在水一方

                      评纪录片《深山船家》

在水一方

    本片记叙了跟随运送生活物资的木蓬船队，张庭兴一行人，在百里峡八天水上航行的所见所闻。通过多个人物的口头叙述，以及沿岸泊船的市井风情，打开了一幅依山傍水，却又险象环生的生活画卷。

全片由采访构成，属于访谈式纪录片。将解说词置于片尾，穿插极少量的描述解说。并运用空间蒙太奇剪辑，形成一种时间与百里峡之水共行的寓意。由始至终，秉承主题的主观选择，提升了影片的结构与内容上的深刻性。从拍摄者对主题的尊重上看，体现了该片纵向的延伸思维，吸引社会关注民生。

环环相扣的采访内容与悠远的船歌，在百里峡的激流中融为一体。以乡音厚重的船歌总起八天的同行采访。该采访者以选择着的角色出现，由浅入深，让观者满满了解百里峡，了解木蓬船，了解这些在激流尖，在漩涡里讨生活的人。

奔腾江水，浩浩汤汤。船工号子唱出了游子思妇的仓皇等待，无可奈何的生之悲苦。这些踩在浪尖上的男人，在浑厚的纤夫号子里，显得勇敢而又力不从心。这样三位一体的同期声，声声敲击着原本泰然的胸腔。

动静结合的空镜头，视野开阔的广角镜头，彰显乘风破浪和世外桃源的鲜明对比。桃花映红了山岗，柳绵长垂，风过也惊起一枝栖鸟。铁青的山色，不由展开了笑颜。然妇人为刚归家的丈夫，在长柳下纳鞋垫，长柳，常留。临行密密缝，意恐迟迟归。此动静结合，四围山色，接收眼底，可叹如此美景，却不能长厢厮守。镜头急切，泛起白沫的烈浪同踉跄的行船交锋，猛惊于强烈的此起彼伏。船工的吆喝，纤夫行走于嶙峋的黑色山壁上，大量的广角镜头囊括船工的全身，打浪的双桨，怒号的百里峡，岸边的青石，云雾袅袅的山尖......将船工为主体扩大到全景的视野中，船夫近乎仰卧于浪尖的竭力，不禁感慨他们为生活，为家庭，为百里峡的千家万户，将生命悬于浪涛之巅的勇敢和坚决，无奈和执着。

在自然面前，不禁痛觉人身的渺小及卑微。

时间与百里峡迂回辗转，人、事、船、江......终将化为一腔历史，头也不回地奔入明天。片中公路与水路，张庭兴与三子这两组矛盾贯穿全片。暗暗阐述了人与历史的关系，历史进程，总有转折，新旧交替。人只是历史长河的一滴，只能顺应潮流才能波澜壮阔。张庭兴忧心公路将取代水路，三个儿子却乐于接受，乐于闯荡。他们对父亲有至深的崇拜，却又早已奔过父亲这股旧浪，奔进百里峡的发展蓝图。本片当年为打开百里峡开发的门户，领社会看见了青山，激流，与新时代青年。千百年来，百里峡的踏浪人，怎知多年后，车鸣人声，新楼平地起。激流上尖叫的城市来客，成了新的踏浪人，是为其带去巨大经济效益的新群体。

在水一方

青山常在，水也常绿。当山上守望船队物资的人群愈渐褪去，并未让人怅然若失。他们从这里散去，走入的是新的时代。如张庭兴一行人，好像百里峡的父母，那声声张家长，也将成为历史，成为百里峡用不忘记的呼唤。

（以此文，谢那些以生命之危系他人重托的人们，谢那些以高职业道德的纪录片工作者。）