这个社会很扯的，只留给年轻人一条必须成功的道路

这事儿要从不久前的一天深夜说起，当时我正在刷朋友圈，突然看到一个哥们儿发的照片很有感觉，然后我留言说，自己能不能保存这张图片，后面可能会用，但放心，绝对不是商用，没有任何盈利性质。

其实我当时是想给自己的公众号找一些配图。

不久后，对方回复说，哥们儿你太有操守了，我发了那么多原创手绘，只有你是保存前还通知我的，放心，随便拿去用好了。

然后我微信问他叫什么名字，可以的话大家交个朋友，一来二去，两人聊上了。

他说他在简书上看到我的一篇小说，觉得很好，很牛逼，想认识一下作者，还说他其实是一个导演，希望把我的那篇小说改编成微电影，问我同不同意？

我说，我当然同意了，我他妈再同意不过了，甚至你想拍什么题材的，只要我力所能及，都可以现场为你去写。

于是那天晚上，我们两个男的在各自的手机屏幕前聊了很久，关于文字，关于电影，畅所欲言。

我敢确信的说，在那一夜的某一刻，我埋藏心中的那份遥远的关于梦想的无法企及的焰火被重新点燃，且大有燎原之势。

相信每个喜欢写小说的人都曾想过把故事中的人物搬上荧幕，我也不例外，在我写人生的第一部小说《我和小蓝的一年》时，就幻想过，希望将来有一天，可以把这部小说拍成电影，最好我还能是男主角。

这样安排除了因为我长相纯情符合角色定位外，还有一点是我坚信没人比我更加深刻的理解故事中的男主角以及他的心路历程。

或许是冥冥之中，又或是命中注定，那一晚，我做了人生的一个重大决定——去他妈的小说，老子不写了，我要改行写剧本，我要赚钱。

我要向大家解释一下上面的这句话，不写小说不是说永远不写了，只是当下的这个阶段不写了。

从去年开始，我就发现自己的写小说水平有限，我看过很多优秀的小说，本以为只要用心，只要想，自己也可以写出一篇令自己满意的小说，后来发现不行，我高估了自己，哪怕很努力也写不出令自己满意的小说，其中的缘由我自己心里清楚，哪些地方需要提升和改进，我也明白，这里就不多说了，稍微保持一下小说作者应有的神秘感。

后一句我说要改行写剧本，要赚钱，这是我当时心里的真实想法。

毕业至今，虽然几度贫穷，但我依然在努力尝试，努力寻找一份值得自己一生为之努力奋斗的事业，注意，我说的是事业，而不是工作，二者天壤之别。

我想过做很多事情，也尝试过一些，但大都不了了之，说来惭愧，人生至今，我找到的唯一一个值得自己一生追求并发自内心热衷的事情就是在文字的世界里摸索和前行。

写小说是一个方向，做自媒体也是一个方向。

前者限于能力，而且说实话，写小说这个事情属于出力不讨好的行为，无论是对那些默默无闻的小作者，还是对那些百万畅销书作家来说都一样，文学创作属于精神追求，永远偏离市场，永远小众，这也意味着相应的物质条件不能很好的达成匹配。

精神追求和物质追求属于天然的对立面，大部分人必须从中割舍，有所放弃。

至于后者，我很不喜欢，当然这话也就在自己的公众号里随便说说，并无恶意，我知道自媒体里有很多做的很好的，也知道自媒体行业为更多更底层更小众的人提供了表达自我和寻找同类的渠道，肯定是利大于弊的，但面对无数层出不穷的热点信息，我又实在提不起过多兴趣，他妈的明星出轨关我吊事，有什么可值得全民讨论的，但没办法，只要你有手机，在互联网社会的当下，你就无法避免，这些信息会铺天盖地的涌向你，躲都躲不掉，不胜其扰。

而那晚之后，我找到了第三个和文字相关的事业方向——做编剧。

现在短视频行业发展如火如荼，而且可以预想，未来五到十年短视频依旧是最火爆的行业，处于时代风口之中。

所以，我决定做短视频编剧，并且很快的立下自己的一个flag，我要打造“江寒”这个IP，并努力成为苏州最强内容策划人。

我是有这个信心的。

一方面，虽然我经常说自己一事无成，是典型的废物，但不可否认的是，大学至今，我一直坚持做的一件事就是原创内容产出，这对我而言可谓轻车熟路。

另一方面，苏州没有顶级的短视频大号，更没有专业的乙方内容策划团队，内容输出、剧本代写这一块儿市场近乎空白。

我想，对于一座整天嚷嚷着要成为一线城市的苏州来说，这有点不太体面，我觉得自己有义务和责任去做这件事情，即，提升苏州内容制作水平，完善市场垂直分类。

必须承认上面的这段豪言壮语是每一个有事业追求并准备付诸行动的人都会张口说的，我也不例外，为的就是能够支撑自己接下来即将遇见的各种难题和阻碍。

先说编剧这个行业。

在中国，编剧的主要创作方向是电视剧，而编剧行业还停留在上个世纪师傅带徒弟的层面上，你想成为一名合格的编剧，首先要去北京、上海这样的大城市，尤其是北京，这里聚集了全国三分之二以上的编剧人才。

其次你要跟对公司，因为只有这样才能有靠谱的项目，你还要足够幸运，能够遇见一个愿意教你知识领你入门的老板，这点尤为重要，直接关乎你后面能不能在这个圈子里混下去。

我在知乎上看了很多编剧写的文章，虽然未必全对，但多少也反映出编剧这个行业更多的是靠人脉和关系吃饭，有的编剧一年半载接不到一个活儿，穷的跑去做微商，有的则一个又一个本子不断，甚至甲方直接打来预付款，说剧组和演员已经筹结完毕，就等着你一边写一边拍了。

我们都知道最近两年影视寒冬，很多影视公司纷纷倒闭，往日熙熙攘攘的横店影视基地现在门可罗雀，剧组数量少了一半，很多拍了一半的剧因为各种原因最终搁浅，不了了之，而对编剧行业来说，最直观的感受就是项目说黄就黄，且拿不到尾款。

回到我自己身上。

初为编剧，我遇到的第一个问题是苏州没有相对可靠的剧本需求市场，再贴切一点的说应该把相对二字去掉，可靠二字用的也很不恰当。

有需求才有市场，相应的，有市场就意味着有需求。

因此，在苏州这样的一个毫无影视基础的城市里，编剧行业的处境可想而知，再具体到某个编剧身上，想要有所建树，更是困难重重难上加难。

好在我也不傻，压根没想过朝着网大和微电影的方向发展，一方面我自知水平有限，无法胜任那样大的项目，另一方面根本找不到这样的合作方，如果谁有这方面的资源，可以联系我，一定千恩万谢。

于是短视频剧本成了我的主攻方向，我也寻找了一些甲方公司进行合作，过程中发现了第二个问题，就是短视频行业内容同质化十分严重，各平台账号之间相互抄袭，泛滥成灾。

一个视频内容火了，接下来成千上万个账号开始各种模仿、抄袭，这种现象对平台来说是好事，可以帮助吸引更多的用户，但对编剧来说就很痛苦了，蹭热点和互相抄袭的行为大大削弱了编剧在这一行里的作用和影响力。

还有一点对编剧也十分不利，就是短视频本身短平快的节奏属性大大降低了剧本内容在整个视频中的主导地位，使之变得越来越边缘，甚至可有可无。

为什么这么说呢？

以前的影视剧编剧，大家都是有一些套路的，比如你剧本中的一对情侣，因为各种矛盾不合，从而引出一系列搞笑趣事，这是这个故事的主体走向，那对编剧来说，如果换一个甲方，还是可以使用同样的一个故事内核，只要把故事情节和人物角色、台词对白改变一下就行了。

之前是情侣关系，那可以改成夫妻关系、父子关系、同事关系，都可以，只要故事中核心的那个泪点或笑点不变就行了，这是很多编剧都知道的行业内幕，但说出来并不丢人，因为故事依旧都是原创，绝对不算抄袭，但现在运用到短视频上面就有点行不通了，大家都知道了这个套路，都懂得举一反三，这样一来，更加削弱了编剧在短视频行业中的作用。

随着项目的推进，我还发现第三个问题，就是短视频虽然简单，容易上手，但想要做好并不容易，苏州做短视频的公司很多，但真正做起来的，过千万级的大号屈指可数。

然而，麻雀虽小，五脏俱全，一条优质短视频的诞生，必然经过剧本、演员、拍摄、剪辑，运营等工序，而这条视频最终能不能火，剧本只占其中一环，不起主导作用，但很多甲方老板不理解这些，他们总觉得视频不火是因为内容不够出色，编剧不够优秀。

我说这个话绝非甩锅之意，我自己有为百万级大号写过剧本，拍出来的视频点赞量十万加，同时也为新运营的账号写过剧本，拍出来的视频点赞量只有四十多，两者云泥之别，但总体我的编剧水平没有浮动太多，所以问题并不在我，更多的还是和账号本身的权重和体量有关。

对于有一定规模的账号来说，内容有时不是最重要的。

有的账号发布一条原创视频，浏览量寥寥，然后被一些大号抄袭了创意再进行发布后，突然火了，引爆网络，这就是大号的优势，权重高，体量大，自然曝光量就多。

但即便如此，在这里我也不想说什么小号重内容，大号重平台之类的话，没有意义，我想告诉大家的是无论大号小号，都应该尽最大努力，持续在各个方面做到最好，这样才有机会脱颖而出。

我见过一些老板，十分自信，经常列举抖音上某个突然爆火的账号，然后规划着自己也这样做，一周涨粉十万，一个月后开始变现，接着裂变和孵化，打造内容矩阵......

看他们口若悬河一脸轻松的样子，我常常陷入一种自我怀疑，是我太落后了吗？因为在我的概念里，做出一个大号并不容易。

之前认识一个朋友，做美食账号的，最巅峰的时候抖音一百一十多万的粉丝，算是非常出色了，后来他去另一家公司帮助对方孵化账号，按理说像他这样有着百万级账号运营经验的人，孵化新的账号应该很容易，但几个月过去之后，愣是一个账号没做出来，至于问题出在哪里，他自己也在反思，无奈的是，事实已经如此了。

一个账号想要做大做好，除了基本的内容优质外，外在的资金投入也必不可少。

很多我们经常刷到的短视频大号，它们背后投入的资金远超我们想象，据抖音某业内人士透露，他说，一个不做Dou+，不进行任何推广的账号，粉丝量上限大概在三十万左右，再高的话，哪怕你的内容很好，频率很高，也只能停留在这个层面，因为上层建筑已经被平台设定好了，天花板就在那里，想要更上一层楼，只能投入资金寻求平台合作。

所以，对一些短视频公司的老板来说，想要趁着短视频的风口一跃而起当然没有问题，但前提一定要专业，不要一时脑热，幻想着以小博大，须知专业才是通往成功的唯一捷径。

接着说回我从事短视频编剧遇到的第四个问题。

前面提到，苏州没有靠谱的剧本需求市场，更没有完善的产业服务链，导致很多编剧在和甲方合作时关系都是不对等的。甲方往往会提出一个试稿的要求，包括我在内的很多人都默认并接受了这一行为，但其实这是一个流氓行为。

首先，合作的前提是编剧要先了解甲方账号的IP定位，熟悉内容方向和情感基调，再不济也要知道甲方的对标账号有哪些？基于这些再来进行所谓的试稿，而不是上来就写一段看看水平，这挺扯的，因为根本也看不出什么。

一个好的剧本的诞生，前期肯定少不了双方的交流磨合，同时还要考虑演员能不能很好的把内容呈现出来，这是一个沟通的过程，但一些甲方不这么认为，他们觉得，既然花了钱，自己就什么也不用操心了，就等着对方出一个符合自己要求的剧本就好了。

作为一个入行不久的新人，我想揭露一个关于这个行业非常恶心的一个行为，它不单存在于一些甲方的mcn机构里，也存在于乙方的一些编剧工作室里。

先问一下，你们知道一条优秀剧本最核心的东西是什么吗？

是创意。

内容够不够新颖，情节够不够吸引人，这里面的创意是最重要的，至于其它人物角色，台词对白，都只是为了更好的达到这个创意点而已，起到的是辅助和引爆的作用。

但创意这个东西和灵感一样，不是你专业之后就可以批量生产的，所以一些公司工作室，他们建了很多群，从豆瓣、简书、知乎上找了很多兼职剧本大学生，用来当做他们的廉价劳动力。

本来这没什么，对大学生而言多个赚外快的方式，也挺好的，但可耻的地方在于，一些公司会白嫖对方剧本的创意点，然后以剧本内容不过关，格式不规范等理由，拒绝支付稿费。

这样一来，只要加的人够多，然后偶尔支付一点费用，就可以收到源源不断的剧本创意，这种近乎零成本的知识窃取非常可耻，但偏偏很多兼职编剧浑然不知，只觉得是对方要求过高，自己没达到标准。

最后，说一下我的一些心里想法，我一直觉得内容不够被大家重视，文字永远处于商业的最底端，我联系抖音上的一些大号，他们征稿的需求高的一逼，但稿费往往少的可怜，他们发过来的视频案例都是他们账号里的爆款视频，属于百里挑一的精品，然后就要求兼职每一条都能达到这个标准。

我能够理解这种行为，但很多个深夜，当我做在电脑前抓耳挠腮写不出来时，也会忍不住的抱怨，这个价格太低了，不值得。

曾经和一个老板聊天，他说他代运营一个账号，一年三十万，要做五十条视频出来，算下来一条视频六千块，诚然，这里面还包含了演员，设备，后期等的价格，但我还是觉得两百块钱的剧本占比很少很少了，文字真的不赚钱。

我还记得以前给公众号投稿，对方的一个编辑联系我，她说我的小说里个人情绪太重，不适合大众观看，而且一看就是刚毕业的学生写的，我当时很气愤，因为我就是刚毕业的学生，而且她还恬不知耻的拿王小波的文章举例，我感到恶心，用几百元的稿费就想让别人帮你写出王小波的水平，怎么可能呢？

以前我写小说，假文艺，总觉得时代最大的悲哀在于让一个内容创作者赚不到钱，这是不对的，不应该的，后来遇见一些互联网人，他们口口声声说短视频的核心竞争力还是还是内容，内容决定流量，二者互成正比，但到了实际生活中，内容产出者往往得不到重用，很多编剧也好，自媒体人也好，大都活的牵强，奄奄一息。

写到这里，脑海里突然浮现之前那个写小说的朋友对我说的一句话了，他说，操他妈的，再这样下去，怕是活不过2020了。