成秋评联

每日一联+补诗

2018.4.12
出联：紫藤(薛翠珍)老师

出句上联：一抹斜阳山焕彩
出句平仄：仄仄平平平仄仄
对句参考：中平中仄仄平平
此格式有拗无救。此处所谓的拗是指平平平仄仄平平的写法，但此拗无须救，前三字的平仄写为：平平平，仄平平，仄平仄皆可，古人多写作前两式。
出句解析：上联写实，以黄昏时的斜阳映照下的山景。当我看到焕彩一词时，直觉上感到这不是一个成词，但是我还是不敢肯定自己的判断，所以百度了一下，焕彩的确不是成词，个人的感觉此处以焕字作为谓语动词不是太好，因为焕字意为照耀，如果解作光彩焕发，倒不如直接使用成词：焕奕。从整个上联意境看是黄昏时分，斜晖笼罩山林，金碧相交相侵，光彩焕发的美景。杨慎曾有：不闻金籟似竽鸣，但见翠微如黛泼。
杜甫也有：黄鹂鸣翠柳，白鹭上青天。西岭千秋雪，东吴万里船，一听一视，一望一念之间，互为补充，以人之五官，达之六感，以一个极其简单的文字，来架构既完整，又有意味，有深度的思想、感情、志趣或者是实际的景色画卷。所以下联的写作方向，大家可参照此思路而行，我想大家自己的对句，基本能判断出大致的优劣了。

1、韩塘鹤影
一抹斜阳山焕彩
千丝细柳水漾情
平平仄仄仄仄平
失替，对仗工整，从基本来看是视觉对视觉，但宾语用的是情字，大家知道，我们通常对情不是看，而是感受，但是用看表现感受不是上品。

2、寻龙舟
一抹斜阳山焕彩；
三分春雨柳妖娆。
妖娆明显是并列形容词，但是此处作谓语动词或省略谓语作宾语名词，明显不能作为对仗。平仄标准。

3、 悟静空
一抹斜阳山焕彩
半轮弯月夜添情
格律对仗工整，但整个联并非十分出彩，只是严格按照对仗要求在对联，没有太多的新意。使人难有惊艳之感

4、学徒
一抹斜阳山焕彩
半窗残烛月含愁
格律对仗工整，相比之下，学徒这一联相对要好一些，但只是一些。至于为么子，看看对出句的解析。

5、龙卷风
一抹斜阳山焕彩
千年古树叶逢春
这个对句格律对仗工整，但显得着相了，着相是佛教的一个术语，是指刻意而为之。

6刘国辉
一抹斜阳山焕彩
空阶细雨柳着新
        可惜了，虽然晴雨有对立，但其思维是特立独行的，彩与新同为形容词作宾语感觉对仗更贴切。着字平仄失替也是大问题，我也思考如何来替换谓语动词，但是都不尽如人意最后我想到干脆连宾语一起做修改，得垂青二字，比较满意，不知国辉群友依稀如何？
        另借意易安词《武陵春 春晩》自作对句：双溪愁赋柳垂青。

7、张义凤.梦桐思雅
一抹斜阳山焕彩
干枝绿柳水如蓝
甘孜，笔误也，下次注意专心。白居易的忆江南中写道：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。我想作者应该是有此意吧，为何不化用其意：几时春水碧如蓝。

七律.晚春(下平一先)
绿柳烟浓四月天，晴光水色画屏妍。
方裁云锦羞朱壁（是指红墙吗？或者说是富贵之家，如为后者建议改用成词，），复赏虹中（这里是某个校名或地名吗？）恋碧川。
枯瓣飞飘随蝶舞，香魂缭绕任花旋。
残红落尽青山在，只羡凡间不慕仙。

颈联疑似合掌处太多，既然前面用舞，对句用旋不好，用眠更好，一动一静。

七律.晚春(下平一先)
绿柳茵茵四月天，晴光奕奕碧松烟。
方裁云锦羞朱第，又忆长亭泪别弦。
薄雾依稀嘘梦冷，香魂缭绕恐花眠。
红消枝老春无力，肯对沧桑未了缘。

改得面目全非了，嘎嘎嘎嘎！

8，劲草
一抹斜阳山焕彩
几声暮鼓寺敲经
格律对仗工整，但是我打心眼里说，实在是看不太出上下的联系，由美丽山色到暮鼓僧人“敲”经，这太跳跃，况且这经用"敲"的话建议用金属来刻，至少都要用硬木，不然不耐敲。或者改为敲更（重庆话更读作更）便合了韵味了，千秋暮鼓寺藏经

9、子凡
一抹斜阳山焕彩
数滴润雨土生金
对仗工整，格律有问题，滴，古入声十二锡部。


10醉翁痴叟
一抹斜阳山焕彩
半轮新月水多姿
格律对仗没问题。
不是太明白新月与水多姿的关系在哪里。

这次实在是花太多时间了，人非常疲了，所以九、十这两联评得粗糙了，请大家谅解一下。

11、秋实
一抹斜阳山焕彩
半层薄雾月披绡
格律对仗合理。
这一联花了我多少时间我已经完全不知道了，我只知道很久。至于为什么，大家接着看。
绡：生丝或生丝织的头戴。我其实一直不推荐大家去穿着生丝，因为没法穿呀，全是细丝，建议没打算化蝶的就不披绡了，披纱好，纱是织过的，是一整块。而披绡古今都没有这个成词。
写到这里，又想到几千年里面那么多的诗词我也不是看了个遍，会不会遗漏呢？
我再三查找，百度里都查了多次，仍没找到例子，不过功夫不负有心人，后来真让我找到了例子，但是我对整个诗只能大致明白，现在将此诗发出来，以便大家共同来学习。
送陈集生奉使祀\海道八平湖省觐尊公因将毋及仲氏归里十首 其八（明·何吾驺）
　　五言律诗　押萧韵
北辰持绛节，南越鳄波消。落日一帆稳，长风五两骄。
海王亲拥彗，湘女喜披绡。上客金门贵，龙宫不敢邀。

在以后的对联中，大家尽量不使用这类过生僻的写法，谢谢。

12、茉莉
一抹斜阳山焕彩
千丝翠柳水含春
格律对仗工整。
风含情，水含笑，喜迎人一对
大家预备一起唱，。
丝作量词，一般所量化的事物是细而长，兼且柔，如果你是量化柳枝，no problem，完全没问题，但是作者是量化翠柳，既不细也不柔，所以这是个问题，另外一个本来很多时候在群友对仗中经常出现逻辑不完整，就是前者不能确定后者或反证，今天在这里提一下，感兴趣的朋友可以思考一下，上联与下联可以有必然联系，但并不是必然有因果关系，因为可以是并列的，本句中是须要有逻辑或顺序的，当然有一种写法是反逻辑的写法，如：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。就是反逻辑的写法，并带有拟人写法，从而突出作者希望突出的物：香稻与碧梧，而不是描写一个场景，大家可以仔细的去理解一下。翠柳与水含春有必然联系吗？北方我不知道，但是重庆春夏秋冬都是有翠柳的，而全国大多地方至少有三季能见到翠柳的。如果你表达的是翠柳、水含春是并列的，那么上面的是废话，跳过。

13、春风阁
一抹斜阳山焕彩
千声暮水壑传音
先说格律对仗工整，没开玩笑，是真标准又工整。但是，看这里了，别左顾右盼的，千声暮水是怎么个写法，我有些晕菜了。黄昏的水，还是瀑水，直接瀑布好不？

我乱七八糟的喃喃自语：
一帘珠幕水知音。

14、中华
一抹斜阳山焕彩
千重旭日水盈金
斜阳，旭日都是太阳，不过是换个时间出来而已，但是都出在一个联中，朋友，你一不小心鼓（合）掌了。还有"重"在我心里一般只有天地、心之境界与天合一的chinese kungfu可以用之量化，啊哦！忘了太阳也在天上，不过真是少见用重来量化太阳的思考一下换了旭日，不然上联太阳落，下联太阳起，太阳要么从来不会落，要么就从来没有升起过什么太阳？
我知道你不知道我说什么，我知道你不知道，我知道你不知，我知道你。。。。

15、王馨玉
一抹斜阳山焕彩
千竿翠竹夜添香
格律对仗工整。
群主助理，你是北方人，我不怪你，你把竹子全放倒了做钓竿呀？用一竿一竿的数，竹子都是一丛一片一山一坡，当然还有单数形式比如一根或者东北人数的竿竹子不是夜来香，用舍，院添香更好。

16、徐
一抹斜阳山焕彩
满天飞絮柳生烟
格律对仗工整。
柳生静云，我忽然想起这个日本名。古诗词中是有柳生烟这个说法的，但是不是作者前半句所描写的飞絮满天的结果，个人看法应该不是。我们来找几个例子，如：
春夜（宋·释斯植）
　　七言绝句　押先韵　
玉楼台畔柳生烟，况是春风杜宇天。
一片月光凉似水，半扶花影上鞦韆。
一水畔，有水气，二月凉，多指雨后初晴夜。

沈虞卿秘监招游西湖（宋·杨万里）
　　七言律诗　押删韵　　显示自动注释
苏公堤远柳生烟，和靖园深竹映关。
船入芰荷香处去，人从云水国中还。
似寒如暖清和在，欲雨翻晴顷刻间。
能为蓬莱老仙伯，一杯痛快吸湖山。
看在诗中也是提到近水，欲雨翻晴，虽未雨却天阴似雨，空气中水气浓，而前句有似寒如暖表达寒气未消，但并不凛冽，接下来清和一词意为天气清明和暖，此清明虽非指清明节，在一定程度上，时间也是合了的：清明时节雨纷纷，加之清明基本上与清新一类词都会令人有清爽湿润之感。这样与前面的寒暖一结合，柳生烟的条件基本上是明了了。
清·陈维崧在其《浣溪沙》中写道：
料峭春寒恰未消，
鹁鸪啼急水迢迢。
半船微雨过枫桥。
也足以佐证这一现象是水岸山谷氤氲弥漫的描写。
以上为个人看法，也不能说意境是错的，只是讨论建议，毕竟各花入各眼，角度不同，心境不同，审美不同，导致所看到景色不同。如网上段子所说：落霞与孤鹜齐飞，也可以说成天还没黑，好多雀儿都飞回切球了。。此处为玩笑，评了好几个小时，打瞌睡了。。。

17，知足常乐
一抹斜阳山焕彩
半弯新月树染霜
染：上声二十八俭韵，属仄声，
对仗是可以的，格律是有问题，有空多了解一下平仄声韵的知识，古今汉语的皆可，古声的《平水韵》、《词林正韵》，现代汉语的《中华新韵》。但是注意下，使用新韵时记得养成作标注的习惯。
这是现在国内对古声韵与《中华新韵》之间关系的主流看法：
倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。
创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。

又胡掐一句：
几时明月夜如朦《新韵》

18、郭汶忠
一抹斜阳山焕彩
三春细柳树垂帘
格律对仗工整，我在其它评析其他人的联时提到出句的宾语使用形容词作名词，一般对句也尽量使用形容词作宾语，因为这样更为添彩，但我忽略了一些个别情况，那就是当一些作者在使用拟人化写作时，这种平淡平常的感觉会不明显，我现在没有找到任何学术上正式的论据，只是个人感觉，不信的话大家可以自己去感受一下。

19、寒月霓裳
一抹斜阳山焕彩
半边湖色水怡情
格律对仗工整，但就我个人而言是不太喜欢这样的立意，因为过于死板，特别是上联用形容词彩字，下联用名词就显得平常了。古文学都讲求虚实结合，情景结合，纯粹的景也是可以虚实结合的，如：
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
前句虽然夸张，仍然是在写实景，而后句明显是写虚，是想象中的东西。
再乱七八糟对个句：
几回红袖夜添香

20、草根
一抹斜阳山焕彩
半弯瘦月水生烟
格律对仗工整，水生烟令我想起唐代诗人李商隐的《锦瑟》中的：蓝田日暖玉生烟。后半段意境倒是不错，但前面一个瘦字把生烟的美好意境破坏了，应该考虑用新月、初月、偃月、眉月等等相对清新、美好的词来修饰月，这样整个意境更贴切，草根，你说呢？

21、李顺顺
一抹斜阳山焕彩
半弯新月水漂柔
漂字用得不好，一般来说，说水柔多用泛字，但此处格律不合，以合格律来说，浮字应该好过漂字，不注意还以为顺顺打广告呢！格律对仗工整。

七律.押灰韵
春睡浓消托粉腮
风掀绣幕画屏开
飞花香重蝶翩舞
悬柳丝萌燕自来
一抹斜阳山焕彩
半弯新月倚云栽
且将愁事记心底
再觅幽香踏翠苔


22、和风细雨
一抹斜阳山焕彩
千倾碧海月生辉
倾应当是顷吧？ 如果为量词应该写为顷。虽然两者皆有不正、偏侧之意，但单人旁之倾直指人的动作，引申出来倾塌，倒下，向往，钦佩，死，丧，倒出来，用尽、竭尽、超过，胜过、衰收等等。
而我们来看下顷字。
《廣韻》去穎切《集韻》《韻會》犬潁切《正韻》丘潁切，𠀤傾上聲。 (梗韻)
《玉篇》田百畝爲頃。《後漢·黃憲傳》叔度汪汪若千頃波。
又俄頃。《禮·三年問》小者至於燕雀，猶有啁噍之頃焉。
又地名。《左傳·哀十二年》宋鄭之閒有𨻶地焉，曰頃丘。《音》苦潁反，又音傾。
以上是康熙字典中所记。
从平水韵中我们可以查到，虽然顷在下平八庚中出现，也就是说有平声，但在作为量词使用的时候，顷发的是仄声。
顷 梗韻，上声 (qǐng)：《玉篇》田百亩为顷。《后汉·黄宪传》叔度汪汪若千顷波。
顷 庚韻，平声 (qīng)：《说文》头不正也。
现代汉语也是一样：
拼音：qǐng  韵部：梗
頃〈量词〉
田地面积的单位，等于一百亩
凡为田一顷十二亩半。《公羊传·宣公十五年》注
筑为顷宫。《吕氏春秋·过理》
一碧万顷。宋·范仲淹《岳阳楼记》
有田一顷。清·洪亮吉《治平篇》
食田一顷。
田百顷。《聊斋志异·促织》
又如：碧波万顷；顷亩(百亩之地。泛指土地、田地);顷晦(顷亩);顷宫(占地一顷的宫殿);一顷地
除此之外，对仗工整。

23、生命如歌
一抹斜阳山焕彩
半窗疏影烛摇红
格律对仗工整，为什么是半窗呢？是梅枝太稀疏了吗？暗香疏影在古诗词中的名气实在太盛，而且直指梅花，这个对句的意境是极美的，乱七八糟对一个：满园春树色如浓。

24、春晖
一抹斜阳山焕彩
无边浩海浪翻青
格律非常标准，对仗十分工整。基本上无可挑剔。 成秋评联