从东京到北京，从避风港到样板房丨你不走心，我会出戏。
常有人问国产剧和日韩剧的差距到底在哪里，这个问题的答案足够凑满一篇毕业论文，简言之，差距是全方位的。
为响应号召刚把珍藏三年的乐天玛特2元优惠券付之一炬的小编自然是个识时务有分寸的爱国好青年，怎能抓着“差距”不放？！
所以今天我们不谈“差距”，只谈“差别”。
从场景布置看中日韩三国偶像剧的艺术造诣
日本最为当今亚洲最发达的国家，其文化产业也不可否认地处于领先地位。
日本对其自身文化的承载力是有信心的，他们不追求宏大的感官体验，但讲究精致、自然、实用的理念，就如日剧中居家布置风格，不浮夸、不豪气，但却悄无声息地令你接受，并形成很高的识别度。
温馨的暖色系灯光
真实的家庭布局
有限却仅仅有条的空间利用
你很容易通过这样风格化的布景中认出这是在日本，这也是日本文化输出的一大成功之处：在我们更多的选择“抛弃”的时候，他们选择“保留”。
日本的审美崇尚自然和禅意。日本禅宗信奉“简易的优于复杂的，幽静的优于喧闹的，轻巧的优于笨重的，独特的优于庞杂的”。而这些观念也很好地渗透进了日剧的场景布置中。
大量运用米白色、原木色、浅灰色等，克制色彩的滥用，通过采光让居室先得温馨；运用木质家具，要求在简约利落的基础上创造出和谐自然的视觉感受；对空间合理利用，小而不挤，多而不乱。
这些生根于日本家居文化里的点点滴滴都在日剧中原模原样地得以还原。毫不夸张的说，我们可以从日剧中的家居布景看到真实的日本，感受真实的日本文化。
虽然一口一个“呆韩民古（대한민국）”的韩国人民吃饭就泡菜、电话用三星、车子开现代，但似乎并没有热衷于将“韩国文化”的精髓浇筑于韩剧的场景中。
话不多说来看房~
一个字——“壕”
还是一个字——“壕”
如果说日剧的家居场景展现的是日本，那么韩剧里的……你告诉我这是迪拜、阿布扎比或者随便哪个山西煤老板宅邸，我都信！
一个字概括韩剧家装风格，那就是“壕”。动则几百上千平的豪宅，各式混搭风的室内装饰，靠PS撑场面的阳台光景…但是，刨去日益雷同的明星脸，你拿什么证明这是韩国？
而《蓝海》中李敏镐和全智贤上演的阁楼男女套路，也向世人印证了女↑男↓（你想歪了我不负责）有利于感情发展……
当然，没有韩国特色并不是什么“杀无赦”的大罪，毕竟成功创造出“初雪要XX”、“炸鸡配啤酒”这样的现代营销文化，就够韩国偶像剧从业者们吹几年的了。
最后到了让我欢喜让我忧的大天朝偶像剧。虽然国产古装剧中像来自战国的帛书拓片（最早的拓片唐宋时代才有）、满屋子摆设的唐三彩（唐三彩是陪葬品，相当于现在祭祀烧的纸房子、纸车等）这样的无脑场景比比皆是，但真正被常挂嘴边时刻吐槽的“车祸现场”还得数偶像剧。
不谈剧本、台词、演技这些已经被吐烂了的东西，光是各种不走心的场景设计就足够让人喷到根本停不下来。
高逼格奢华公举宿舍
当然你说剧组怀揣一颗公举心傲娇呈现一个高大上的奢华宿舍我真的没意见，但是，这过气城乡结合杀马特混搭风地砖样式和这装嫩婊砸粉+装X不友好白的配色到底是神马鬼？这种自带美图秀秀阿宝色滤镜的布景除了营造出假大空的违和氛围，并没有任何实质意义，更别提美感。
家具城恋爱现场
还有像《美人为馅》这样山寨样板房式的场景，你不说我还以为他俩在家具城里谈恋爱。毫无景深和生活感的布景，让人无法产生演员表演意外的联想和认同感，这也是国产偶像剧缺乏人情味和烟火气，叫人出戏的重要原因。
天朝尚处农业社会向工业社会的过度时期，文化自信还没有建立起来，更没有形成统一的、成熟的审美体系，加之地大物博导致文化层面的良莠不齐，难免出现“落后生产力不能满足人民需求”这样的矛盾。
值得肯定的是，如今越来越多的国产剧愿意在服化道上下功夫。虽然我们离成熟的影视工业体系还有好些年的距离，但只要方向是正确的，我们就还有期待的道理。说不定在几年后，我们就能看到不再充斥着山寨样板房气息的国产偶像剧。
作为观众，我们能做的是包容差别，正视差距，吐槽仅为博君一笑，跨过眼前的苟且，我们还有诗和远方。
