创作律绝如何避免四平头和合掌？
在创作律诗的时候，不知道大家注意到没有？律绝有很多“诗病”，今天只谈在律诗的对仗中，时常会出现四平头，造成句式在形式上雷同，严重破坏了诗歌的音律美感。
还有合掌，造成了语意上的重复，徒占诗句空间，缺乏新意，影响了诗歌的意境美和诗家语的凝练美。
所以，这也是对仗的禁忌。那么应该怎样解决对仗句中的四平头和合掌呢？
今天就主要和大家交流探讨一下这两个问题。同时，谈谈对仗句的节奏停顿相同、语法结构相同、平仄音步相对。
1、何为四平头？
这个概念目前没有统一定义，比如律诗中间对仗的四句皆用同一类词性的词语起头。如，
高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联：
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。
——两联各句开头词语“巫峡，衡阳。青枫，白帝”，四个地理名称的名词，即四平头句式。
再如， 赵昌父《梅花》中间两联：
未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。
直从开后至落后，不问山间与水间。
——两联各句开头词语“未至、已过、直从、不问”，均为偏正短语的副词开头，亦为四平头。
再如， 如有诗中间两联：
冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。
春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。
——两联中各句开头词语“冬日、夏天、春来、秋至”，均以季节名词开头，亦视为四平头，有的也称“四扇屏”。
从上述例诗中不难看出，四平头，最常见的是四个名词开头，所以，人们往往把四个名词开头的对仗句理解为四平头。
其实，这种看法是很片面的。因为例诗也告诉我们，四平头还有副词开头。由此可见四平头的类型复杂多样，我们不能一一列举，但是，我们必须要明确，四平头，不仅仅是名词和副词开头，从现代汉语词性的角度来说，还有其它的实词（名词、动词，形容词、数词、量词、代词）、虚词（副词、介词、连词、助词、叹词）开头的对仗句，都属于四平头。
简言之，只要是四个对仗句的开头词语的词性雷同，就是四平头，就是对仗句的禁忌。
2、为什么说四平头是律绝的禁忌？
因为，律诗四个对仗句的开头，都是相同的实词或者虚词，这就导致了在造句模式上基本相同，甚至是一模一样。这四个雷同句式，势必造成句式在形式上的重复，吟诵时极为单调、呆板，破坏了诗歌句式富于变化的音律美。所以说，四平头是律绝的禁忌。
3、怎样避免四平头呢？
如果是五律，承句转句的名词有两个的话，两个名词尽量不要接得太近，中间要有动词或者形容词把他们隔开，画面才可以活起来。使对仗句错落有致，此起彼伏。
承句和转句中，名词的位置：1/4、2/5。至少一个准确的，1/3 虽然也可以 ，只是两个名词的位置太近了，就欠生动了。
《五律 南山竹海》独酌
浓翠淌南山，幽篁共水连。
风含春露拭，目远倩云缠。
动念折青杖，行歌踏碧烟。
安恬寻梦去，隔岸不知年。
——承句转句中名词的位置：1/4、2/5。承联的名词中心词1/4：1风4露，1目4云；转句的名词中心词2/5：2念5仗，2歌5烟。
幽篁，竹林。独酌先生的诗非常的好 ，大家看第七句 第八句：“安恬寻梦去，隔岸不知年。”写得好不好，主要看这两句。
七律名词位置。虽然没有1/4、2/5这个规矩，但是名词也不可过多、过近。关键是名词要放在不同的位置，尤其是两联的对仗句，开头词语的词性不能雷同，要富于变化。这样就不会出现四平头了。
顺便说一下，在律、绝造句中，无论哪一个诗句，名词和动词都不可使用过多。一般地说，在一个诗句里名词或者动词，每一种均不能超过两个。名词超过两个，就会导致乱景，令人眼花缭乱，不知究竟所云。动词超过两个，就会导致多动症，使读者在欣赏时产生疲劳感，故美味不可多用。
合掌
1、什么是合掌？
合掌：指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。
2、常见的合掌有哪些情形？
一般有三种情况：
（1）、一联内用同义字、同一字相对。如，
李宗嗣：普天皆灭焰，匝地尽藏烟。
——“皆”、“尽”合掌。
其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等，常常会构成合掌。如，
谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。
——闻与听，合掌
同义词对偶：如，
长空展翅，广宇翔云。
——合掌。广宇，就是长空；翔云就是展翅。
下句的意思完全是重复上句的：如 ，
宣尼悲获麟，西狩涕孔丘。
——也是合掌。因为宣尼、孔丘本是一个人。悲与涕同义。获麟与西狩是同一件事。
（2）、对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。如，
仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤
——“怀先哲”、“忆昔贤”，意思基本相同，合掌。
古迹高昌遗址破，交河故地旧城残。
——“遗址破”，“旧城残”意思基本相同，合掌。
不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭。
——“沙丘”、“瀚海”意思基本相同，合掌。
（3）、事异意同。所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。如，
胡马依北风，越鸟巢南枝。
——虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡，也属于合掌。
千山披素裹，万壑挂银装。
——上下句意思相近者，均视为合掌也。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
——“噪”对“鸣”、“逾静”对 “更幽”，都是同义词或近义词相对，所以就合掌了。
暮蝉不可听，落叶岂堪闻？（唐.郎士元）
——诗句中上下句的后三个字“不可听”与“岂堪闻”句意相近，因此应当视为合掌。
犯斗邀牛女，乘槎访帝孙。（林黛玉、史湘云）
——牛女就是织女，而“织女，天帝孙也。”，所以这个诗句合掌了。
3、合掌的危害
律诗字少意丰，必须惜墨如金，以有限的字词表达更多的情景意蕴。故“合掌”乃作诗之大忌。合掌不能带来新意，对仗内容重复、情意单调。
4、合掌对——案例警示
为了加强对合掌的认识，现特将《楹联报》王妄君戏拟之《合掌对两串》转录如下。这两串“合掌对”拟得很好很有启发性：
（1）、瞧对看，听对闻，上路对启程。后娘对继母，亡父对先君。醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。乞援双瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。十分容颜，五分造化五分打扮：两倾姿色，一半生就一半妆成。
（2）行对走，跑对奔，早晚对晨昏。侏儒对矮子，傻子对愚人。观浪起，看波兴，闭户对关门。神洲千载秀，赤县万年春。国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈：恩深如地厚，地厚减千分
总之，合掌是律诗中的大忌，这是应当避免的。
三、对仗句的节奏必须相同
1、什么是诗歌的节奏？
节奏，是表示语气停顿的。诗歌是吟唱的，所以是有拍节的，所以遇到节奏点就要稍作停顿，这样才能产生节奏感，抑扬顿挫，具有音律美。
2、对仗句节奏的格式
（1）上二下三格。如[唐]李白《送友人入蜀》的颔联：“山从/人面起，云傍/马头生。”
（2）上四下三格。如杜甫《蜀相》的颈联：“三顾频烦/天下计，两朝开济/老臣心。”
（3）上三下四格。如[唐]白居易《答客问杭州》的颔联：“大屋檐/多装雁齿，小航船/亦画龙头。”
（4）上二下五格。如白居易的绝句《对酒》（其四）：“百岁/无多时壮健，一春/能几日晴明。”
四、对仗句的语法结构务必相同
（1）主谓结构句。如[唐]杜甫《望牛头寺》的颔联：“春色浮山外，天河宿殿阴。”
——春色（主语）浮山外（谓语），天河（主语）宿殿阴（谓语）。
（2）主谓倒置句。如杜甫《江村》的颔联：“自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。”
——意思是：堂上燕（主语）自去自来（谓语），水中鸥（主语）相亲相近（谓语）。
（3）动宾换位句。如杜甫《月夜》的颈联：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”
——意思是：香雾（主语）湿（谓语）云鬟（宾语），清辉（主语）寒（谓语）玉臂（宾语）。
（4）无主语句。如[宋]欧阳修《戏答元诊》的颈联：“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。”
——这是两个连动式句式：夜闻（谓语）归雁（宾语）生（谓语）乡思（宾语），病入（谓语）新年（宾语）感（谓语）物华（宾语）。两句都没主语。
（5）无谓语句。如[唐]王维《送梓州李使君》的颔联：“山中一夜雨，树杪百重泉。”
——山中一夜雨（名词偏正短语），树杪百重泉（名词偏正短语）。
（6）并列复句。如王维《送崔兴宗》的颈联：“塞迥山河静，天长云树微。”
——塞迥（主谓句）山河静（主谓句），天长（主谓句）云树微（主谓句）
（7）名词戓名词性短语组成的诗句。如[宋]陆游《书愤》的颔联：“楼船夜月瓜州渡，铁马秋风大散关。”
——楼船（名词）夜月（名词）瓜州渡（名词短语），铁马（名词）秋风（名词）大散关（名词短语）。
注：例（4）无主句；例（5）（7）无谓句——统称为不完全句。
五、对仗句的平仄音步务必相对 （主要看节奏点）
（1）平仄仄，仄平平。如[唐]李白《渡荆门送别》的颔联：“山随/平野/尽，江入/大荒/流.
（2）仄平仄，平仄平。如[唐]杜甫《登岳阳楼》的颔联：“吴楚/东南/坼，乾坤/日夜/浮。”
（3）平仄平仄，仄平仄平。如[唐]杜甫《登高》的颔联：“无边/落木/萧萧/下，不尽/长江/滚滚/来。”
（4）仄平平仄，平仄仄平。如杜甫《咏怀古迹》的颔联：“一去/紫台/连/朔漠，独留/青冢/向/黄昏。”
