点化，也叫化用，在诗词中的运用

一一一一一一一一山民整理编辑28/12/2018

点化，也叫化用，是一种语言的再创造,也是一种语言的继承方法,有推陈出新的作用。在诗词的创作中好的点化不是抄袭,它比前人更具体,更丰富,更形象,更典型,更富有新意。

把古人或今人好的诗句为自己所用,鲁迅称之为“拿来主义”。这种方法或用其句,或用其意,或改动几个字。

欧阳修:《南歌子》凤髻金泥带,龙侵玉掌梳,走来窗下笑相扶。“画眉深浅入时无”末句是借用朱庆余的《近试上张籍水部》妆罢低声问夫婿:“画眉深浅入时无”?

苏轼《念奴娇·中秋》:“我醉拍手狂歌,举杯邀月,对影成三客”末句是点化李白的《月下独酌》:“举杯邀明月,对饮成三人。"

周邦彦:《满庭芳》"凤老莺雏,雨肥梅子"是点化杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》之五:“绿垂风折笋,红绽雨肥梅。"

王勃:《腾王阁序》"落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色"是点化北朝庚信的《华林园马射赋》"落花与之蓋齐飞,杨柳共春旗一色。"王勃的《杜少府之任蜀州》:“海内存知己,天涯若比邻。"是点化曹植的:“丈夫志四海,万里犹比邻。”

周邦彦:《齐天乐》秋风渭水,长安乱叶,空忆诗情宛转。

白朴:《梧桐雨》:伤心园林,西风渭水,落日长安。都是点化贾岛的《忆江上呈处士》:西风吹渭水,落叶满长安。

秦观:《满庭芳》“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。"是点化隋炀帝(杨广)《短句》“寒鸦千万点,流水绕孤村。"

董必武:《忆友》:“夕阳景好近黄昏”是点化李商隐《观游原》:“夕阳无限好,只是近黄昏”。

鲁迅《赠人》“唱尽新词欢不见”是借用刘禹惕《踏歌词四首》之一的“唱尽新词欢不见”。

郭沫若:《题上海静安饭店》“盘中粒粒皆辛苦”是点化李绅的《悯农》:“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”。

朱德:《登石门山寺》“千里江船一日还”,是点化李白《朝发白帝城》中的“千里江陵一日还”。诸如此类数不胜数。

诗词点化一般有五种方法：

1、 照搬法。欧阳修《朝中措 平山堂》：“平山栏槛依晴空，山色有无中。”用王维诗：“江流天地外，山色有无中。”晏几道的《临江仙》“微雨燕双飞”用的是五代人翁宏的原句。

2、 减字法。柳永《雨霖铃》“杨柳岸，晓风残月”，化用韩琮“晓风残月正潸然”。秦观《满庭芳》“寒鸦万点，流水绕孤村”，化用隋炀帝“寒鸦千万点，流水绕孤村”。

3、 增字法。李白《送友人》“萧萧斑马鸣”，源自《诗经 小雅》“萧萧马鸣”。秦观《满庭芳》“谩赢得青楼薄幸名”源自杜牧《遣怀》“赢得青楼薄幸谩”。

4、 改写法。苏轼的“举杯邀明月，对影成三客”，“明月几时有，把酒问青天”，分别源自李白的“举杯邀明月，对影成三人”，“青天有月来几时，我今停杯一问之”。

5、 冶炼法。叶 绍翁《游园不值》“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”，分别将陆游诗句：“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”；吴融句“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”；张良臣句“一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢”，熔于一炉，加上自己的独到体会，冶炼出千古名句。

毛泽东也是点化诗句的高手，其诗词中引用、化用前人诗句比比皆是：

1 ，完整地引用前人的诗句：

“子在川上曰，逝者如斯夫！” （引《论语》句）

“天若有情天也老。” （ 引李贺诗句）

“惊回首，离天三尺三。” （引民谚）

2 ，更易个别字句：

“我欲因之梦寥廓 ”——我欲因之梦吴越 （李白句）

“斑竹一枝千滴泪”—— 斑竹一枝千点泪 （洪升句）

“雨后复斜阳”—— 雨后却斜阳 （温庭筠句）

“飞起玉龙三百万”――战败玉龙三百万（张元句）

“人世难逢开口笑—－ 尘世难逢开口笑 （杜牧句）

“挥手从兹去”—— 挥手自兹去 （李白句）

“才饮长沙水，又食武昌鱼 ”——宁饮长沙水，不食武昌鱼 （吴人民谣）

3 ，颠倒前人诗句：

“萧瑟秋风今又是”—— 秋风萧瑟今又是 （曹操句）

“一唱雄鸡天下白”——雄鸡一唱天下白 （李贺句）

4 ，压缩变化诗句：

“黄鹤知何去”—— 黄鹤不知何处去 （崔颢句）

“截断巫山云雨”。 （仿李白句 ）

“ 可上九天榄月，可下五洋捉鳖” （仿谢眺句）

可以说，不会化用，就不会写诗，或者说，写不出绝妙的好诗。诗词名家，多是化用的高手啊。