余欢水爆火秘籍，将一个男人的不幸推到极致

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最近一部都市网络短剧刷爆了影视圈，不用说大家都知道，这部剧就是在各大流媒体上引起广泛话题度，被一众网友戏称为中年失意男百科全书的《我是余欢水》。

《我是余欢水》是沐浴在正午时分金色阳光下长大的，长混影视圈的朋友应该知道，正午的金色阳光形容的是一个在国内制作剧集，很厉害的影视制作公司。

余欢水的制片人是侯鸿亮，侯鸿亮是东阳正午阳光影视有限公司的董事长。对，没错，就是那个出品了《欢乐颂》、《北平无战事》、《伪装者》、《琅琊榜》等一系列精品剧集的正午阳光。

不谈余欢水行业大佬给的金汤匙背景，该剧火爆的一个重要原因就是编剧对剧本剧情作了推极限处理。

推极限也是在创作过程中，能将故事变得更紧凑、更好看的重要写作技巧。

出车祸，同事排挤，家里人瞧不起，老婆带绿帽，离婚，癌症，冒牌英雄，非法器官捐赠人，余欢水的传奇经历，每一件看起来都够狗血了吧。

故事讲的不能是生活的常态，而是讲写生活的特殊性，必须要反常，才能突现这种戏剧冲突。

《我是余欢水》这部剧总共只有12集，这种强情节强节奏的剧，就是要推极限。

当发生事件的时候，要把这个事件推到极致，推到你不可能完成的时候才行（怎么解决咱们再想），不推到那个极点，它就不好看。

只是将一两个狗血的桥段，加在一个人物身上，并不会增加剧情的戏剧性张力。

但如果将所有的狗血桥段，都加在一个人物身上，那么这个人物就是特殊的、反常的。

有点像香港电影黄金年代的那些好作品，所有的东西都要推到极端，都要过分，都要给观众最马上快速的感官刺激，尽管这些作品没多少剧情和逻辑可言，但会让人们在观看时忘记掉这些不合理。

比方说腾讯超级网剧《法医秦明之幸存者》的编剧亦名老师就讲了这么一个例子：他在写某个警匪剧桥段的时候，原来设想的是一个匪徒拿着一颗老式的、带弦的手榴弹，劫持了一个人质，这是一个非常老的桥段，所有的警匪剧里一定都会有这样的事件。

但怎么把这个事件写的紧张、好看，让人回味，就要对它做一个设置，来推这个紧张度。

第一设置地点为医院，第二匪徒劫持了一个孕妇。这时候警察来了，包围医院，这时候我们想怎么处置剧情——加大危险程度。

比如，楼道的一侧是ICU病房，所有的重症患者都在那里，只要把这些人一撤，一拔管子，这些人就死了，所以ICU的病人，一个都不能动。

（另外）一边是手术室，正做一个开胸手术，做到一半了，这个时候一撤，这个病人就抢救不回来了，然后医护人员都决定，你们做你们的事，我们做我们的事，谁都不走。

（匪徒）后边全是氧气瓶，如果手榴弹一炸的话，医院这半栋楼全都没了，所以没法撤人，就只能处置。

三组狙击手，分别三个不同位置，三组分别准备完毕，然后报告情况，第一、二组视线都被阻挡，第三组视线没有被遮挡，请求射击。

问有多大的把握，三组狙击手瞄准镜一瞄，发现（匪徒）手榴弹的弦挂在大拇指上，即使一枪打入（他的）头部，但是因为惯性，他也有可能让弦给脱落造成爆炸。

没有狙击把握怎么办？突然，（被挟持的）孕妇俩腿之间开始流血，必须在5分钟之内得到救护，不然一大一小两条人命就完了，这时候怎么办呢？只能是队长带着副队长，副队长拿着一狙击枪在后边，然后队长上去了，和罪犯面对面沟通：

“把人放了吧！我是这儿最大的头儿，我能做主，有什么话你跟我说！”

匪徒：“你真能做主吗？”

队长：“我真能做主，你想要什么？”

匪徒：“我想要枪！”

队长：“你想要什么枪？”

匪徒：“我想要冲锋枪！你给我枪我就放人！”

这是一个不可能满足的要求，队长说，“要枪你会用吗？”

匪徒：“你管不着！”

队长：“给他枪！”

一把冲锋枪扔过来，队长“啪”一下，弹夹上满子弹了。

匪徒：“是真枪吗？”

队长“啪”一下朝天上突突突地打了一阵，把屋顶的灯管都打碎了，然后把枪扔过去。

趁着罪犯弯着腰去拿枪的时候，副队长从队长俩腿中间拿着狙击枪“啪“地一颗子弹，把罪犯的大拇指给切断了，手榴弹顺势掉地上，然后几个人举着枪，“啪啪啪”地开始狙击。

本来是一个很普通的桥段，任何一场警匪戏里都有这样的桥段。但要把它做的好看，就要把它推到极致，推到极致就是要设置各种各样的障碍，让整个气氛紧张起来，这就是我们创作中，作为情节设计者必须掌握的一个技能。

因为这些设置了推紧张度、推极致的故事，能让这个题材变得跟以前所有的题材不一样，通篇都是这样的东西，它就很好看。

以上就是本期内容。

这里剧本sir,下期见~

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