韩国恐怖片《暗战》|到底是人心可怕还是利用人心的鬼魂更可怕
女导演朴美贞的剧本创作进入了瓶颈，制片方下了最后通牒，希望两个月后可以看到结果。朴美贞从学弟那里寻求创作灵感，得知了一部由鬼拍摄的影片，开始了近乎疯狂的追逐。
从这时候开始，电影与现实的界限开始扭曲
几经周折，朴美贞终于找到了这部“由鬼拍摄的电影”导演金在贤，金在贤颓丧的状态 让朴美贞震惊的同时对这部电影也更加感兴趣，认定了它就是自己无与伦比的剧本灵感
被金在贤拒绝回答任何问题后的朴美贞潜入了他的家中，拿到了“鬼拍摄的电影”的最初母带，这时候不仅仅是朴美贞甚至是我们观众不知从什么时候已经开始陷入了电影即是现实中去
拿到了电影母带的朴美贞也逐渐了解到了真相，废弃的电影院，被大火烧死在里面的女演员纯美的复仇；十年前金在贤的恐怖电影计划，三个搭档全部死亡，而最后拍出他们死亡惨像的电影被金在贤剪辑参展。
而拍下金在贤被女鬼勒死的朴美贞，只不过是另外一个金在贤。
人性的贪欲是永无止境且轮回的
按下快门的瞬间到底是人类还是鬼魂
我们也不得而知
朴美贞借着这件事情顺利写出了剧本，制作的电影一炮而红，制片人问她，到底什么是现实什么是虚构时，她说“我也不清楚”
值得回味的是，金在贤想要放火烧死朴美贞时，说的是“是你把我的人生变成恐怖片的”让我们不仅思考从什么时候开始眼前看的到底是金进元导演的《暗战》还是朴美贞导演尚未完成的剧本
毋庸置疑的是这部被称作韩国版《厉鬼将映》的电影拍摄时蕴藏了金进元导演不少野心。
想要在电影原有的含义中加入界限模糊空间置换等“烧脑”元素，可惜野心太大反而导致整部片子不伦不类，人物形象单薄难以立足，故事线囫囵吞枣，更致命的是找了一个剪辑手法偏向零碎叙事的后期。让其中关于现实和电影的界限破碎不堪，看似烧脑，实则漏洞百出难以解答。
值得一提的是灯光运用，看了很多朋友的回答，都在抨击电影中大幅度运用的红色灯光，但我认为电影中大幅度运用的红色灯光正是导演野心所在之一。红色灯光的出现推动了整部电影的进程，我在这里只举出四个例子供各位参考
1.第一次红色灯光的使用是在女主利用大田电影系学生想要套出更多的关于《鬼片：即将上映》的细节时，可以看出此时的红色灯光很隐约，让人根本注意不到。
2.第二次红色灯光出现在女主通过学长的关系取得了《鬼片：即将上映》的片段后，此时的红色灯光已经占据了画面的一半
3.第三次出现的大幅度红色在女主潜入金在贤家中偷窃原版电影母带时，这时候整个画面都充斥了红色灯光。
4.第四次的红色，也是电影的结尾，电影院燃起熊熊大火，女主死里逃生后却知道学弟闯入火中救她，但是她却头也不回驾车离开时。
可以看出导演基本上在运用的红色灯光时，都是剧情的转折点，当然其中更多的零碎红色灯光的出现让人摸不着头脑，又或者是我对灯光的过分解读。
另外关于最后逃出的到底是完全黑化的朴美贞还是被女鬼附身的朴美贞这个问题，我更倾向于后者。
从朴美贞用火烧死女鬼的时候我就开始诧异，先不谈女鬼生前就是被火烧死，再被火烧死第二次这个逻辑实在是太难理解，关键是女鬼被烧时冷静的让人疑惑，有人大概会说，一个鬼被烧时能有什么感情，但我并不这么认为，不说尖叫或哭泣这种表象，最起码的恐惧或者难过总要通过画面或者声音展现一下吧，可是这里的女鬼完全没有任何声音甚至行动。
所以我不禁想做一个大胆推测，一直以来女鬼所有的行动都是为了引诱朴美贞接近，然后占据她的身体。而在之前似乎一直都有类似的线索，比如：
1.金在贤锁住电影母带的柜子被一把大锁锁着，朴美贞偷取的时候却发现并没有锁住，说明有人希望她得到影片，这个人显然不会是金在贤，那么会是谁呢？
2.金在贤想要烧死朴美贞时，女鬼及时出现ko了金在贤。
3.朴美贞知道学弟在电影院中时，躺在地上说的话是“为什么”，仿佛在询问某人，后面她本想要去救学弟但是在影院外停顿数秒以后驾车离去。
4.金在贤被女鬼纠缠时家中摆满了蜡烛，而女主写完整部剧本后，家中同样摆满了很多蜡烛，证明女鬼也在纠缠着女主。以及女主后来抽烟的姿势和金在贤几乎一模一样，包括手部的抖动。
抛去整部片子的硬伤，我能想到的就是女鬼纯美类似《鬼客》中的朴日图，击垮人的心理底线后才能够占据人类的身体，所以纯美以金在贤和剧本为诱饵引诱女主。
而很多人在纠结的关于现实和电影的区分，我认为大可不必纠结，可能整部电影拍完以后，导演自己都不知道怎么区分，只沉浸在自己想要表达的意思表达完的喜悦中了。
废话太多，点到即止
片子本该是部好片子，可惜野心太大能力不足格局太小，甚是惋惜。
对恐怖片有兴趣的朋友还是可以去看看的
总之，以上。
