。冯唐描写的故事被不少我们这种读者当做是冯唐的自传故事，因为书里的人物经历或者生活的场景总是和“度娘”介绍他的情况很接近。但冯唐否认了“自传”的说法，“不是自传，因为这四个长篇小说写的不是他，他从来就没怎么变过。书中就是通过一个他最熟悉的人物，描写一批人物，一个人类必经的发育阶段，一个地域，一个时代”。
北京北京
《北京北京》题目是以地点命名，但书中讲述的大学时的情感经历和情感波折，整个过程穿插的是对整个大学生涯的人生感悟或蠢猪式的总结。
喝多了，撒一泡尿，都能写300字的小说，请你告诉我一个不看的理由。 情感细腻的一塌糊涂却还能将情绪掌控的坦然自若。
我一点都不喜欢写这种悲剧式的评论，不写了，你们自己去看究竟是怎样的始末，而这段对话又有什么样的结局，为什么会有这样的结局。
记忆中大二的那一年，安利《欢喜》给睡在我上铺的好姐妹，看完后的她说冯唐的文风太明显，他在模仿韩寒，开篇必抖文字游戏，但是比较低级，类似于“树上骑个猴，地上一个猴”，而不抖机灵时必煽情，永远是复述那句：“兴，百姓苦，亡，百姓苦”，民粹气息扑面。
而年少无知的我，毅然决然的反驳她，不会啊，那是因为你不懂得欣赏而已，我就是特别喜欢他随笔极风格化，首先是阴气重，各种器官名词儿，和一堆堆毫无意义的同义词，就像出操一样往出蹦，让人觉得不给他两剂雌激素，就会没完没了，而且文字结构也特别突出，喜欢用逗号制造节奏感，有时用多了，会给人以哮喘的感觉。这样的反驳总是伴随着时间而淡化。
当然，我最喜欢的，不是书中的故事，不是书中的人物，而是书的风格。 很喜欢这样在禁锢中努力扑闪翅膀的风格。
《万物生长》最感动自己的情节，不是秋水与初恋的绵绵情义，也不是秋水和前女友的花前月下、鸾颠凤倒。
看到他跟初恋的一段聊天，让自己在午夜的被窝里莞尔又颤抖，
“可我要走了，要到很远的地方去。” “我有办法。没有手，也能拥抱你；没有脚也能走进你；没有拥抱也能安慰你。”
“你为什么总要把美好的事物庸俗化” “我紧张”
自己本身也是巧舌如簧，口灿生花的人。不是没有认真喜欢过一个人，而是每次的喜欢，都想把它化为庸俗。
似乎永远说不出我爱你，即使有过，也会在”我爱你“之后加好多的词和话。 因为我紧张。
"我紧张”三个字背后包含了太多的东西，有对身边人的紧张，我只说美好的事物，你是否会觉得我浅薄，有对社会的紧张，我只说美好的事物，并不符合忧患的社会意识，有对自己的紧张，我不自信自己是否能一如故往的美好。
简短的三个字背后，不紧是对美好事物庸俗化的解释，也是在成长过程中价值观，社会观和自我认识的迷茫。
有人评价说《万物生长》是中文版的《麦田守望者》，确实在很大程度上，这是对成长的总结，对成长的浓缩和 对成长的诠释。
在日常生活中，我紧张的时候，话会忽然多起来。话说多了，心里会更虚。但是我更怕某种安静，如果空气中没有了声音，那个阴谋会变得更加巨大，无法控制。
总是无法对自己的情绪和言行有很好的控制，总是在一次次紧张中说了很多，错上加错的话。
是冯唐告诉我，这并不是你独有，青春期他同样有着这样的问题。 而恰恰是在这样一次次的问题中，自我反省和总结，然后得出结论。
我为什么有些时候会话多，因为紧张。 我为什么喜欢把美好的东西庸俗化，因为紧张。
因为年轻总不能做到坦然、安然的去面对一切，不能太多的事心如止水，因为紧张犯的错，那是是青春的符号。 自此不再苦恼，不再自责。
比起那些心灵鸡汤，我更加喜欢冯唐的文字，书中他没有开导我什么，只是在淡淡的回首那些青春的日子，绵绵的讲述自己的故事，却在不知不觉中温暖了青春年少的自己。
活着活着就老了
冯唐认为《活着活着就老了》有幼稚的地方，但他认为这种幼稚就像红酒一样，不同的年份有不同的味道，因而年轻时的文字虽然幼稚但有独特的味道。
冯唐回想小时候的壮烈成长的岁月，也是文艺片遍览，惊诧于人类头脑和情感的变态程度。那么，为什么不让暴风雨来得更猛烈些呢？为什么不让美好的文艺片和美好的毛片掺在一起？砸碎一切性爱枷锁，让天性裸露于天地之间，重拾生灵野性，有何不对？
但写起来，才知道难，“灵肉过渡的别扭程度，远远大于清醒和入睡，稍稍小于生与死”。这令他感叹好的色情文学重要，“即使不是通向至真至善的唯一途径，也是其中极为重要的一个途径了。或许这就是我最喜欢他，语言朴实、真实的理由。冯唐的书里的人物，也是我所喜欢的生活向往，在这个春暖花开的季节里，默默的和自己说一声4月，一切安好！
