《月亮与六便士》11——21章读后笔记

“我”到巴黎后经过四处打听寻找，终于见到了克兰德。

“阿美干吗不重新嫁人呢？她现在还风韵犹存，性格也还讨人喜欢。如果她愿意，我还可以为她推荐一下：她绝对是个贤妻。要是她同意离婚，我完全可以帮助她再嫁。”

“这些女人真是太可怜了！爱情，除了爱情她们还知道什么呢？她们总是天真地觉得，男人选择离开了她们是因为又有了新欢。你是不是把我看成了一个傻瓜，还要重复过去的错误？”

“你的意思是，并没有另一个来路不明的女人把你迷恋得神魂颠倒，甚至令你不得不抛弃妻子？”

“当然不是。”

“你没有骗我？那你敢发誓吗？”

“我发誓。”

“那你究竟为什么要抛弃她？”

“因为我要画画儿。”“我必须画画儿。”

“我跟你说，我非得画画儿不可，我必须这么做。对一个落水的人来讲，他会不会游泳都不是最重要的，能挣扎出去，才是第一位的，否则他就会淹死。”

听着克兰德故作镇定的回答，我顿觉迷茫不解，一个四十多岁的男人，有一双儿女，并有一个爱着他的太太，他不管不顾她们的感受、以后的生活抛下她们到巴黎学画画，这简直令人无法想象。我感觉他是魔鬼附身了，是一个彻头彻尾的混蛋。

在酒店遇到了一个小姐，小姐很明白的让“我”告诉他，从第一眼就看上他了，要跟他一起回家。克兰德果断的拒绝了，

“在伦敦，只要我愿意，完全可以找到各种各样的女人陪伴。可是，我来巴黎不是为了这个。”看来克兰德抛下太太儿女来巴黎，决不是因为女人，他对女人那档子事不感兴趣。

他不在意别人的指责，对自己不负责任的行为也没有一丝一毫的愧疚，说真的，我觉得他就像是一个怪物，十分吓人。他做的事从不在意别人的眼光或评论，那些条条款款约束不了他，他不顾社会礼仪的规则，随心所欲以自由为乐。

并且他让我回去告诉拉美（他太太），不要再来找他，他要搬家既便来也找不到。“听我一句劝，要是人人都像你这样做事，地球就玩儿完了。”

“你真是太蠢了。我只是个特殊的例子，并不代表别人就要像我这样。对大部分人来说，只要做好日常工作就知足了。”

跟他讲道理根本没用处。

五年以后“我”又到了巴黎，拜访了朋友施特略夫夫妇。他们小两口看起来很是恩爱。施特略夫太太看着她丈夫时，目光里有一种温柔的体贴。虽然她表现得很安静，不像她丈夫那样把爱挂在嘴边，但她可能是真心爱他的。她并不是那种令人眼前一亮的大美女，但风姿秀丽，端庄娴雅，很有气质。她身材高挑，衣着朴素，身段秀美。

施略特夫也是一位画家，并且认识克兰德。克兰德手头拮据时还借钱给他，在别人眼里一文不值的克兰德很让施略特夫看好，并且给以鼓励。“我确信，他是一个难得的天才，我绝对不会看错。百年之后，他的名字还会被许多人铭记，而要是有人知道咱俩的名字，那也是因为咱们沾了他的我光。”

施略特夫的太太很是不以为然，认为克兰德是一个没教养的人。太太很是赞赏施略特夫的画，认为他画的画比克兰德的画好多了。

“有不少人专程来到这里，就是为了买一张戴尔克的画。可是，戴尔克呢？他却对他们说买思特里克兰德的画更好，恨不得思特里克兰德立刻把画拿来，他真是个傻子！”

听朋友夫妇这样，“我”又一次拜访了克兰德。他穿的衣服还是五年前的那一套，胡子拉碴的很长，个子高显得更瘦了，两只手也不干净指甲很长。跟当初见到的派若两人了。

克兰德给人的感觉总有矛盾之处，一方面一直与生活艰难的抗争，可谓过的清苦可他却不认为。他的饭量很大，但不关心食物质量问题，只要能够解饥饿就可以了。并且还练就了一门挨饿的功夫，最贫穷的时候一天只吃一顿面包，喝一瓶牛奶，这种情况熬了半年多。

他除了精神上的追求，可以说真的是贫困撩倒了。他画的画根本就算不上画，没有卖出去一张，为了填饱肚子，干过广告翻译，当过油漆工，但从没有放弃过他的画。当他沉静在绘画的过程中，他会忘记周围的一切，当激情过后就不再关心画本身了，好似他画画只是为了舒发心思而已。

克兰德这种看似把精神追求当人生最终目标，我感觉有过而无不及，拿他自己一个人来说，贫困也好，撩倒，挨饿也好都没伤及无辜，这是自做自受，没什么好说的。但从另一方面来说，他毁了一个家庭，使他的太太、儿女受连累这就极不应该了。他这是自私自利的行为，没有责任担当，应该受到道德的遣责。我不认为他的这种追求是可取的，这是一种变态。

现实生活中，我想应该兼顾家庭、孩子或爱人，有责任担当，这种行为还是不效仿的为好。