武侠小说妙笔生花石岩磊微言

晨间日记2019 9 5喜欢而又尊重,梁羽生小说胜于金庸的阅读体

2019-09-14  本文已影响0人  微丹湜意
晨间日记2019 9 5喜欢而又尊重,梁羽生小说胜于金庸的阅读体验——贾行家得到武侠课笔记之十八说金庸:韦小宝为什么让人又爱又恨?

说到韦小宝,我对这个人物的心情比较复杂,谈不上喜欢,可是在碰到一些复杂情况,或者是事务繁琐,也就是每一件其实都不难,但是侧重点不同,这时候会参考韦小宝的做法。

他最大的能耐就是在复杂的泥潭中生存下来。碰到的事情说难也不难,但用一根筋到底的思维肯定死定了,这时候需要变换角度去思考。

另外他胡说八道,看上去还有几分道理的功力,以及整合资源去搞垮另一个敌对势力,看起来蛮爽的,可以用来调节情绪。

韦小宝可以说是金庸笔下的一个精粹,我觉得金庸最擅长的就是写小人物的闪光点,一些小人物被刻画得让人难忘,这跟他的文学敏感性,以及是企业家有关。

他从小就爱文字类的活动,自己办过报刊,长大了虽然在其他艺术领域也有涉猎,比如编剧,他还学会跳芭蕾舞。

这种涉猎性在他的创作中也得到充分的表现,比如这几天我写的逍芙恋调研报告中,就提到一点,这一点还是一开始没发现,写着写着自己觉察到的。

那就是如果纪晓芙不惹事,那么杨逍就是全责,第一时间被真事隐去,纪晓芙的态度成为了事态定性的关键,可是她的态度是帮杨逍洗脱罪名,帮他洗白了。所以杨逍这个人物历来就是争议性和魅力感都具备的,逍芙恋一直就是戏点的由来。

纪晓芙的态度成为关键,却在帮她口中说出,让别人定义为强奸犯的杨逍洗白。

这种手笔,让我马上想起了《东方快车谋杀案》里大侦探波洛,他在听完十三个人的口供时,用灰色地带的思维觉察到怎么这是一个链条:是一个人的口供无形中帮另一个洗脱罪名,制造不在场的证明,结合起来就是十三个人怕是一伙的,于是为他推导出是十三个人一人一刀杀了罪犯的真相铺垫了基础。

看看纪晓芙的态度,和这个是不是如出一辙?

这固然和金庸的涉猎有关,会无意间引入,而发现这一点的,也是共通的文字敏感性。

文字敏感性和企业家特质之一有相似且共通之处,那就是都是以小见大,从小处入手。

董明珠也说过她管的不是大事,而是小事。

金庸创业之初哪有那么多资源,肯定是掰细了揉碎了,一个人当几个人用,同时还要发现下属的长处和闪光点,这一段经历被他融入到武侠创作中,所以小人物特别出彩。

其实没有小人物作为基础和土壤,又何以养成以及显示大人物呢?

韦小宝就是金庸历来注重的小人物出彩的典范,他是直接由小人物唱上了主角,而且到最后一直还是小人物本色,这是一个创举。

只是韦小宝虽然可以派用场,可在我心里并不怎么拿他当一回事,甚至无法太尊重他,相形之下,虽然郭靖,乔峰结局不怎么好,可读者会对他们产生尊重。也就是说,韦小宝得身前之名,他会欺上不瞒下,读者也会对他当面一套 背后一套。而郭靖,乔峰他们是得身前身后名,无论结局如何,对他们尊重依旧,这是韦小宝比不上的。

其实金庸笔下的人物很接地气,可是文化程度都不高,充其量也就是草莽英雄,民族企业家而已,没有诗礼传家,福延世代的气质。

这也是我喜欢梁羽生小说的原因,贫而不谄,富而知礼,发财立品,以财养德。也许不如金庸古龙笔下热血沸腾,戏剧感十足,他笔下的人物很少有戏精的表现,更多还是一份质朴的真诚。

所以对梁羽生笔下的人物,我会有一种既喜欢又尊敬的感觉,这是金庸古龙比不上的,也就是说,金庸古龙笔下的人物是玩伴,可以开心的玩耍,而梁羽生笔下的人物适合成为家人。

曾经有一阵子我很不喜欢《鹿鼎记》,后来就明白了,看过梁羽生小说,尤其是爱情描写的,不可能降维接受韦小宝之流,一个是高端典雅的品茗,一个连牛饮都不如。

印象最深的就是唐经天冰宫求婚冰川天女一场戏,唐经天文武双全,一表人才,那才是门当户对,王子公主的天作之合,而且从一开始两人就有心灵的契合,这是共同爱好决定的。

在两人比武前,唐经天为冰川天女以及其侍女都做了嵌名对联,其中冰川天女那一幅是“冰川映月嫦娥下,天女飞花骚客来。”那是动静有之,活灵活现的一幅画,而且赞誉之情,现于言表,却端凝大方,不偏不倚。

别说是毫无轻浮之态,那是琴剑书香之气扑面而来,清贵雅态,跃然纸上。

如果说他只对冰川天女一人赋句,未免目的性太强,容易遭人诟病。接着他又为冰宫三名侍女赋联,显得平等心,而且句子的水平是一对比一对更高,小时候看到这种句子,会忍不住找笔记本,还要是漂亮的,去一字一句地写下来,非但不累,还有一种清雅宁静的乐趣,无形中就被熏陶了审美观赏能力。

别小看艺术鉴赏力,听过严伯钧老师的西方艺术课的都知道,音乐和数学有密不可分的关系,很多音乐家都有数学造诣,作曲的规律也暗合数学。

同理,艺术鉴赏力和一眼看透事物本质的能力是共通的,因为那就是从心出发,直接看心的,要是没体验过相应的感知,没到一定的层次,装也装不出来,确切地说是无从装起。

那么先看看唐经天的联句,一个侍女叫月仙,她的嵌名对是:月色无痕,绿窗朱户年年绕; 仙姝有恨,碧海青天夜夜心!

上联由景入物,由物入情;下联由人入情,由情对物。然后产生共情,联句结束就是一个情感的高潮,都可以拍一部微电影了。

第二个侍女叫慧卿:慧质胜幽兰,摇曳空山,明月有情徒怅惘; 卿云灿银海,飘浮天际,瑶池无路漫低回!

慧卿与月仙不同,月仙二字一虚一实,慧卿则全是虚词,不过虚有虚的用法,只要沾上了实物,发挥得好的话,会显得特别美的。

最后一个是冰川天女的贴身侍女幽萍,听过传统说书的都知道,这种小姐身边大丫鬟,等于是站着的小姐,她的意见对小姐的决定是起决定性作用的,等于是董事会核心成员的角色。

她的联句是: 幽谷荒山,月色洗清颜色; 萍梗莲叶,雨声滴碎荷声。

这幅联句艺术水平更高,要说月仙只是颜色丰富,绿窗朱户,碧海青天,那么幽萍就是连声音都听得到,雨滴碎荷,天籁之声,还隐隐透出清新的气味。那是古风专用MV的情景了。

而且看看顺序,月仙是一实一虚,慧卿是两个都是虚词,幽萍则是一虚一实,联合起来看,不难发现那是唐经天与冰川天女从眼前的实景开始,彼此入虚,那是谈上感情的象征,到了两个虚词的境界,那是比翼双飞,两心相许,这个过程只能意会,难描难画,而两个虚词的表达恰如其分。到最后是尘埃落地,一虚一实那是中国人最喜欢的,也是特有的表达,也是名份已定的归宿。

这篇联句并非为炫才,而是有象征意义的表达手法,这种心思和才华,在今日看来,实属稀缺。

最近我在写逍芙恋的报告,其中镜头语言里也用到了象征手法,今天我一时兴起,用梁羽生的思路去改动原有新版逍芙恋的镜头表达,纯属玩心而已。

有一个镜头是一直被网友裁剪的,是灭绝师太用拂尘扫了一个酒坛过去,杨逍用剑去挑酒坛,那把剑是人家纪晓芙的,连人带剑被他拿下,他倒老实不客气,你我不分了,她的也就是他的。

他挑起酒坛时,有一个慢动作,而且挑的动作到了最后,远镜头看上去像是在勾,这是镜头语言的细腻表达。

不管是挑还是勾,或是连挑带勾,酒坛的方向和力度都发生了改变,接着杨逍用剑锋来了一个迎风斩,还是向上斜望45度角,轻轻一击,远看就跟日常拿苍蝇拍拍苍蝇一样,酒坛碎裂,银泉四迸。

而且杨逍的衣服很有垂感,巍然不动,纪晓芙的衣服下摆飘起,远镜头看上去两人就是一体的,这是象征性手法的表达,单以镜头表达来论是值得喝彩的,所以我被这个画面带动了灵感。

只是纪晓芙穿的是峨眉制服,一开始是不飘的,她有丝绦固定的,可是编导团队恶搞。

在杨逍与灭绝打斗中,一会儿灭绝师太把纪晓芙的丝绦扯断,她的衣服就飘起来了,接着在华丽的酒楼上跳来跳去,纪晓芙飘动的外衣浮在空中,她就只有衣服的下摆才能在接下来的镜头里飘起了。

这是恶趣味使然,对纪晓芙有价值的表现不尊重,这算什么?尽管暗示性很强,可流于低俗,应该二三流网文似的操作。

如果换了梁羽生的思路,还是安排杨逍把纪晓芙拿下,那些大幅度的夸张动作保留,可是一旦拿下,杨逍的态度就不可以逞强,而是要转变为温柔。

他逞强也就是为了在心上人面前显示自己,可现在纪晓芙已经在她手里了,让她多受惊吓,他会舍得?

所以现在镜头里有一个已经拿下了,可是杨逍还拿剑威逼纪晓芙,狠三狠死的样子,感觉在破坏整体的和谐性。

所以我会设计为拿下后,杨逍的眼神变柔,然后虽被拿下,纪晓芙还是处在两股力量交替之中,她是不甘就擒,可杨逍的武功远高于她,那是扛不过的,这时她出现了短暂的需要适应和平衡的反应。这也正常,季节交替时,大自然就这么干的。

具体表现为纪晓芙虽然被杨逍扣住,可身形不稳,脚一颤,人往前跌。这时杨逍点了她的穴道。

原来的镜头里杨逍点她穴道就是为了控制她,而且也没见纪晓芙怎么反抗,也抗不过,既然如此点穴的用意就显得恶俗中透着恶劣了,就是为了控制人家已经没有抵抗能力的小姑娘,逼人就犯的心意昭然若揭。还有就是要显示自己。

而我的设计是,杨逍点穴是为了帮助纪晓芙平衡,本来身体往前冲跌,被他一点穴,人马上向后仰,杨逍再往下一拉,人就站稳了。

因为原来的镜头分开看不觉得什么,合起来就感觉杨逍的动作非常花哨的,所以我也设计了这么一个花哨的动作。

这样一来,动机和心意完全变了,看得出来杨逍的心是在纪晓芙身上,点穴是为了让她站稳平衡,尽管在他手里平稳,也代表着进一步巩固胜利果实。

这也就是我觉得编剧不会干坏事的原因,因为坏事就该这么干的,坏中要有起码三分好,而且越是干坏事,就越要突出好意来,这样有助于提升神魂颠倒指数,属于把水搅浑了,叫指责的人头晕,不知道该从哪里骂人。

另外纪晓芙的衣物也不用满天飞那么恶俗,可以设置为纪晓芙夹在两个绝顶高手的巅峰之战中,她承受不住。

那么超速度的高来高去,会产生晕机反应的,她胸闷气短,目眩乏力,本来被点了穴,就气血不通。其实纪晓芙之死就是在虎兕相逢,两种极端力量下做的牺牲品,这一点应该表达出来。

看到她吃不消了,杨逍就不往高处窜,可是才落地,灭绝就攻过来。

我感觉现在镜头里灭绝的拂尘功夫没有做足,如果按照梁羽生笔下蓬莱魔女柳清瑶的三十六路天罡拂法,拂尘张开,那是根根尖针。

所以镜头可以转换,拂尘张开,马上切换成利刃森然。

纪晓芙气血不足,一看到这种场面,本能地骇怕,下意识地往里面一侧,这时候杨逍一只手就挡在她面前,远镜头看上去,一个往里闪,一个向外张,像极了太极图的模样,而且还有亲密的隐喻。

接着纪晓芙的长发飘起,向上卷着杨逍的手臂,倏而下垂,可是还有几根发丝粘缠,发丝飘漾时,一朵带着叶子的鲜花飘过来,五星级酒楼没鲜花怎么行,鲜花挂在纪晓芙的头发上,杨逍瞥眼看到了,又是邪魅一笑,随手一挥,鲜花离开了纪晓芙的头发,可是远镜头看上去,像是替她拨开秀发。

这样一来,灭绝的离开都有说法了,她事情那么多,可看到杨逍对爱徒并无恶意,料想他自重身份,不会为难一个弱小女弟子,那么放心离开。殊不知杨逍早就在动歪念头,色心大炽。

这也自然,事情繁多起来,是不容易想到情爱这种事,会自然地忽略。

我设计的镜头,自我感觉是自带酥感的,就是沿袭了梁羽生一贯给人的心弦一颤的感觉,他不是一见惊艳,也不是穷凶极恶地刷眼球,而是清淡有节制,所以有隽永的回味,很容易让人既喜欢又尊敬,会把他的作品和美好朴实等事物链接起来,这也是金庸做不到的。

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