我讲个悲伤的故事给你听，你尽情的笑吧

目前喜剧电影是国内竞争力最强电影类型，也是最符合观众需求的电影。据不完全统计，自2000年以来，喜剧电影已经上映了600多部，在2012至2016年连续五年间，国产片票房冠军都是由喜剧电影获得。但回顾起这几年的国产喜剧电影，有些人会觉得喜剧电影似乎慢慢的“变了味儿”。人们在观看喜剧电影时不仅仅只是捧腹大笑，而是会强颜欢笑、哭笑不得甚至会含泪而笑，我们的“笑”变得没有那么纯粹了。

从近三年来高票房的国产喜剧中就可见一斑，如2016年的《驴得水》、《从你的全世界路过》；2017年的《健忘村》、《缝纫机乐队》、《羞羞的铁拳》；2018年的《西虹市首富》、《我不是药神》、《无名之辈》等。特别是今年的《我不是药神》和《无名之辈》这两部喜剧，甚至让很多人哭到不能自已。是喜剧不好笑了？还是悲剧没有那么悲了？

这类让我们哭笑不得的喜剧，我们称之为黑色幽默喜剧。《大英百科全书》对“黑色幽默”的解释是:“一种绝望的幽默,力图引出人们的笑声,作为人类对生活中明显的无意义和荒谬的一种反响。”简而言之，黑色幽默喜剧其实就是把欢笑和痛苦交织在一起的喜剧，也就是打着喜剧的幌子给我们上演了一出悲剧，导演总是试图将美好、善良的事物都给摧毁，徒留观众深思。

黑色幽默不同于一般幽默的地方在于它的荒诞不经、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含了沉重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷，因此，会让人们的笑中饱含苦涩的泪水甚至愤怒。

《无名之辈》就属于一部黑色幽默喜剧电影，从11月21日起，一部无流量明星、无大制作、无大IP的“三无”国产电影《无名之辈》，就在单日票房上超过了《毒液：致命守护者》、《神奇动物：格林德沃之罪》、《无敌破坏王2：大闹互联网》、《憨豆特工3》这些进口大片，连续9天霸占了当日票房冠军。上映14天《无名之辈》票房已接近5亿元，成为今年国产喜剧片的一匹“黑马”。那我就以《无名之辈》为例，进一步分析什么是黑色幽默喜剧。

在这部电影中，悲剧的情节得到了戏剧性的处理，喜剧的形式被赋予了悲剧的内涵。悲与喜，恐怖与幽默，这些元素的交集让黑色幽默电影呈现出迷人的气质。“黑色幽默”有两个最突出的特征：一是它具有一般幽默的“悖反性”结构，这种“悖反性”强化了事物的荒诞性和非理性。

这主要体现在三个层面：

（一） 个体身份与行为的反差

“人”是黑色幽默电影关注的中心，而人的“身份”是多种情节冲突的来源。人性从来都是一个复杂的东西，并不是只有美好和残忍，这两者之间的过渡就会穿插着太多的纠结、隐忍和无奈。

《无名之辈》中，胡广生是一个持枪抢劫犯，看似凶狠的一个人，其实他骨子里却是一个天真、憨厚的大男孩，他既重情重义又极富悲悯心，他对瘫痪的马嘉祺无微不至的照顾，令人觉得暖心。马先勇原本是一名协警，但却由于他性格里的爱逞强，他知法犯法，酒后驾驶发生了车祸，害死了他老婆，导致亲妹妹高位截肢，而他也因此被革了职。作为协警，本该是正义化身，但他的所作所为在别人眼里甚至在自己女儿眼中，就是一个笑话。在人们固有的观念中，失踪的欠债老板高明也会像其他无良老板一样跑路，但即使他明知前路凶险，他最终还是选择冒死回去承担他应付的责任，捍卫自己的尊严。

悍匪变成了憨匪，马先勇的勇用错了地方，高明的做法也并不高明，这些与人物身份、姓名构成反差的行为，常常是此类电影中黑色元素的所在。

在电影中黑色幽默的转变基本上都是通过对人物的内心变化来体现的，最主要的就是每个人物在开始到中间到最后的过程中展现出来的一种复杂人性的转变。使得观众在观看的时候会产生极其强烈的震撼感，然后陷入沉思。

（二）价值判断的复杂性

黑色幽默电影往往还会引出一个有趣的哲学问题：生命和尊严、荣誉、爱情等等相比，什么更重要？人的求生本能预示着生命的存在是一种幸福，但黑色幽默电影的黑色之处就在于失去生命让尊严、荣誉等的存在是否有价值也成为一个哲学难题。

胡广生从小立志要扬名立万，要做全村人钦佩的“眼镜蛇”，于是他去做了悍匪。另一个悍匪“大头”和胡广生因为怕被抓，在马嘉祺的房中战战巍巍躲了几天，但最后却因为马先勇冒用真真微信时说的一句话，他便不管不顾，差点落入圈套。一心求死的毒舌马嘉祺天不怕地不怕，对周遭的一切都很冷漠，但她却因为大小便失禁，在陌生人面前暴露出脆弱、不堪的一面而声嘶力竭，几近奔溃。

一个立志要功成名就的人，选择铤而走险做让人闻风丧胆的悍匪，一个怕死的人在一份真假难辨的爱情面前变得无惧生死，一个一心求死的人把个人尊严看得高于一切。在这部影片中，荣誉、爱情和尊严的价值要远远高于生命。

黑色幽默电影中所展现的价值定位是朴素而矛盾的，尊崇原始本能与具体的社会附加值在影片中便显示出了相悖离的一面。人物的不同选择体现了人物不同的价值体系，这也正是人性复杂的一面。这种复杂让人物的行为被禁锢，而复杂社会文化和惯性评判标准则让人物的思想丧失自由，因此造成了价值判断的复杂、矛盾。

（三）人物与社会环境的相互作用

黑色幽默往往还需要社会环境的支撑，人物和环境的相互作用，使得黑色幽默得以大行其道。

《无名之辈》的故事背景是设在一个弥漫着一股奋进的城镇化力量的十八线小城镇，剧中人物出没于逼仄的楼巷与小路之间，仿佛城市再大他们也少了一个可居之所。从乡下进城的三人组，李大头、胡广生和真真，他们是在乡下已经待不下去了，所以想来城市谋出路。也许在城镇化的道路上，这群乡村青年也只能挥别没有出路的故土，在一片剧变的新土地谋求新生。但是现实是残酷的，文化不高的几人在城里能找到什么像样的工作呢？真真进城五年间已经变成了夜总会的坐台小姐，李大头和眼镜则幻想自己闯荡江湖，需要打出名堂，最终竟选择持枪打劫手机店这种极端的路数。

影片中人物之间的冲突和矛盾看似荒诞夸张，却是现实社会问题的真实写照，人物际遇看似极端，却也映射出当下社会底层小人物的影子。

黑色幽默的另一个来源是社会环境带给个人的压迫感以及个人对社会环境的反抗。《无名之辈》中马先勇是一名协警的时候，一心想考公务员，成为有编制的警察，但由于文化水平太低，考了很多年一直没考过，终于考过那年却因醉驾肇事，断送了当警察的梦想。即使他为追回手枪差点丢了性命，但他最后还是没有成为一名真正的警察。这种对抗的诉求一而再再而三的无法得到满足，事实上这就是环境对人物的一种挖苦，更加突出了人物的无力。

与“悖反性”相应的另一个特征是，幽默中的“黑色”成分大大加重了。

这种“黑色”一方面来自事物的荒诞性和非理性所造成的无法逃脱的梦魇般的压迫感，另一方面来自审美主体对死亡的极度冷漠。黑色幽默实质上是一种痛极而笑的逆反表现，对死亡的麻木和冷漠只是为了拉开与痛苦的距离，它以这种极端的方式传达出生存的焦虑感和危机感，在冷漠和绝望的外表下依然潜藏着不灭的希望。

本来可以逃过一劫的胡广生却因为一只玩具水枪的“威胁”擦枪走火，开枪打了马先勇。当他扔掉枪被警察按在地上的那一刻，满天的烟花，瞬间点亮了整片夜空。他啼笑皆非的重复着一句话“耍老子”，这象征着美好的烟花对他来说却是极大的讽刺。

当被社会公认的价值观，在黑色幽默电影中被不断解构重构，会让观众更加明白价值的底线和意义；创作者们将残酷的现实以轻松幽默的方式展现给观众，在引人发笑的同时进行潜移默化的表达，会激发观众有意或无意的深层思考。

有人可能会说，既然是喜剧就纯搞笑就好了，干嘛搞的那么悲伤。但喜剧本身来源于现实，可现实本身却不是一出喜剧。

国产小成本喜剧电影一般都把关注的重点放在底层的劳动人民或是一些边缘性人物身上。在现实生活中，他们有太多的不满和无奈，当现实改变无望之后，在底层默默受苦的人民群众会选择一种信仰憧憬未来或者选择一种方式宣泄心中愤懑，为解决内心的苦闷，“消解”便开始流行乃至成为主流。黑色幽默作为后现代主义流派的一种，其核心目的便是“消解”。而消解的主要原因便是信仰的丧失和精神层面的空虚苦闷，继而对社会不公的嘲讽与无奈。

黑色幽默喜剧存在的意义不是为了营造一种悲伤，绝望的黑色氛围，相反，它通过荒诞、非理性的故事情节，对现实的残酷和无奈进行消解，把现实的痛苦轻描淡写地表现出来，让观众得以在一种哀而不伤的情绪中思考人生。所以，不是现在的喜剧不搞笑了，而是悲剧没有那么悲伤了。