《海上钢琴师》里的新、旧和美

从和菜头的微信公众号里，知道《海上钢琴师》在国内上映的消息，引发了我的诸多回忆。有时候打开电视不知道看什么，我就会找老片子来看，《海上钢琴师》就是其中之一。这是属于百看不厌，常看常新的电影，丰富的细节，开放的情节，让我每一次看都有不同收获。

电影可以说完整讲述了主角“1900”的一生。但他不是按通常意义上的时间顺序叙事，将一个人出生，成长讲出来，而是引入一个讲故事的人，用这个讲故事的人的第一人称视角来讲故事，这样就更加灵活，巧妙。

1900只之所以取名1900，是因为他是1900年被黑人船员发现的弃婴。1900不仅仅是作为人的姓名，同样也作为一个具备象征意义的年份。我记得自己曾喜欢观察硬币上的年份，然后通过那个数字回想自己那年在什么地方，干什么事。1900年，在历史的什么方位？又发生了一些什么事？名著《双城记》中有过精彩的描述：这是最好的年代，这是最坏的年代。

这其实就是工业革命开始，新时代与旧时代交替的年代。当时的欧洲，旧时代与旧传统恐怕多一些，美国作为新生的国家，则是自由与可能性的美国梦。

所以，才会有影片开头那段精彩的旁白：总有一个人，会在不经意间，目光穿透海面的薄雾，与自由女神像不期而遇，率先叫道「American!」人群这才纷纷望去，明白自己来到了全新的充满未知，也充满可能性的美国。

1900就在1900年出生在这条往返于欧洲与美国之间的巨大邮轮上，终其一生不曾下船。

1900乘船往返过多少次？他见证过多少人和事？他追求什么？他为什么最后都不下船？

有个网友的疑问很有意思，说最后1900躲在报废船上，吃饭问题怎么解决？这是个BUG。我觉得1900除了作为一个活生生的人，也是某种象征，就像1900年所象征的那样。所以，重点不是1900在船上怎么解决吃饭问题，而是他的宁死不下船的选择。

这一象征，我认为就是不肯向新世界（或者说工业社会生活方式）妥协的旧世界（或者说传统生活方式）里的美。

那个收藏了1900亲自毁坏唱片的老头，满屋子都是旧时代的艺术品，那屋里的色调，陈设，无不透着一股浓浓的传统社会美感。