陈抱一作品欣赏

      陈抱一（1893～1945），原名鸿钧，祖籍广东新会，生于上海，现代油画家。1911年入周湘开办的布景画传习所习画。1913年留学日本。1921年毕业于东京美术学校，回国后自创“抱一绘画研究所”，指导人体写生。1922年起，先后担任艺术专科师范学校、神州女学美术科、上海大学美术科等校的西画教学，采用人体写生。1925年于上海创办中华艺术大学，与丁衍庸负责西画科。1930年秋，任上海艺专西昼科主任。1942年发表《洋画运动过程略记》，记录民初上海的现代美术运动发展。曾与乌始光、汪亚尘等组织了“东方画会”、“晨光美术会”，与徐悲鸿、潘玉良等组织 “默社”。著有《油画法之研究》、《静物画研究》、《人物画研究》等。1964年其女陈绿妮将其遗作捐赠给中国美术馆。

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      此张照片是陈抱一和当时已留日归来的关紫兰于画室中合影。照片所摄虽只是普通场景，非画展开幕等有意为之的摄影，却正体现了当时那种轻松活泼的艺术环境。此照与另一张曾多次登载的相似场景照片拍摄于同时，而此张为近年披露，具有很高的史料价值。

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1925年冬，陈抱一、丁衍庸在上海创办中华艺术大学，这所私立艺术大学，与林风眠主持的国立杭州艺专，颜文梁创建的苏州美专，徐悲鸿主持的国立中央大学艺术系等，齐头并进，以向西方学习艺术为基础，为国内创造良好的艺术氛围、发展具民族节气的中国油画培育了土壤，而陈抱一在江湾的画室也成为上海西画界的乐土，许多当时已成名的画家都聚集于此，畅谈艺术互相交流，留下不少合影。

在这张照片上合影的人有陈抱一和丁衍庸，以及陈抱一的女弟子，当时已留日归来的关紫兰，照片所摄虽只是普通场景，非画展开幕等有意为之的摄影，却正体现了当时那种轻松活泼的艺术环境。此照登载于多部解放前西画史相关书藉作品中，有很高的史料价值。

陈抱一夫人陈范美肖像 陈抱一作品欣赏 陈抱一作品欣赏 1914年作 为《大共和画报》作 西湖风景 画心 钢笔纸本 林荫小路 陈抱一作品欣赏 陈抱一作品欣赏 穿和服的日本女人 陈抱一的学生关紫兰

        陈抱一20岁时正式留学日本，先在日本著名油画家藤岛武二（Fujishima Takeji）的直接指导下潜心学习西洋油画，后入读东京上野美术学校，共在日本留学五年，实验性的绘画技艺大长。《穿和服的女人》采用了平面装饰性的画法，用色明朗生动。值得一提的是，此画来源于陈抱一的学生——著名画家关紫兰的家属。陈抱一比关紫兰大十岁，既是关紫兰的广东同乡，又是关紫兰的恩师，陈关师生一生都保持着纯良的深厚情谊与往来，成为美术史上的一段佳话。此画创作于1930年代，被关紫兰悉心珍藏多年，尤其是躲过中国的历次政治运动。看惯繁华、过惯尊贵生活的关紫兰，不容如此的野蛮与疯狂，关起门来过自己平淡至极的隐匿生活。她藏自己的人，也藏自己的作品，以及恩师陈抱一的作品。许多的画，她将它们仔细包起来，砌死在墙壁里，得以珍藏至今。尤其在陈抱一中年随上海沦陷于日寇铁蹄下、举家陷入生活困境之后，是关紫兰这位女学生，一直在尽其所能给他们一家提供照顾与资助。画中女子温婉静雅，鹅蛋脸、半长黑发髻，让人不禁想象画中女子正是同样美丽、曾同样留学过日本的关紫兰本人。

月夜

      《月夜》描绘了夜晚的海洋，天上的星月与水中的倒影辉映，浅色柔和的光辉泼洒在水面的浮舟之上。它的题材与技法让人联想到凡·高的名作《星·月·夜》，然而相比于后者近乎癫狂的肆意泼洒激情和生命力，陈抱一的这张《月夜》显得更为柔和静谧，它是恬静的，充满了东方式的内敛、儒雅，情感则深蕴其下。画如其人，观画则有陈先生宽厚长者的形象跃然画中，令人神往。

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      近年来，海上旧梦不时吸引着人们去回寻那一时期的代表性画家和作品，陈抱一乃当时海上西画界之翘楚，其作品备受藏家关注。此幅水彩画《花中少女》技巧精湛、韵味十足，水的自然流淌、晕化、渗透及水渍的巧妙沉淀、凝固，加之水与色的完美融合、色彩与笔触的相辅相成，铺就了明快、优雅的基调。丰硕而充满生机的鲜花映衬着少女俏丽的胴体，健康的肌肤折射出明媚的阳光，光点随着少女背影的标致曲线起伏跳跃，微侧略倾的脸庞掩映在盘卷的秀緑中，颇有“犹抱琵琶半遮面”之意蕴；纤指轻提欲滑落的猩红色披风，仪态万方，风姿卓越。遥想当年抱一先生作此画时踌躇满志、神怡气舒，运笔敷彩收放自如，方成此形神兼备之佳作，即使相隔半个多世纪，却依然令观者为之怦然心动。此画最精妙处莫过于藏实于虚，给人以美好遐想的充裕空间。

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      作为中国早期油画画坛的画家，陈抱一享有很高的声誉。丰子恺先生曾经高度评价陈抱一的作品，特别对於他的小幅画作更是倍加赞赏，认为是当时不可多得的精品。《良友》画报1934年第85期刊登彩色图版介绍陈抱一的作品：“野兽派的作风，运笔流畅而极有把握，用色简洁，却充满着富丽的色彩，技巧的纯熟是永远使人折服和满意的。”陈抱一是具有现代艺术倾向的画家，他主张从纯熟的写实技巧入手，从而开拓新的艺术意念，而不只是对於西方现代艺术流派机械地作形式外表的模仿。陈抱一看到明清以来封建文人画色彩薄弱的缺陷，强调色彩在绘画作品中的重要作用。陈抱一的画，充满了强健兴奋的精神，而不去追求瘦弱颓败的情调，即使在晚年艰困的环境中创造出来的作品，在沉静的深处，仍然可以感觉到艺术家拳拳之心强烈的律动。