《艺伎回忆录》——我分三次才看一遍的电影
文/假富婆
喜欢一部电影可以看三遍，但是沉溺一部电影大概要分三次才能看完一遍。可悲的时代造就了可悲的人，可悲的人上演了可悲的故事。章子怡和巩俐近乎演绎了每个女人的一生，东方美女的神韵，尽显东方文化的深邃。而艺伎是女人的一种，是失落世界的艺术，她除了华丽的外表，人生其余的一切都是阴影。
关于艺伎
日本的艺伎业曾相当发达，受二战的影响，绝大部分艺伎是为了生计，被迫从事这一职业。艺伎大多美艳，服饰华丽，尤擅歌舞，主业是陪客饮酒作乐。她们出卖艺术而非肉体，不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺伎。艺伎雅而不俗之处，不仅在于它与妓有别，而且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。艺伎大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先引退，以保持艺伎“纯洁”的形象。
关于小百合
那个年代艺伎最可悲的事情是身为艺伎却不能付出真感情去爱一个人，艺伎有感情是一件丢人的事情，是上不了台面的事情，她的一生必须奉献给那个供养她的人，而心底对一个人的眷恋只能绣在手帕上深藏在盒子底，她的第一次也要给出价最高的那个男人。拥有蓝色瞳子的小千代，她做的每一步都是为了能接近主席，可是我仍然觉得主席对她或许只是喜爱，就如同当年在桥头随手买的刨冰一样廉价，爱她，送她去学艺伎？爱她，甘愿让自己的好友拥有她？爱她，因为“原则”不去争取她的初夜？所以影片结尾的重逢十分突兀，像是为了给观众一个交代应加上去一样，若主席真的爱她就不应该打破她后来回归于平静的正常人生活，真正的小百合早就消失在白面红唇之后了。
《艺伎回忆录》剧照
关于初桃
一个高贵而又卑微的女人，在置屋她的美艳拥有高傲的地位并凌驾于任何人之上，因为动了爱情又让她展现了女人求而不得是多么的丑陋，是她对小百合的欺负直接促成了小百合与主席的一段姻缘，她知道小百合的出现必将是她艺伎道路上的威胁，当小百合以天价出卖了自己的贞操后，她知道，初桃的时代结束了。所以，她也就用不着保持那虚伪的优雅，尽可以像母狗一样发泄自己的愤怒和绝望。与小百合的厮打让初桃颜面全无，当发现着火的时候，她心中的积愤也像这火一样燃烧起来，于是，她打破所有的灯，让这火烧的更猛烈些，也许会使内心获得快感，但在大火凶猛地燃烧的时候，她胸中的那团火却熄灭了。剩下的只有悲哀。她失去了爱，也失去了赖以生存的尊贵地位，甚至失去了仅有的一点点自尊。风雨交急的夜晚，妈妈桑把她赶出了艺馆。好像从眼睛里拔出了一根刺，所有人都畅快无比。
当黎明时分，初桃蓬头垢面地离开艺馆的时候，回头之间，唯一留恋的，恐怕只有那短逝的爱了……
艺妓为取悦男人而生，而她们却没有权力去爱。可悲，可悲。
《艺伎回忆录》剧照
关于真美羽
如果非要评价一个最合格的艺伎，那大概就是真美羽了吧，她优雅，聪慧，通透，静谧，温婉动人，现实……一切美妙的词语都可汇聚在她身上，她既是小百合的导师又是她的亲人，处处保护着小百合，但是在训练的时候丝毫没有心软，可以说是她成就了小百合，为小百合接近主席铺垫了最坚实的路。她可以把握控制好自己的感情，她深刻的认识到作为一名艺伎最基本的操守，就连在经历战争之后，她忍痛卖掉和服维持生活，和服是一个艺伎美得象征，是艺伎拥有的最贴近自身的物品，这样一个坚毅的女子，用温柔如水的态度诠释着艺伎的一生。
《艺伎回忆录》剧照
关于小南瓜
小南瓜无疑是剧中最可怜的艺伎，她的目标就是成为初桃那样的艺伎，但是她没有初桃那样姣好的面容，也没有初桃那样的聪明，所以她成不了初桃，只能是初桃的傀儡。小南瓜一直是那种逆来顺受的人，她会很快的融入新的环境，比如她安慰小千代的时候说自己刚来的时候也哭鼻子，但是后来，我们也没有见过她有什么逃离现实环境的措施，而小千代则尝试过逃跑。战后，她能很快的跟美国大兵打得火热，她抽着香烟告诉小百合美国大兵都是一群杂种的时候，她的肉体还在逆来顺受的承受着这个世界，但她的灵魂早就随内心孤寂的死去。既然自己不能改变环境，就尝试着适应环境，未必不是一种选择，但是总觉的少了点什么。同为艺伎，后来两个人的决裂，也是人在江湖身不由己。
《艺伎回忆录》剧照
关于我分三次看完这部电影
这部电影对我来说太压抑，第一次看到小百合谈价初夜的时候，我愤怒的关掉影片，我思考女人的第一次是这样衡量的？女人的初夜到底意味着什么？一个女人究竟怎样才是幸福的，艳压群芳的美貌，还是含蓄内敛的修养，大概是奋不顾身的倾尽所有给了自己爱的那个人吧。第二次是看到小百合初夜没有给了日思夜想的主席，经历了战争之后回归于平静的日子，压抑使我喘不过气来，我开始觉得小百合命运的悲惨，剖析了整个人性的丑陋。第三次彻底看完全片，说真的，我再也不想看第二遍。也说不出这压抑的感觉，只有艺伎盛名之后的寂寞。
镜头回到九岁那年小千代奔跑的场景，风尘女子在岁月里慢慢发芽，酝酿，生命里有过艳与寂。
假富婆
2017.12.24
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